近身緊逼

龍彼德

寫越戰(zhàn)的作品不少，像越華詩(shī)人方明這樣“近身緊逼”的卻不多。

“近身緊逼”是“新即物主義(又澤為寫實(shí)派)”的通俗化叫法。該主義持有一種近距離觀照的寫實(shí)態(tài)度，強(qiáng)調(diào)揳人事物的屬性，作者之主體便局部或整體轉(zhuǎn)換為對(duì)象，以知性控制濫情，用客觀、平淡的語調(diào)陳述，最后再?gòu)乃缪莸慕巧€原回來，憑“自我的真實(shí)與實(shí)在的真貌”，取得“即物窮理”的效果。

在方明的這章散文詩(shī)末有個(gè)小注(即“附”)，自述寫此詩(shī)的緣由，乃是“目睹無數(shù)情侶訣別的悲慟”，時(shí)隔多年之后的回憶之作，可見詩(shī)中的“我”，并非作者自己，而是采取了“近身”的方式，緊逼情侶的訣別，并轉(zhuǎn)換為情侶之一，去與心上人辭行。為了減少對(duì)方的悲痛，“我”只在窗前窺看，“未敢擁抱這剎那的永恒”。

第三節(jié)、第四節(jié)均是冷靜、客觀的敘述，沒有什么濃烈、主觀的成分，越是如此，越是沉重。戰(zhàn)爭(zhēng)迫使離別，女孩怨恨不著；青春夢(mèng)曲般美好，卻廉售給流彈；野壕的戰(zhàn)士不識(shí)歲月，掌上的命紋再好也無用，一次戰(zhàn)役就會(huì)奪去年輕的生命，只能把希望與幻想寄托于渺茫不可知的來世……這種凄美，確實(shí)是一般人體會(huì)不到的。

第五節(jié)、第六節(jié)是“即物”后的還原，詩(shī)人從角色退出回復(fù)到本位，證明這一切是真實(shí)的存在。“未完成的愛情更悲壯”一句，進(jìn)一步點(diǎn)明了主題。