重溫經(jīng)典

繼《大師名畫1000幅》、《大師雕塑1000例》、《中國名畫1000例》之后,廣西美術出版社推出了《俄羅斯歷史油畫1000例》。這本書既豐富了“1000例”系列叢書，同時又有著深刻的意義。

一、俄羅斯油畫是世界美術的一大寶藏

俄羅斯油畫在世界美術史上占有特殊的地位，在俄羅斯這塊神秘而充滿民族風情的土地上，孕育了眾多彪炳史冊的美術巨匠，這些大師以深邃的藝術構思、精湛的繪畫技巧構筑了俄羅斯繪畫藝術的輝煌殿堂，其鮮明的現(xiàn)實主義風格一直流傳至今。徐悲鴻先生認為，外國繪畫有過四個高峰,即古希臘的古典主義、意大利的文藝復興、19世紀的法國藝術,以及以俄羅斯巡回展覽派為代表的批判現(xiàn)實主義。

19世紀末20世紀初是俄羅斯藝術的“銀色時期”。隨著民主主義思潮的發(fā)展,俄羅斯繪畫也從古典主義學院派程式下脫離出來，逐漸演變成具有自己民族風格的繪畫,社會現(xiàn)實性和人民性明顯加強。尤其是巡回展覽畫派體現(xiàn)了俄羅斯革命民主主義的文藝思想綱領，如“美是生活”、“藝術是生活的教科書”等等。到了蘇聯(lián)時期，大批充滿生活情趣的作品再現(xiàn)了現(xiàn)實主義繪畫風格的魅力，人們可以體會到俄羅斯畫家關注現(xiàn)實、熱愛生活、注重基本功技法、推崇藝術品味等優(yōu)秀的藝術傳統(tǒng)。

20世紀40年代，蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期及戰(zhàn)后相當長的一段時間，表現(xiàn)愛國主義內(nèi)容的繪畫成為了畫家創(chuàng)作的主旋律。50年代的和平建設時期，表現(xiàn)戰(zhàn)后和平生活、歌頌勞動熱情、描繪大自然風光的繪畫題材占相當比重，蘇聯(lián)人民的英雄主義精神和愛國主義激情貫穿于畫家的創(chuàng)作中。從50年代中期到70年代末期，蘇聯(lián)的文藝創(chuàng)作探索新的理論，從禁錮走向開放，全面討論社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則。在50年代末和70年代，蘇聯(lián)進行了兩次規(guī)模宏大而深入的討論，突破了教條主義的束縛，摒棄公式化、概念化的理論依據(jù)。蘇聯(lián)美術家在這以后近30多年里，美術創(chuàng)作朝氣蓬勃，題材與意境方面都有開拓與成就。

蘇聯(lián)社會主義美術是俄羅斯美術承前啟后的重要發(fā)展階段。雖然將“社會主義現(xiàn)實主義”作為藝術創(chuàng)作的主要方法，在某種程度上抑制了畫家在藝術形式和風格上的多樣性，但是蘇聯(lián)畫家仍然在藝術上不斷創(chuàng)新和變革，他們歌頌勞動、歌頌生活、歌頌工農(nóng)兵，以此為主題創(chuàng)作了許多精品力作。如莫依謝延科《紅軍來了》、普拉斯托夫的《拖拉機手的晚餐》、雅勃隆斯卡婭的《糧食》、科爾科夫的《共產(chǎn)黨人》三聯(lián)畫、梅爾尼科夫的《在和平的田野上》、特卡喬夫兄弟的《艱難歲月》、拉克季昂洛夫的《前方來信》等等，作品畫面充滿陽光，充滿激情。將信仰與忠誠、理想與激情、愛國主義和英雄主義等等一些積極元素組合與集中，是蘇聯(lián)畫家這個時期的藝術特征。充滿強烈意識形態(tài)色彩的民族自豪感，與世界美術并駕齊驅(qū)，俄羅斯美術在世界美術史上，展現(xiàn)出一道獨具特色、異常亮麗的風景線。

二、俄羅斯油畫對我國美術有著深遠的影響

俄羅斯的文學、音樂、電影和美術在我國有廣泛的影響。1949年后，中國文學及藝術界把俄羅斯的社會主義及現(xiàn)實主義文學和藝術作為自己的楷模；俄羅斯的藝術通過各個渠道被介紹到中國，這對當時的中國美術界具有深遠的影響。俄羅斯繪畫為中國油畫藝術提供了養(yǎng)分，并成為很多著名藝術家的藝術啟蒙。中國美術學院院長許江生動評述：“俄羅斯繪畫是我們這一代藝術家吃到的第一口乳！”

1952年，我國開始派遣留學生去列寧格勒列賓美術學院學習。這些留學生回國之后，在中國各美術院校的教學中起到了骨干作用。這些人中，有時任中國美術學院院長的肖鋒、全山石教授，有廣州美術學院院長郭紹鋼和中央美術學院的林崗等。

1954年，通過中蘇兩國政府間文藝部門高層領導的互訪和醞釀，由我國政府文化部出面邀請?zhí)K聯(lián)專家來中國講學；前蘇聯(lián)政府最終指派在莫斯科蘇里科夫美術學院任教的油畫家馬克西莫夫赴中國完成美院教學和創(chuàng)作的援助工作。馬克西莫夫1935年進入莫斯科美術學院（現(xiàn)國立蘇里科夫美院）里亞日斯基教授畫室學習，畢業(yè)后執(zhí)教于莫斯科蘇里科夫美術學院油畫系。他是前蘇聯(lián)斯大林文藝獎金獲得者，并榮獲俄羅斯聯(lián)邦“人民藝術家”稱號。

參加由蘇聯(lián)專家執(zhí)教的油畫訓練班的人來自全國各美術學院以及上海、天津的一些油畫家，如靳尚誼、詹建俊、侯一民、何孔德等人。他們在此經(jīng)過兩年的嚴格訓練，這批骨干人才對日后中國油畫藝術的發(fā)展起到了重要作用。

《起家》、《青年地下工作者》、《劉胡蘭》等這些代表中國20世紀50年代油畫成就的作品均出自馬克西莫夫油畫訓練班的學員之手。

1957年夏天舉辦的油畫訓練班的學員結業(yè)作品展，顯示了學員們的學習成果，受到了廣泛的好評。這批學員后來都成為中國油畫界的領軍人物，在中國的美術創(chuàng)作和美術教學以及美術活動的組織管理中都做出了不可磨滅的業(yè)績。

如果說建國初期請進專家是為了解決國家急需；那么派學員出去學習卻是為了美術事業(yè)長遠的考慮了。20世紀50年代，我國派出大量的留學生前往蘇聯(lián)學習。顯然，他們在蘇留學期間取得了很好的成績，回國后被分配到中國一些重要的教學、研究單位，成為當時國家的美術創(chuàng)作、美術教育的中堅力量，并把扎實嚴謹?shù)慕虒W作風和學習態(tài)度傳遞給他們的學生。這批人帶回的留學期間的作品和研究成果成為共和國美術界比較優(yōu)秀的范本，不斷地影響著其界內(nèi)后生。他們以此建立了一個堪稱“蘇派體系”的中國油畫創(chuàng)作、教學體系，使中國的油畫藝術有了一個同域外藝術進行交流的基點。

除了這些直接影響之外，共和國成立之初以至20世紀80年代的一系列歷史題材油畫作品，也莫不受到俄羅斯油畫的影響。其典型有陳逸飛與魏景山合作的《占領總統(tǒng)府》等。

三、俄羅斯油畫對我國現(xiàn)階段美術創(chuàng)作的啟發(fā)

我國的美術創(chuàng)作，經(jīng)過20世紀80年代后期西方思潮的影響之后，歷史題材甚至生活題材以及社會主流性題材創(chuàng)作都呈現(xiàn)出弱化直至消失的傾向。這不能不引起我們的重視和深思。

在這樣的背景下，國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程已經(jīng)開啟。國家財政投入1億元的專項資金，遴選了全國優(yōu)秀的藝術家，創(chuàng)作了共102件反映我國波瀾壯闊的反帝、反封建、反殖民斗爭和社會主義革命、建設的重大歷史事件主題的作品，使其成為新中國成立以來最大規(guī)模的美術主題創(chuàng)作活動。之后，各省市也紛紛開展歷史畫創(chuàng)作工程。

《地道戰(zhàn)》、《百萬雄師過大江》、《井崗山會師》，這些在20世紀60年代以前由當時最為優(yōu)秀的美術家創(chuàng)作，已在新中國美術史上成為經(jīng)典的作品題材，如今再次創(chuàng)作，兩代美術家在不同時空對同一重大歷史事件的詮釋，無論從歷史的切入點還是畫面形式語言來看，都已呈現(xiàn)明顯的差異。如果說老一代美術家是憑著信仰帶著激情在描繪他們深愛的祖國和偉大領袖的話，那么當代美術家則更多關注對歷史的反思和畫面形式語言的探索，作品主題和作品人物都相對弱化。

在這項工程如火如荼地開展之際，我們不由得把目光重新投向取得優(yōu)異成就、留下眾多經(jīng)典的俄羅斯歷史油畫，他們的創(chuàng)作思想、表現(xiàn)形式、刻畫手法、創(chuàng)作過程等等，都值得我們認真研究、學習和借鑒。

四、精心組織、認真編輯、立體呈現(xiàn)俄羅斯歷史油畫的精華

俄羅斯歷史油畫作品眾多，待選的作品主要來自從俄羅斯帶回國的數(shù)套俄羅斯各博物館的歷史油畫畫冊。面對這上萬幅油畫作品，如何在優(yōu)中選優(yōu)，從中選出適合我國國情的作品，這不僅是對此書編者智力、精力的考驗，更需要洞若觀火的智慧。

我們首先與作者溝通。編輯出具有學術水平、內(nèi)容豐富、時代感強的畫冊，如何策劃是個關鍵，編輯要將自己個性化的思考和市場化因素貫穿在整個編輯過程之中，就連開本、裝幀設計、用紙、定價、印刷等等方面都經(jīng)再三斟酌，等于進行了二次書稿創(chuàng)作。最后，通過作品的時代劃分、作者的歷史影響、學術水平的高低等排序方式，終于遴選出了這1000幅美術精品。這是一個“集零為整”的工程，其中包括我們已經(jīng)很熟悉的經(jīng)典作品，也有許多首次向國內(nèi)讀者介紹的作品；關于一些重要作品，我們還收入了草圖（如蘇里科夫1899年創(chuàng)作的《蘇沃洛夫越過阿爾卑斯》）、色彩稿（如列賓1870年創(chuàng)作的《伏爾加河上的纖夫》）、素材作品（如蘇里科夫1881年創(chuàng)作的《女貴族莫洛卓娃》）、局部（如列賓1873年創(chuàng)作的《查波羅什人給土耳其蘇丹復信》）等以創(chuàng)作為主要目的的創(chuàng)作過程資料，以更為立體地全面地展現(xiàn)了經(jīng)典的產(chǎn)生背景和創(chuàng)作全貌。

看莫伊謝延科1961年創(chuàng)作的《紅軍來了》，作品描繪的是國內(nèi)戰(zhàn)爭時期作者在童年的感受：一些在驅(qū)逐白匪的紅軍騎兵夜間突然開進一個小村，騎兵飛馳，就像電影鏡頭那樣，人和馬都在快速地流動；對面一家農(nóng)舍的窗內(nèi)亮起了燈，一個連衣服還未穿好的小伙子從屋里跑出來，驚喜地出來迎接。近景是木柵的一側，構圖顯得自然而獨特；如速寫一般的色彩筆觸，亮處用白色，其余是朱紅、藍色，光線與空間感顯得很不穩(wěn)定。紅軍騎兵形象堅定有力，英勇豪邁。

看梅爾尼科夫1949年創(chuàng)作的《在和平的原野上》，這是畫家獻給戰(zhàn)后和平勞動的一曲贊歌：在一望無際、充滿陽光的田野上，走著一群矯健歡樂的青年農(nóng)婦，我們仿佛聽見她們高亢的歌聲。畫家以響亮的色彩描繪了廣闊無垠的大地。綿亙迤麗伸向遠方的河流，消失在密林后面，在地平線上與天空相連。近景上野花繽紛，百草搖曳，能令人感到飄散著的花香，沁人心脾。畫家在這里強調(diào)了人與自然的有機聯(lián)系、人和大地的和諧統(tǒng)一，從而表達了畫家對哺育著他們世世代代并令他們生生不息的大地的熱愛之情。

多情的俄羅斯！讓人不禁想起前蘇聯(lián)偉大的愛國戰(zhàn)爭,想起了流行一時的歌曲《喀秋莎》、《三套車》、《共青團之歌》、《山楂樹》；想起了堪稱經(jīng)典的小說《戰(zhàn)爭與和平》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《復活》、《青年近衛(wèi)軍》；想起了震撼人心的電影《攻克柏林》、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》；想起了馳名中外的作曲家柴科夫斯基和他的《天鵝湖》……

畫冊出來了，厚實、精美，凝聚著出版人的智慧和心血，這是迄今為止一部內(nèi)容最全面、規(guī)模最宏大的俄羅斯經(jīng)典歷史油畫合集。重溫經(jīng)典，溫故而知新，相信無論是搞創(chuàng)作的藝術家還是油畫系的學生，從這部畫冊中都會得到較大的啟發(fā)。我們相信，1000幅油畫會像涓涓的泉水沁入中華民族文明的長河。

中華民族和俄羅斯民族同為偉大的民族，都曾有過輝煌的歷史和燦爛的文化，并結下了深厚的友誼。在新的歷史使命召喚下，我國美術工作者滿懷飽滿的創(chuàng)作熱情，一定能創(chuàng)作出更多與俄羅斯歷史油畫一樣不朽的藝術作品！

（鐘藝兵/山東美術出版社編輯）