用潛意識的理論解讀《盜夢空間》

李越奇 張茜

摘要：《盜夢空間》是一部游走在夢境與現實之間的電影，，可以把它定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”，深入揭示了潛意識與夢境之間密不可分的關系。論文結合了佛洛依德的文藝心理學理論來闡釋潛意識與夢境的關系。

關鍵詞：盜夢；潛意識；夢境

《盜夢空間》又名為《奠基》，是大導演諾蘭帶給我們的驚喜，也是萊奧納多暌違多年的翻身之作，這是一部游走在夢境與現實之間的電影，有人把它定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。銀幕前的觀眾都會糾結一個問題，男主角科布究竟回到現實世界沒。或許似是而非才是最高境界，或許導演把我們都騙了，電影從始至終都是一個夢，諾蘭才是盜夢界的高手，他成功對我們植夢并且光明正大。貫穿影片的肯定首先是一層層的夢境，在夢境的背后又是什么呢？是潛意識。夢與潛意識，這就是我將《盜夢空間》抽絲剝繭之后，要討論的問題。

夢與潛意識的理論，是文藝心理學的重要內容，其奠基人是奧地利精神病醫生、心理學家和文藝批評家弗洛伊德，他是精神分析心理學創始人。他的精神分析理論是在長期的對精神病人的診治過程中形成的，首先是他的無意識與心理結構學說，他把人的心理結構劃分為意識、前意識和潛意識（或稱無意識、下意識）三個層面。他認為心理過程主要是潛意識的，潛意識比意識更重要，即謂“潛意識是真正的精神現實”。那“意識”是什么呢？是“自覺”，就是自己能察覺的心理活動是意識，這是人的心理結構的表層，而“前意識”是一種調節意識與無意識的中介，它的作用主要在于阻止潛意識進入意識，起著一種檢查的作用，因此絕大部分的潛意識被控制之后，就不可能變成前意識，也不可能變成意識。那“潛意識”究竟是什么呢？它是一種受到壓抑的，沒有被意識到的心理活動，是處在意識和前意識之下的。它其實是代表著人類深層的、原始的、根本的心理能量。弗洛伊德認為“潛意識”是人類一切行為的內驅力，雖然潛意識一直被壓制在理智的閥門下，但它無時無刻在暗中活動，可以說這些東西從深層支配著人的整個心理和行為，是人類的一切動機和意圖的源泉。因此可知潛意識在人類的整個心理結構中起著幾乎是決定作用。《夢的解析》是弗洛伊德的代表作，這本書闡明了夢在人的精神生活中的重大意義。弗洛伊德對夢的解析是建立在他的潛意識的理論的基礎上的，所有的夢都是欲望的滿足，確切的說，夢是一種被壓抑的欲望的滿足，人們在清醒的時候不能滿足的欲望，就會曲折的在夢中顯現出來并且以一種偽裝的、曲折的形式，以求獲得一種間接的滿足。終上所述，我們可以得出一個簡單的結論，人類的原始沖動和本能賦予了潛意識，意思就是潛意識是來源于人類的經驗和本能；而夢境是一種欲望的滿足，即是潛意識的顯現，也可以說夢境是受潛意識驅使的。既然人類的經驗和本能驅使潛意識，而潛意識驅使夢境，那么能不能反過來呢？先植入一個夢境，再使其產生潛意識，然后再借此引導操縱他的行為？《盜夢空間》又名《奠基》即inception，就是這個意思。影片中男主角科布是一個盜夢者，何謂盜夢者，也可以叫做植夢者，其實就是通過侵入別人的夢境來竊取自己想要的東西。影片是圍繞著科布和他的團隊為了完成齋藤交付的任務，對目標任務植入夢境展開的，他們分工明確，有的是負責構筑夢境的筑夢者、專門行動的盜夢人，有的是負責放哨站崗的偵察兵、負責夢境人物的偽造，有的是負責制造進入夢境藥物的藥劑師。夢究竟要怎么盜呢？電影給出的答案是：先由藥劑師給目標人物下藥，使其進入夢境，緊接著筑夢者筑造夢境，當目標人物的意識來到這里后，筑夢者會用自己的記憶和潛意識逐漸將細節填充進去，最終使目標相信這是在自己的夢里。然后偽造者在目標人物的夢境里變身成他的教父，引誘他上鉤。同時偵察兵會掃清目標人物夢中的障礙，最后盜夢人在目標人物的潛意識中植入了新的意識。聽起來真是玄之又玄，諾蘭真是大手筆，不僅有一層夢境，而且還能擴展到四層夢境。第一層夢境，在大雨滂沱的馬路，遭到費舍爾（目標人物）的護衛追殺。第二層夢境，在酒店，仍有護衛在左右。第三層夢境，雪山，一個像模像樣的堡壘。前三層夢境是互相關聯的。但是若是一旦進入第四層，就進入了潛意識邊緣的混亂地帶，若是不能及時醒來，就將永遠在沉浸在夢境里，直到老去死去。要使這些盜夢高手們完成任務回歸現實世界，必須要在每一層夢境里使人有種墜落的感覺，也就是突然失重的狀態。這一段精彩絕倫，尤其是第一層里約瑟夫駕車沖向水里，第二層里阿瑟將眾人綁成麻花利用電梯的墜落實現穿越，實在讓人嘆為觀止。一旦進入夢境，時間就會被放大，這是由于夢中人的潛意識更加活躍，因此實際生活中的時間在夢境中會被放大很多，并且 “夢并不總是夢”，也會如真實的場景一般，有很多“路人”，甚至有威脅性的“敵人”。這些“路人”和“敵人”其實是目標潛意識的投射。一旦失控，就會出現所有“路人”都發現盜夢者的狀況，他們會群起而攻之，威脅盜夢者的安全。終極目標人物進入夢境后，身邊出現了很多攻擊者。科布的盜夢團隊不僅要安撫目標，使其潛意識的投射處于穩定狀態，更要反擊，保護目標人物的安全。諾蘭給我們構建了精妙絕倫的夢境世界，讓人不禁佩服其構思之精妙，似乎他才是一個植夢的高手，我們都進入了他給我們筑造的夢境。這些都是影片架構出的夢境世界，而我們主要討論的是科布的潛意識，雖然科布是一個盜夢高手，可以隨意入侵他人的夢境，也可以筑造一個個完美的夢境，可是其實他始終被他的潛意識捆綁著，他的妻子梅爾會出現在任何一個夢的場景，而且總是帶來干擾和破壞。兩人曾經在夢里終老，但妻子沉浸在夢境中，以至于無法分清夢境與現實，科布堅信妻子成為了夢的俘虜，并且是由于自己給她“植入”了夢的思想，使她對自己仍在夢中這一想法深信不疑慷慨赴死，并且想要科布一同死去回到現實，讓科布背上殺妻罪名無法歸家。科布為自己夢中的這一行為深感自責，因此墜入自己最深的潛意識而不能自拔。在自己潛意識的牢房里，科布建立了一個世界，其實他也被潛意識囚禁了，要不然為什么每一次夢境中，總是會出現他的妻子，那是他潛意識的投射，他其實一直被潛意識驅使著。片中，科布隨身帶著一只陀螺，那是他的“圖騰”。這個陀螺能保證科布分清現實和夢境——假如他在夢境中，陀螺會永遠旋轉，而在現實中陀螺則會停下來。因為背上了殺妻的罪名，科布只能在國外流亡，但他很想回家看看孩子們，所以在他的潛意識中，總有一個畫面，是他的孩子嬉戲的畫面。而最后的最后最后，陀螺在桌子上旋轉，在似停非停的時刻，電影戛然而止。許多觀眾一直在糾結那個陀螺究竟停了沒，如果陀螺停了，說明科布回歸現實，他擺脫了他的妻子——潛意識的投射，回到家中，見到了心心念念的兒女。

但此時科布又轉動了自己的陀螺，這只陀螺到影片最后都沒有停下來，這是夢境還是現實，全憑觀眾自行判斷。影片的線索其實很簡單，諾蘭為簡單的線索增加了很多特定邏輯的解題規則，若是我們沉浸得太深，很容易就在他構建的迷宮里迷失，科布和梅爾在迷宮里一起老去五十年，一起相愛這么久，建造了壯觀的建筑，但最終卻迷失了，以至于未能互相信任。因為他們的潛意識太在意這個迷宮了，太在意這是夢境還是現實，他們把這個問題放在第一位。科布在執行任務時，在四層空間不斷地和梅爾交戰，也就是和自己的潛意識對抗和交流，容易迷失是可以理解的。不過值得欣慰的是，他最后還是見到了自己的孩子。科布和他的團隊能筑造精妙的夢境，但卻不能控制自己的潛意識。潛意識一旦沖出理智的閥門，就如洪水滔滔不受控制，情感自然崩潰，這就是科布為什么能夠潛入別人的夢境，卻總是一次次的迷失在自己的夢境里。

參考文獻:

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[4]馮川.心理學與文學[M].上海：三聯書店，1987.

（作者簡介：李越奇（1987.1-），女 ，四川省瀘州市人，碩士，海南師范大學文學院，研究方向：古代文論; 張茜, 海南師范大學文學院。）