從散文詩的裝幀說起

我寫了一輩子散文詩，出版了十來種散文詩集，內(nèi)蒙古文學(xué)史還是拿我寫的散文說事。內(nèi)蒙古只肯出我的散文集，婉拒我的散文詩集。八十年代之初，上海文藝出版社印的《呵，大地》，開本小巧，軟精裝，回折頁，上新華書店書架，讀者也許會取下來翻一翻，此書以散文集的面目出現(xiàn)，雖然用散文詩語言，有一輯則是夾帶的散文詩，也僅容許夾帶而已。中國散文詩學(xué)會成立以后，柯藍(lán)主編“黎明散文詩叢書”，我有幸在“湖南人民”和“湖南文藝”印了兩版，都是小冊子；接著，散文詩師移南方，敏歧、景豐策劃，由廣兩民族出版社出的散文詩叢書，收一點(diǎn)成本費(fèi)，一切從簡，我又出了兩本，都是小冊子，惟有青海人民出版社的《許淇散文詩近作選》，塑封、扁大32開，彩色精印作者像，內(nèi)文每章獨(dú)立，不連排。那是我認(rèn)識的責(zé)編李生才，熱愛散文詩，憨厚熱誠，只此一本硬上，日后再無聯(lián)系。李兄已退，今在何處存身?頗思念之。九十年代由中同檔案出版社出的《詞牌散文詩百闋》，因散文獲獎而得獎金贊助，有數(shù)額限制規(guī)定，不可能因裝幀而突破。去年河南文藝出版社策劃的“散文詩之星”叢書，才有了裝幀設(shè)計之想的實(shí)現(xiàn)，將封面故意切去一條，使封面圖畫殘缺不全，造成一種“維納斯之美”的效果；且版式干凈，字跡清晰，同行們都贊道：這本書出得漂亮!

所以舉我為例，說以上一番話，說明散文詩不被出版界看好，一直處于邊緣狀態(tài)，認(rèn)為出了賠錢，即使另有贊助，勉強(qiáng)列入計劃。對作者來說，咋出不容置喙，只要印成書便“阿彌陀佛”!完全自掏腰包買書號印刷的，當(dāng)然自由些，但印一本沒用的書送人，若耗資巨大，會遭親人反對，不過話說回來。近幾年由于散文詩的繁榮發(fā)展，印刷質(zhì)量逐步提升，“市場”有了起色，聽說“北土城‘我們?nèi)郝洹钡恼崎T人、散文濤人周慶榮出的《散文詩選》，硬面精裝，堪稱“登樣”，暢銷萬冊，讓我們看到了希望。散文詩人靈焚，最近由中國青年出版社印的《女神》，設(shè)計精美，已達(dá)到一定的水平。

不過，從詩友們寄贈我的散文詩集來看，直到目前為止，我覺得裝幀設(shè)計、版式安排，最有創(chuàng)意的當(dāng)推皇泯的《七只笛孔洞穿的一支歌》(中國青年出版社，2008年7月北京第一版)。如果要我評選，此書可當(dāng)首位。封面簡潔而非空無，不設(shè)攝影風(fēng)景或人物造像，有的放中國畫以顯典雅，若取“名家”和“偽大師”，檔次高低，差異極大，弄不好，顯得俗不可耐。此書封面，書題漢字，整體排列，字的結(jié)體，奇特稚拙，清麗可喜，背景淺藍(lán)底色，猶如高遠(yuǎn)晴空，每字如星座疏朗，并不擁擠嘈雜；義如笛孔，似乎可一一按響發(fā)音。內(nèi)文版式更是別致。自然段起首不按傳統(tǒng)必須空兩字，也不施標(biāo)點(diǎn)，免破壞視覺完整。正文字距空格排松，引詩引文印藍(lán)色以示區(qū)別。每頁頂格均不留天頭，地頭空白不等——留有余地；如不著色的馬列維奇立方塊圖畫。全書不置插圖題花是明智的，固詩行本身便是或長或短的美的線條。法國立體派詩人阿波里奈爾曾實(shí)驗(yàn)圖畫詩，將字組合成圖案。皇泯并不學(xué)圖案詩，這樣的版式便頗具現(xiàn)代感了，一新我們的視域。形式上的革新，配合內(nèi)容。將起到相映益彰的效應(yīng)。(缺點(diǎn)是藍(lán)色的字跡太淡。)

皇泯多年來熱衷于長篇散文詩的創(chuàng)作，以史詩般的宏偉敘事，構(gòu)筑抒情散文詩的精神高度。什么叫史詩?顧名思義，就是用濤寫的歷史，融入了神話傳說、先民史、戰(zhàn)爭史、民族史……方有史詩氣魄。我以為，《七只笛孔洞穿的一支歇》，不必拘泥于史詩的提法，應(yīng)是“心靈史”“生命史”，一個文藝青年的浪漫史。皇泯為弟弟小明子——馮春發(fā)而作。弟弟寫詩、愛音樂，不安分的靈魂渴望著遠(yuǎn)方，要冒險，要探源，有一種青春浪漫主義精神，即使生活安穩(wěn)、工作靠實(shí)，他欲打破這種平衡，忽一日下了決斷。當(dāng)一個專職的“大地行走者”，告別了溫轔的家，告別了愛他的爺爺、哥哥和嫂子……走!沿著家鄉(xiāng)的資水，探尋它的源頭。他迷失在廣西的原始森林里七天七夜，他深入到黔西南貴州的大山，在苗家古寨，遇到60年一輪回才發(fā)生的“恰牯樁”——牛祭，那真是驚心動魄!仿佛一場人與獸的戰(zhàn)爭，60頭牛被活活打死，血流遍山野。為了親歷這一場殘忍的古俗，就值得吃跋山涉水的苦，就值得吞下露宿荒郊時想爺爺而掉落的淚……不料，到了烏江支流鴨池河渡口，“野渡無人舟自橫”，他水性好，告別河畔洗滌的苗女，過河游到對岸。暮色中不曾見他上岸，又橫向順流而下，從此，神秘失蹤。我想到艾特瑪托丈的《白輪船》的最后一段，抄錄如下：“……你游走了，我的小兄弟，游到自己的童話巾去了。你是否知道，你永遠(yuǎn)不會變成魚，永遠(yuǎn)游不到伊塞克庫爾……你游走了。……你生活過了，像亮了一下就熄滅的閃電。閃電在天空中劃過，而天空是永恒的。這也是我的安慰。”

我完全同意耿林莽作的序、葉夢寫的跋所作出的結(jié)論。我只想推薦正詩后面“配樂”的一部分給讀者，也許評論家會說：這是散文，并不能稱作散文詩嘛!

我要說：有何不可?有的散文比散文詩還散文詩，如何其芳的《畫夢錄》前數(shù)篇。