探析《兒子與情人》中的“戀母情結”

劉妍 張穎 胡珊珊

摘要：勞倫斯的《兒子與情人》體現了母子沖突自古有之的文學主題。由于婚姻生活的不幸，直接或間接地造成了母親與兒子之間的愛恨纏綿的沖突。在小說中，展現了一種特殊的情結—— “戀母情結”。這種情結的形成、表現和產生的根源具有其深刻的社會意義。

關鍵詞：兒子與情人；戀母情結；畸形社會

勞倫斯是他所在的時代最富有創見的作家之一。他雖然不是莎士比亞，但他是一位天才，他的天才表現為奇跡般敏銳的洞察力、悟性和理解力。他的成名作《兒子與情人》敢于突破十九世紀前輩作家的創作傳統，以其獨特的視角、抒情的風格、細致的筆觸、大膽的心思，深刻地展示了故事主人公的復雜內心世界，描寫了母親兒子之間愛恨纏綿的矛盾沖突，傾注了作者對畸形母愛的真實感受，傾訴了兒子因此而造成的人性上的心靈苦澀與掙扎。

保羅·莫瑞爾是《兒子與情人》的核心人物，是少年時代D·H·勞倫斯本人的最佳寫照。從童年時代起，保羅就特別敏感、富有藝術表現力和愛幻想；而且異乎尋常地依賴他母親，一位非常能干的女人， 有著異常堅強和鮮明的的個性。勞倫斯在小說中以此為主線，描述了保羅的難題以及保羅的與他母親之間的那種親密而扭曲的關系，正是典型的弗洛伊德戀母情結的真實體現。保羅不僅僅是一個兒子、一個情人；更重要的是他還是一位藝術家。從小說中我們看到他從一個敏感、充滿才智的孩子成為一名具有天才潛力的藝術家是受到了他母親和米莉亞姆兩人的激勵和鼓舞。他母親為了她自己“促使” 他向成功努力——為的是通過他而實現自我；相反米莉亞姆急切、吹捧式地鼓勵他去發揮才智，是因為她舍身忘我地愛上了他的天才和敏銳。保羅個性的最后一個特點：他是一個情緒多變、愛社交又討人喜歡的年輕人，在本書中，兩位與他有重要關系的女子米莉亞姆和克拉拉，徹底掉進了他的情網，到了最后，恰恰是他拋棄了她們， 而不是她們拋棄了他。

保羅年近二十，感情上完全處于母親的控制之下。他對父親充滿了仇視與憎惡，自小祈禱他早早死去，長大后也常常鬧到拳腳相對的地步。然而，母親對他來說是首要的，唯一崇高的。在母親與米麗安的緊張對峙中，他覺得他最深沉的愛是屬于母親的。保羅有一次向母親流露出他對喪失戀愛能力的憂慮。由于母親對保羅的深刻影響，致使保羅在面對周圍其它女性的時候顯得總是顧慮重重。保羅同米麗安的密切交往使他與父母之間的關系變得更加復雜，同時也使他的心理出現了新的障礙。由于他的“戀母情結”已使他陷于難以自拔的境地，因此，他完全失去了愛母親之外的其他女人的能力。

在小說中，勞倫斯借助保羅這一形象，有力地譴責了資本主義工業文明扭曲人生，破壞家庭的罪惡。在小說中，作者揭示了保羅的“俄狄浦斯情結”形成并被壓抑到潛意識中去的根源。這一根源與保羅的父親沃爾特·莫瑞爾有關。保羅的父親是個生活在社會底層的礦工，骯臟粗魯。從十歲起他就下礦井挖煤，被剝奪了受教育的權利，他在暗無天日的礦井里，進著“地鼠那樣的生活”，每天天不亮就下井干活，出井時天早已黑了。在生活的重壓下，他當牛做馬，成為一個機器牲畜，他的身心遭到了極度的摧殘和壓抑，失去了生活的樂趣，只能借酒精來麻木自己。和其他礦工一樣，沃爾特下班后的第一件事就是到酒館喝酒，酒醉后回到家里不是上床睡覺，就是打罵妻兒。沃爾特·莫瑞爾是一個不覺醒的老一代產業工人形象。他雖然對現實不滿，也富于反抗精神，但他并未意識到自己的不幸遭遇是資本主義工業文明造成的，也沒有意識到自己的那種機器牲畜的階級地位，更沒有意識到資本家的殘酷剝削和壓榨是造成工人生活貧困的根源。沃爾特那渾身的傷痕，充分表明了資本主義工業文明在精神上、肉體上對工人的嚴重摧殘。然而，與一般產業工人不同的是，沃爾特·莫瑞爾娶了一個出身中產階級、有良好教養、當過小學教師的妻子。這種缺乏共同的階級基礎和感情基礎的婚姻，一開始就注定是要失敗的。雖然他們婚后有過短暫的幸福，但是僅僅七個月夫妻間的關系就逐漸惡化，直到相互敵視，宛若仇人。而妻子潛意識中對愛情的渴慕，又使她希望讓兒子來替代丈夫的位置，以獲得本能中對異性愛的饑渴的變相滿足，來補償她在丈夫身上失去的感情欲求，從而產生了“戀子情結”。此時，母愛畸變成了情愛，它阻礙了兒子的本能欲求，其結果又導致了兒子的心理變態，使兒子無法與其他女性建立健康、和諧、完美的性關系。事實上，母親的情感需要的滿足是以犧牲兒子的幸福為代價的。

《兒子與情人》所揭示的“戀母情結” 表達了人的情感世界的一種困境：當人的情感寂寞無法抵御潛意識的種種侵擾和誘惑，穿透社會道德觀念和倫理法制的力量將會使人的心靈永遠處于痛苦掙扎的境界。正因為《兒子與情人》深刻地展示了人類這種痛苦的心靈歷程，才使這部經典名著散發著永恒的藝術魅力。

參考文獻:

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（作者單位：空軍勤務學院）