黃苗子先生追思會

本刊編輯部

時?間：2012年1月18日上午

地?點：中國出版集團公司辦公樓十一層

多功能廳

主?持：王?濤

王?濤（中國出版集團黨組書記、副總裁）： 尊敬的各位領導，同志們，今天我們在這里隆重集會，追思我國著名的漫畫家、美術史家、文藝評論家、書法家、作家，也是我們出版界的前輩，1月8日仙逝的百歲老人黃苗子先生。中央領導，文化界、藝術界、出版界的領導、同志們對這次追思會非常重視。中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長劉云山同志專門送來了花籃，國務委員馬凱同志專門向此次會議發(fā)來了發(fā)言。首先由中國出版集團公司副總裁劉伯根同志宣讀國務委員馬凱同志向此次會議發(fā)來的書面發(fā)言。

劉伯根（中國出版集團公司副總裁）宣讀馬凱同志發(fā)來的書面發(fā)言：

苗子、郁風先生是我一直敬慕的兩位老人；最初只是在有關文章及他們的作品中了解了他們傳奇的經歷和藝術成就。10多年前，在黃永玉老先生家，與他們近距離地接觸后，二老給我的印象更加鮮活、深刻。二老相互敬重、相互照應、你攙我扶、你說我補、你笑我應，就像他們合作的書畫一樣珠聯(lián)璧合、交相輝映，著實令人羨慕。什么時候見到黃老先生，他總是瞇著雙目，微笑待人，和藹可親；話說到高興時，他會開懷大笑，音容笑貌至今浮現(xiàn)在腦海里。

苗子老人有著過人的記憶力。記得有一次還是在永玉老家中，他知我喜愛中華古典詩詞，便隨于行筆在一張廢紙上錄入了一首田漢于20世紀40年代在重慶寫的七絕：“挨打挨饑一笑中，街頭多少可憐蟲。父仇叔怨深如海，百煉千錘見郁風。”并滔滔不絕地講述了這首詩寫作的背景，我至今仍然珍藏著。記得是在2008年，苗老忽然病倒了，當時院方說，苗老呼吸、血糖、心血管等方面都亮起了紅燈，哪一個方面都是致命的，但在朝陽醫(yī)院許多院內外專家和醫(yī)護人員精心治療、護理下，苗子老人挺了過來。有一次我在病房看望他，他跟我開玩笑，說我現(xiàn)在一切都好，就是很饞，約我出院后一起去吃溜肥腸。

在病床上的日子里，苗子老人在身心雙重壓力下，一邊養(yǎng)病，一邊創(chuàng)作，期間還辦了一次個展。有人問，苗子老人的個展，你能去看看嗎？我說，再忙也要抽空去。在個展上，見到苗子先生坐在輪椅上，插著管子，我心里真是百感交集。那次個展很成功。更令人安慰的是，去年苗子老人被評為“中華藝文獎終身成就獎”獲得者，有了這個客觀公正的獎項，苗子老人可以安息了。

辛卯年1月18日 馬凱

王?濤：下面請黃苗子老先生生前所在單位中國美術出版社總社社長常汝吉同志介紹黃苗子先生的一些情況。

常汝吉（中國美術出版總社、人民美術出版社社長）：作為中國當代文化藝術領域最重要的和最有影響的學者之一，黃苗子在新中國成立后，大部分時間就職于人民美術出版社。他在人民美術出版社完成了對中國美術史的許多重要的基礎研究工作,并獲得“卓有成就的美術史論家”稱號和“首屆中華藝文獎終身成就獎”。

1913年，黃苗子（本名黃祖耀）出生于廣東省中山縣，他的祖父黃紹昌系清末舉人，曾在廣州廣雅書院教授詞章；父親黃冷觀是孫中山創(chuàng)辦的同盟會會員，是香港現(xiàn)代教育史上的一個重要人物。1926年，黃冷觀創(chuàng)辦香港中華中學。 在家中13個兄弟姐妹中，黃苗子排行第五。黃苗子少時就讀于香港中華中學，受家庭嚴正的教育和傳統(tǒng)影響，喜愛詩畫藝術，8歲習書法，12歲師從名儒鄧爾雅先生學書。

15歲那年，黃苗子接觸到葉淺予主編的《上海漫畫》周刊，這為他打開了一扇日后通往漫畫創(chuàng)作的大門。年僅15歲的黃苗子的漫畫創(chuàng)作一開始就得到當?shù)貓蠹埖恼J可，他曾為香港的《骨子》報、廣州的《半角漫畫》畫漫畫。因怕家里不同意，需要使用筆名，嶺南畫家黃般若說：你的小名“貓仔”，把兩個偏旁去掉，“苗子”不是現(xiàn)成的筆名嗎？從此，“黃苗子”正式踏入漫畫界。

1929年，黃苗子創(chuàng)作的漫畫《魔》入選香港學生畫展。他把作品寄給了《上海漫畫》，不久作品發(fā)表了，漫畫家葉淺予寫來回信，熱情鼓勵。從此黃苗子走上藝術之路。1931年10月，滿懷抗日熱忱的黃苗子離家出走，奔赴當時中國漫畫的發(fā)祥地—上海。 不久，黃苗子認識了漫畫家葉淺予、華君武、丁聰、張樂平等人。黃苗子不斷地在《時代》、《生活》、《良友畫報》、《時代漫畫》、《上海漫畫》等刊物上發(fā)表漫畫作品，之后在《良友》漫畫畫報做編輯。1936年夏天，黃苗子和魯少飛、葉淺予、張光宇、張正宇等人發(fā)起籌備中國漫畫史上第一次全國漫畫展覽，日漸成為漫畫界的中堅人物。1938年以后，黃苗子在廣州、重慶、上海等地工作，參加抗日文藝活動。1939年至1949年，黃苗子曾擔任香港《國民日報》經理、國民黨中央海外部部長室總干事、財政部薦任秘書、中央銀行秘書處副處長兼行政院美援運用委員會秘書處處長等職。作為國民黨政府官員，他的內心卻憎恨國民黨的腐敗。黃苗子當時受夏衍等文化界進步人士的影響，同情共產黨，向往光明。1941年“皖南事變”后，借助自己的特殊身份，黃苗子向鄧穎超通報了國民黨中央將針對八路軍辦事處的五條方針。毛澤東隨后在答新華社記者問中，曾據此揭露國民黨反共嘴臉。鄧穎超為此說了句很著名的話：“我們共產黨對幫助過我們的人，是不會忘記的。”

1949年9月，黃苗子應邀由香港至北平，參加10月1日中華人民共和國的開國大典。此后，他主動要求在華北革命大學政治研究院學習。畢業(yè)后，黃苗子被分配至政務院擔任秘書廳秘書；翌年調任公私合營后的《新民報》總管理處擔任副總經理；1952年調任國際貿易委員會展覽部副部長。

20世紀50年代中期，黃苗子調任人民美術出版社做編輯。在此之前，他受到了當時文藝界老前輩阿英的啟發(fā)，對中國美術史研究產生了濃厚興趣，并積極著手研究工作。可惜的是，黃苗子1957年被錯劃為右派，1958年到北大荒改造；1960年因為身體原因被送回北京，繼續(xù)留任人民美術出版社，最初是在資料室整理圖書，今天，在該社資料室還能看到黃苗子當年在線裝書函上寫的“伊（秉綬）體”隸書簽。黃苗子還做了古代美術圖書的分類編目工作，并且給社里購藏過一些善本；他曾經購得明版《陳伯陽集》等，并編輯人美社所藏善本書目（油印本）。

之后，黃苗子調到該社古典美術編輯室。他認為，20世紀二三十年代黃賓虹先生主編的《美術叢書》出版以后，還缺乏一種廣泛搜集我國歷代有關畫史、畫論、畫法等著作的參考性叢書，便策劃把南朝謝赫的《古畫品錄》、唐人張彥遠的《歷代名畫記》以至宋人的《圖畫見聞志》直至近人吳昌碩、黃賓虹的有關書畫著述編輯出版。當時列目近800種，定名為《中國美術論著》叢刊。在不長的時間內，該刊便校勘出版有《歷代名畫記》、《元代畫塑記》、《畫繼補遺》等罕見本約七八種。其中張彥遠《法書要錄》一種，先由上海范祥雍教授對傳世各本耗一年之力點校一遍；又請啟功教授再加審閱，特別是啟老對《法書要錄》中沒有斷句的“二王（羲之、獻之）帖”逐一加以斷句，這是前人從來沒做過的事，是一項既需要有很深的功力又很費心思的艱巨工作。

《叢刊》的籌備和進行點校，當時得到國內著名學者如葉恭綽、章士釗、潘伯鷹、瞿兌之、秦仲文、于安瀾、吳東邁、秦嶺云、啟功先生等人關注、策劃或參與工作。

為了搜集古代美術典集之珍本、善本，黃苗子與人美社的同志于1962年南下蘇浙皖，歷覽南京、合肥、上海、杭州、蘇州各圖書館以及寧波天一閣、上海來燕樓黃裳所藏古籍，逐一記下書目及提要，作好了日后收入《叢刊》的準備。

可惜的是，《叢刊》的編纂工作因“文革”開始而停頓了。1967年，黃苗子先進牛棚，后被關押，直至1975年。1976年他從人民美術出版社退休。由于歷史環(huán)境原因，黃苗子對中國美術史的研究始終未劃圓滿句號；但他對中國美術史歷史資料的整理和考據為中國藝術理論研究提供了重要的理論依據。

黃苗子退休后，仍繼續(xù)關注人民美術出版社的發(fā)展，關注中國美術出版總社的發(fā)展。只要關乎總社的事情，每當請他做一些貢獻的時候，有求必應。這幾年他的年齡越來越大，我們常常不忍求他寫字作畫，但他非常達觀，不顧高齡和多病的身體，總是按時完成社里的請求。2011年60年社慶，黃老先生還專門題寫“滋蘭樹惠”，表示祝賀。

苗子老人的論文集有《美術欣賞》、《吳道子事輯》、《八大山人傳》及《年表》、《畫壇師友錄》、《藝林一技》、《畫家徐悲鴻》、《白石老人逸話》、《古美術雜記》、《牛油集》、《貨郎集》等；散文集有《敬惜字紙》、《無夢庵流水賬》、《青燈瑣記》、《風雨落花》、《雪泥爪印》、《世說新篇》、《茶酒閑聊》、《人文瑣屑》、《苗子雜書》等；書畫集有《黃苗子與郁風》、《黃苗子》、《黃苗子書法選》、《中國書法精品選—黃苗子》、《草書木蘭》、《黃苗子詩書畫》等。

黃苗子不僅是編輯家、美術理論家，而且還是詩人、畫家、書法家，最有成就的當屬書法。黃苗子的書法幼時受教于著名的篆刻家、書法家鄧爾雅。從20世紀30年代開始，黃苗子就與于右任、沈尹默、葉恭綽、潘伯鷹等當代書法名家切磋書法。他的書

風，尊傳統(tǒng)，重創(chuàng)新，真草隸篆，各體兼?zhèn)洹?/p>

有一種說法是說黃苗子60歲才學書法，其實他的書法在早年已脫穎而出。到了上世紀70年代，他的書法風格大變，與張正宇有關。書畫家張正宇才華橫溢，創(chuàng)造了“以畫入字”的格局。黃苗子以自己豐厚的文化學養(yǎng)為基礎，學習老師鄧爾雅先生善用異體字的特點，開創(chuàng)了繁簡相間的篆書書法風格，在當今書壇上獨樹一幟。

吳冠中先生曾說:“對苗子，我先是拜讀文章，從中獲得藝術方面的教益；后才看到他的字，一見傾心，十分喜愛，突出的感受是構圖美、虛實美、節(jié)奏美、總之是造型美。”

綜觀苗子老人一生漂徙，經歷傳奇，從國民黨中央海外部長室總干事到毛澤東主席眼中的難得人材，從錯劃右派流放邊陲到被列入黃姓特務入獄改造，直至平反釋放，他始終樂觀、積極，沒有被生活磨難壓垮，一生堅持對中國文化藝術的追求。他是藝術大師，更是人生楷模。我們永遠緬懷這位可親可敬的百歲老人。

譚躍（中國出版集團公司總裁）：早在20世紀五六十年代，作為編輯，黃苗子在人民美術出版社編輯了重要的古代美術著作。改革開放以后，作為作者，他在人民美術出版社、人民文學出版社、中華書局、三聯(lián)書店出版了不少藝術創(chuàng)作、藝術理論和散文等方面專著。

新中國以來，他一直從事編輯工作和藝術創(chuàng)作。在他家里，至今保存著近萬張讀書卡片。后來出版社交給他編輯中國美術論著叢書任務，他就把南北朝以來歷代美術著作選入進來，投入很大熱情，到上海、江蘇各地圖書館搜集有關史料，寫過一些筆記心得和簡介的文章。雖然這個計劃只做了一個開頭就因“文革”而終止，但也出版了歷代名畫記等六七種書，這些書成為后人研究古代美術的重要資料。他撰寫美術欣賞文章，出版了《畫家徐悲鴻》、《吳道子續(xù)集》、《美術雜記》等書，均得到讀者們好評。

他一生最愛做的事就是讀書，最痛苦的事就是沒有書讀。20世紀60年代，黃苗子先生為了收集資料，經常去作家聶紺弩家。他發(fā)現(xiàn)聶老藏書頗豐，便一批一批借閱。而解放初期的黃苗子家一度成為業(yè)內朋友借書的圖書館。雖然愛書，但他并不守書如命，1998年他把1000多本古獻書全部捐給香港大學圖書館。1911年12月19日，文化部授予他首屆“中華藝文獎終身成就獎”，他把100萬元的獎金全部捐獻給人民美術出版社《張光宇文集》這個出版項目。

黃苗子先生以書畫家而著名，他的書法造詣建立在其豐富學養(yǎng)基礎之上，因此才能在傳統(tǒng)文化與當代美術之間架設一座橋梁；他將甲骨文、鐘鼎文、篆書、隸書與當下藝術結合起來，其書法的美來自于藝術家對藝術的理解、真誠以及其人生的歷練和人生觀。

鄔書林（新聞出版總署副署長）：黃苗子先生的一生是熱愛祖國、追求進步的一生：早年，他用手中的筆宣傳抗日，并通過文化工作支持共產黨的進步事業(yè)；此后的一生，他始終以祖國的富強、人民的幸福作為自己的終身追求。

黃苗子先生熱愛生活，幽默睿智，在文化藝術各個領域都有涉及：他是知名的漫畫家、美術史家、美術評論員、書法家、作家，在文化多個方面做過諸多貢獻。進入晚年后，他仍然保持旺盛的文化生命力。

20世紀80年代，我們在報紙雜志上常常能看到他的文章，在許多會議上常常能見到他的身影。無論是書刊上的文字，還是會議上的發(fā)言。而給我留下印象最深的是苗子先生的作品，文字清新，思想深刻，表達輕松。

今天我們舉辦黃苗子先生的追思會，不僅要頌揚他的功績，頌揚他對文化與出版的貢獻，更要學習他熱愛祖國、追求進步的精神；學習他對出版工作的熱愛，學習他從事學術研究的嚴謹，學習他對后輩的努力提攜。

蔡名照（中央宣傳部副部長）：我受中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉云山同志委托，對黃苗子先生仙逝表示親切哀悼，對黃苗子先生親屬表示誠摯慰問。黃苗子先生是我國當代藝術大師，熱愛祖國、他熱愛人民、熱愛我們的黨。

他從青年時代起就投身到文化出版工作中，追求進步和光明。新中國成立后，他滿腔熱情地參加社會主義文化建設，把畢生精力獻給了我國文化事業(yè)。在美術出版創(chuàng)作、美術評論、美術史研究等方面，成就卓著，做出了重要的貢獻。他的逝世是我國文化界的重大損失。悼念和緬懷黃苗子先生，要學習他堅守信念、忠于祖國和人民的精神；學習他對文化藝術孜孜以求、努力創(chuàng)新的精神；學習他治學嚴謹、精益求精，在藝術創(chuàng)作道路上執(zhí)著探索，博采眾長，融會貫通，推陳出新，潛心打造傳世之作的精神，把報效祖國、奉獻社會、服務人民，作為自己終生的追求。

王明明（國務院參事室副主任、國務院參事、北京畫院院長）：黃苗子先生這一代老藝術家的離去，實際上給我們留下一個大大的空白，這個空白是什么？是文化的積淀和治學的嚴謹，先生嚴謹、樂觀、通達，不管到什么時候，他對人生都保持樂觀態(tài)度。

他經常跟我說，你看看哪里有沒有好吃的，咱們跟郁風一塊去吃。我說畫院門口有家小店，菜做得很清淡。我就開車接他們倆一塊去吃，他們吃得特別高興。他們對生活非常熱愛，所以郁風的離去對黃苗子先生打擊很大。他們的展覽我看后心情非常沉重，因為他們倆在一起生活得太默契了。我去看他的時候，他正在做透析；可是老先生還是很樂觀，跟我說：你看我能出去了，咱們還要去吃。

黃苗子先生的離去，對于我們這一代人來說，應該首先思考的是，怎樣去繼承這些老先生的優(yōu)秀的品質和他們治學的精神，學習苗子先生對前輩的尊重和對后學的提攜。像我們這樣中年的藝術家，他都非常關心和愛惜，感覺就像家庭一樣，有了老爺子在就非常充實，就不會在心里感覺空空的。這個空我們應該用我們的努力去填補，去學習老先生的精神，把文化事業(yè)發(fā)展下去。對于藝術宣傳，他也寄予了非常多的關注和厚望。這些給了我很大的鞭策。

呂章申（國家博物館館長）：文化老人黃苗子先生走了，我深感悲痛。20世紀90年代，我在中國美術館工作8年，與苗子先生、郁風先生接觸非常多，見面、聊天，一塊看展覽、吃飯等等。今天簡單談一點我的感受。

第一，黃苗子先生是一位道德高尚的人，仁慈寬厚，一生追求真善美，對人都是從善出發(fā)，所以他才德高望重。

第二，他是一位學養(yǎng)深厚的人，學識淵博，傳統(tǒng)文化積淀非常深厚，這不是一日之功，是從小就有這種修養(yǎng)。老人年逾百歲但不保守，越到最后，他的傳統(tǒng)文化積淀越深，最后對自己的藝術創(chuàng)作進行改革和創(chuàng)新。我們在今天欠缺的就是這些，欠缺的是老一代人的修養(yǎng)、學養(yǎng)。老一代人走了，包括啟功先生、丁聰先生，郁風先生。今天我在這里呼吁，大家一定要把傳統(tǒng)文化找回來，讓年輕人繼承下去。這是修身治國平天下很重要的方面。

第三，苗子先生是一位豁達的人，和他接觸多了，他的智慧、幽默，大家都能感受得到，他和丁聰?shù)葞孜焕舷壬谏罢f到死的問題時，常說要扎個花圈，畫個漫畫。這是幽默，是種境界，他把生死看得已經非常淡了，他把什么是人生、為了什么活、必然要死的規(guī)律領悟得很透徹，他已經大徹大悟。

這三點體現(xiàn)了黃先生是個道德高尚、學養(yǎng)深厚、豁達開朗的人。

李文儒（故宮博物院副院長）：黃苗子老人把一生交給了藝術、文化、學術，交給了真善美。現(xiàn)在國家提倡文化大發(fā)展、大繁榮，這是什么？真正繁榮和發(fā)展以后都是真善美，真善美是我們追求的一個境界。

這么一個百歲老人，越是傳統(tǒng)文化積淀得深，最后爆發(fā)力和創(chuàng)造精神、創(chuàng)新精神就越表現(xiàn)得激烈和頑強、堅韌。黃老到晚年書入畫，畫入書，詩書畫分不清是畫是書還是詩，真的是融為一體。這是中國文化的精神，中國書法的中國字的精神，中國畫的精神，中國詩的精神，對哲學、史學、畫學進行這樣的追求和探索，我真的很敬佩。如果大家都朝這個方向努力的話，中國文化的繁榮和發(fā)展，可能會找到我們很準確的定位，也有一個很大的空間。

陳履生（中國國家博物館副館長）：整個20世紀中國文化史中，總結這個領域中重要人物的時候，都離不開黃苗子先生。我們談美術史研究的時候，系統(tǒng)研究整個20世紀中國美術史發(fā)展，不能忽視黃苗子先生所做的貢獻。我們談書法的時候可以看到，在20世紀現(xiàn)代書法發(fā)展歷史中，黃苗子先生譜寫著非常重要的篇章。這個篇章中，他以其幽默、達觀、謙和的性情，表現(xiàn)出對中國書法的獨特理解。這是我對他的整體評價。我認為他是中國的20世紀美術史中不舉足輕重的重要人物。

韓美林（全國政協(xié)書畫室副主任）：黃先生對我的愛護、支持，使我有了今天的成績。無論在書法上、做人上，我一輩子都不會忘記黃苗子老師。

這些老師這么淡定，對于物質生活看得那么淡，受那么大的罪，卻又那么樂觀。我們永遠要懷念故去的老師；同時，對我們活著的老師們、國寶級的這些前輩們，要更加愛護；希望國家重視起來，給他們好的條件。我們的黨在十七屆六中全會以后，提出文化大發(fā)展，那么對人才、專家，對于國寶級的人，首先要重視。關心他們。

王?濤：下面請中國美術出版總社總編輯林陽宣讀著名書畫家沈鵬先生的發(fā)言。

林?陽（中國美術出版總社總編輯，人民美術出版社總編輯）：

下面宣讀沈鵬先生發(fā)言。

黃苗子先生與我在人民美術出版社共事，其中有一段時間同屬圖片畫冊編輯室，工作上互相配合，大家齊心協(xié)力。有時候周日加班就去他家里，因為他的房間略寬敞。在人民美術出版社最能發(fā)揮黃苗子先生專長的是中國歷代畫論叢刊編輯工作，這是一項大工程，只有很少幾位老編輯能夠勝任。這些工程現(xiàn)在進行得如何，我不了解，但我覺得應該持續(xù)下去。

“文革” 期間，黃苗子先生受到迫害；出獄后，他第一個探望的人是我。這是因為我們不但是老友，還因為他知道我在當時困難條件下曾為他創(chuàng)作。

往事已以，愿逝者安息。

沈鵬

在為黃苗子先生開追思會的時候，我也代表人民美術出版社宣布一個工作計劃。人民美術出版社將啟動《黃苗子全集》的編輯出版工作，這套書將于2013年在黃苗子先生百年誕辰的時候出版。

李?輝（《人民日報》高級編輯）：我認識黃苗子先生30年，真正接觸比較多的是近20年，包括寫專集，一起到澳大利亞旅行，到全國各地旅行。在我眼中，他是達觀、樂觀和從容的老人。2003年鬧“非典”的時候，大家恐懼得不得了，不敢出門。我打電話給黃苗子先生，說：我來看你，敢不敢讓我們進來？他說：敢，感染非典也像中彩一樣，哪兒那么容易中上。

黃苗子先生一生傳奇色彩很濃，我們談他都談文化藝術的成就，其實他在民國時候的經歷也是很值得我們關注的。可惜他的文化名人身份掩蓋了他在民國政界的身份，他的這一段對于我們還原歷史非常重要，應該繼續(xù)挖掘。我曾經和黃苗子先生談過很多小時，想專門做一本黃苗子先生談民國的專集，隨著他的住院到現(xiàn)在故去，這個計劃未能完成，我感到非常遺憾。

前面各位已經講了他的很多成就，其實黃先生有特殊的身份。從20世紀30年代開始，一直到改革開放之后，他都用他的特殊身份和特殊關系，為我們中國的文化事業(yè)做了別人無法替代的一些貢獻。舉一個例子，我們許多現(xiàn)在讀書的人都知道《萬歷十五年》這本書，但大家可能不知道《萬歷十五年》是怎么走進中國的。當時黃永玉在美國寫完這本書并不被認可，沒有出版英文版，想在大陸出版。黃永玉1978年通過別人將書稿帶到中國，請黃苗子先生推薦出版。開始想通過海關寄過來，海關都扣了，因為1978年查得很嚴，書稿不能帶進來；后來通過黃苗子侄女婿，他是美國人，通過海關分開走了兩次，才帶到大陸，由黃苗子先生推薦給中華書局，這樣才促成了此書在中國境內出版。這本書對中國史學界進行寫作、研究，為史學家打開了新的視野。

黃苗子先生通過各種方式，對于中國文化，對改革開放以來各種學術思想的促進和推動功不可沒，其地位別人不可替代，我們永遠追思。

武淑青（全國政協(xié)常委）：今天受全國工商聯(lián)女企業(yè)家聯(lián)誼會主席的委托，代表全國工商聯(lián)女企業(yè)家聯(lián)誼會感謝黃苗子先生對我們的支持。董建華擔任香港第一屆行政長官以后，董先生提出成立中華教育基金，黃苗子先生也送了幾個字給我們：“山河待等民族魂，炎黃子孫來尋根。”黃苗子先生給我們留下來的是寶貴的精神財富。

沈峻（漫畫家丁聰先生的夫人）：我跟黃苗子先生接觸很多，但都是生活上的接觸。他管我叫“家長”，很多朋友管我叫家長，因為我管他們幾位老同志的生活。丁聰去世以后，苗子寫過一個悼詞，掛在家里。苗子也走了，丁聰也走了，不可能再寫悼詞，我替丁聰為苗子寫了一個悼詞。

苗子當年寫的悼詞是：“七十交情九十翁，君今飛去一條龍。我是破車牛亦老，粉絲億萬小丁聰。”題款處寫：悼念丁聰一首，○九年六月苗子時年96歲。

我寫的是：“八十交情百歲長，飛天不待祭灶王，如今貓仔辭貓國，天堂重開二流堂。丁聰憲益天門見，又見唐瑜吳祖光，郁風朗笑高聲道，人間只留萬荷堂。”2012年1月，家長沈峻。

龐濤（龐薰先生的女兒）：他走的時候，提出什么悼念活動都不要舉行，反現(xiàn)代潮流，悄悄地走了，默默地走了，留下了他們的品格、學識、榜樣給我們，比說了很多漂亮的話，有意義得多。

老一輩文化人一個一個的相繼走了，我們能不能做一點實際的事情，把文化傳承下來？中國文化在世界上獨一無二，曾經那么輝煌，每個朝代都有一些文獻留給后人就看，我們現(xiàn)在這個朝代能不能保留得更好，這是責無旁貸的事情。

王亞雄（中國藝術研究院研究員、黃苗子先生的學生）：2007年4月15日，師母過世之后，黃老把我叫過去，幫助把他們收藏的一些作品拿到拍賣行去拍賣，拍賣的錢捐給汶川、玉樹地震災區(qū)，給四川學校藏族學生捐錢買電腦。去年他又把中華藝文將的終身成就獎的獎金100萬元捐給人美社為張光宇先生出版文集。

作為學生，黃苗子先生對我的恩惠、教誨讓我一生受益，老人寬容、大度的精神是我一生楷模。人的一生有好的老師是我前世修來的福分，我和老人都屬牛，這是我們的緣分。我出版的作品，寫到此書送給老師、師母、師傅，他們給了我的生命和藝術，我在心里非常懷念這位老人。

黃大德（黃苗子先生世侄）：我和黃老真正交往是他從澳洲回來之后，我多次來北京看望他。我們談人生，談藝術，快樂極了。跟他聊天是一個很享受的事。我搞是美術研究的，在近30年收集美術史料的過程中，我覺得在美術史上，廣東有兩個人是最值得我敬佩的：一個是潘達微，黃花崗七十二烈士的收尸人，辛亥革命時期啟蒙運動的先驅，是中國現(xiàn)代漫畫的力推者。另一個就是黃苗子先生，他們倆人有著一些共同的特點。第一，他們都是畫漫畫的。第二，他們在藝術方面都是雜家。第三，在中國革命史的豐碑上面都刻上了他們的名字。

王蓉芬（旅德學者）：黃先生還有一點就是榮辱不驚。這3年里，他在搶救病房的病床上做了三件大事。

第一件，繼續(xù)發(fā)揮書畫一體的黃體，畫出三件代表作：《狩獵圖》、《農耕圖》、《機杼圖》，就是在故宮博物院畫展的前三幅大畫。

第二件，他把“文革”以后發(fā)表的文章，整理出版了九卷本的《苗老漢聊天》。

第三件，不斷地捐助。他將他和郁風先生全部藏畫，還有他們自己的部分創(chuàng)作，拍賣得到資金用來成立黃苗郁風慈善基金會。這3年里，他一直在捐助，除了捐助四川災區(qū)、中央美院學生獎學金以外，還于2011年1月捐給香港中文大學藏畫、藏書、書法作品。9月的時候捐給故宮博物院10幅創(chuàng)作。還有最后一筆捐助，他臨行前最后一件事，去年12月，他得到第一次文化界的終身成就獎，立刻就捐給了人民美術出版社，作為《張光宇文集》的出版費用。

羅爾純（著名畫家）：黃苗子先生以近百歲高齡離開我們走了，引起藝術界很多人對他的懷念。我和黃苗子先生在20世紀50年代末同在人民美術出版社；黃苗子先生實際上當時是在我原來的編輯室，可是不巧他被調動去了創(chuàng)作室，我因此失去了向黃苗子先生請教的機會。

黃苗子先生的逝世，讓我們失去了一位一生學養(yǎng)淵博的老一輩藝術大名家。他的畫上可以看出他的畢生學養(yǎng)都非常淵博，他對古典繪畫藝術的研究非常深入。看黃苗子先生的作品，一看就是中國民族傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，只有黃苗子先生才能創(chuàng)作出這樣的書法藝術作品，確實非常令人尊敬。

王濤：今天我們的追思會，深情緬懷了黃苗子先生卓越的人生追求、高尚的道德情操、正直的個人品德和杰出的文化藝術成就。在進行社會主義文化強國建設的今天，我們更需要繼承和發(fā)揚老一輩文化大師的優(yōu)良傳統(tǒng)、精神財富、寶貴品格，努力造就、充分信任、悉心關愛我們的文化事業(yè)，忠誠于祖國和人民，執(zhí)著于文化大家的藝術追求，為社會主義文化大發(fā)展、大繁榮做出新的貢獻。愿苗子先生安息。

（本文按發(fā)言先后排序）