偷什么都別偷名畫(huà)

Jordan Weissmann

你試過(guò)賣(mài)掉一幅偷來(lái)的名畫(huà)嗎？別試了，你賣(mài)不掉的。

美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局藝術(shù)品失竊調(diào)查小組的專(zhuān)家說(shuō)，和不走運(yùn)的畫(huà)家一樣，藝術(shù)大盜也都有賣(mài)不掉畫(huà)的傷心故事。為什么偷盜藝術(shù)品是一種極其愚蠢的行為？

一家荷蘭博物館不久前剛剛失竊，荷蘭警方向媒體透露，這起在鹿特丹康索博物館發(fā)生的盜竊案中，包括巴勃羅·畢加索、克勞德·莫奈和亨利·馬蒂斯三位名家作品在內(nèi)的7副畫(huà)作失竊。作案細(xì)節(jié)尚不明確，但是據(jù)美聯(lián)社報(bào)道，博物館因?yàn)樽髌肥Ц`帶來(lái)的損失高達(dá)上億歐元。

不過(guò)，這種估值只是對(duì)博物館而言的。對(duì)竊賊來(lái)說(shuō)，這些名畫(huà)其實(shí)一文不值。羅伯特·惠特曼曾是美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局藝術(shù)品失竊調(diào)查小組的組長(zhǎng)，也是《無(wú)價(jià)之寶：如何秘密找尋失竊財(cái)富》一書(shū)的作者；他表示，那些竊賊幾乎不可能賣(mài)掉這些名畫(huà)，哪怕在黑市也不行。目前惠特曼經(jīng)營(yíng)著一家私人藝術(shù)品安保公司，我在與他會(huì)面的時(shí)候談到很多相關(guān)的話(huà)題，諸如為什么盜竊畢加索的名畫(huà)是一種愚蠢的行為？全世界對(duì)失竊藝術(shù)品的調(diào)查進(jìn)展如何？為什么對(duì)于偷竊者來(lái)說(shuō)，越是著名的畫(huà)越不值錢(qián)？

如果你是一個(gè)竊賊，盜取了一件價(jià)值連城的頂級(jí)藝術(shù)品，你怎樣才能把它賣(mài)掉？

盡管我無(wú)法給出一個(gè)確切的答案，但在為聯(lián)邦調(diào)查局調(diào)查失竊藝術(shù)品的這20年里，我發(fā)現(xiàn)這種事還是有規(guī)律可循的。通常來(lái)說(shuō)，這些專(zhuān)門(mén)從事藝術(shù)品偷竊或搶劫的犯罪分子都是手法高明的竊賊，但在事后銷(xiāo)贓的環(huán)節(jié)卻處理得一塌糊涂。這也是我們最終得以破案的關(guān)鍵。

這些人作案前會(huì)從報(bào)紙上尋找那些價(jià)值不斷上漲的畫(huà)作，比如塞尚和畢加索的作品又在哪里創(chuàng)下了成交額新紀(jì)錄的新聞，最后，他們認(rèn)為只要出去大干一P票就能咸魚(yú)翻身，改變自己的命運(yùn)。但是他們并不知道，一件藝術(shù)品的最終價(jià)值取決于3個(gè)因素：真實(shí)性、淵源和權(quán)利證書(shū)。我的意思是說(shuō)，其實(shí)一件藝術(shù)品尤其是畫(huà)作，只不過(guò)是在一塊畫(huà)布上涂了些顏料。因此，無(wú)論你在何時(shí)談起這些所謂的名作，都是在談它們所具有的真實(shí)性、淵源和權(quán)利證書(shū)。如果一幅畫(huà)作不具備這三者中的任何一項(xiàng)，那么它就將毫無(wú)價(jià)值可言。

您的意思是說(shuō)，如果沒(méi)法證明一件畫(huà)作的來(lái)源，你就很難將它高價(jià)賣(mài)出去？

是的。沒(méi)有權(quán)利證書(shū)，沒(méi)人會(huì)出高價(jià)買(mǎi)一幅畫(huà)。除非竊賊偷某幅畫(huà)完全是出于對(duì)它的喜愛(ài)，偷來(lái)之后就掛在自家墻上，但我不相信真的會(huì)有這種事情。更何況一個(gè)人幾乎沒(méi)機(jī)會(huì)同時(shí)偷到馬蒂斯、畢加索和莫奈的畫(huà)，因?yàn)樗鼈兒苌偻瑫r(shí)出現(xiàn)在一起。總的來(lái)說(shuō)，除非竊賊真的只是為了自己欣賞，想要將這些畫(huà)賣(mài)掉肯定是白費(fèi)功夫。

你說(shuō)竊賊的作案手法都很高明？但如果事先沒(méi)有銷(xiāo)贓計(jì)劃，這些人又怎么會(huì)出手呢？

你問(wèn)這些竊賊的作案手法是不是都很高明？這是當(dāng)然的，其中有一些確實(shí)非常厲害。我曾經(jīng)在瑞典的斯德哥爾摩調(diào)查過(guò)一起搶劫案，損失金額高達(dá)上億美元。這些竊賊拿著機(jī)關(guān)槍闖進(jìn)博物館，放倒了在場(chǎng)的所有人，搶走了三幅名畫(huà)。兩幅是雷阿諾的畫(huà)，一幅是倫勃朗的自畫(huà)像。接著他們還引爆了兩輛汽車(chē)炸彈來(lái)阻止警方追捕，為自己逃跑贏得時(shí)間，仔細(xì)分析起來(lái)，他們計(jì)劃非常周詳，不管是作案手法還是逃跑路線(xiàn)，他們都做得滴水不漏。事實(shí)上幾乎每一起目標(biāo)明確的案件基本上都是提前計(jì)劃好的。但是在接下來(lái)的五年里，我們陸續(xù)找回了這三幅失竊的畫(huà)作。在丹麥的哥本哈根，我們找回了那幅價(jià)值35D0萬(wàn)美元的倫勃朗自畫(huà)像，當(dāng)時(shí)我以一名交易商的身份出現(xiàn)，聲稱(chēng)替俄羅斯黑手黨出面收購(gòu)這幅畫(huà)作。盡管這幫竊賊天衣無(wú)縫地策劃了那起盜竊案，最終他們卻發(fā)現(xiàn)自己壓根兒就找不到買(mǎi)家。

這太不可思議了，這才是犯罪案件中最重要的部分！

確實(shí)如此。西班牙發(fā)生過(guò)一起有史以來(lái)情節(jié)最嚴(yán)重、影響最?lèi)毫拥乃囆g(shù)品失竊案，價(jià)值6500萬(wàn)的17副名畫(huà)在馬德里不翼而飛，當(dāng)時(shí)這些畫(huà)的所有者是一名私人收藏家。竊賊潛入收藏家的府邸，故意觸發(fā)了報(bào)警系統(tǒng)，驚動(dòng)安保人員后偷走了這些藏品，并在接下來(lái)一年的時(shí)間里多次試圖銷(xiāo)贓。我們重施故技，在馬德里安插臥底交易商，確認(rèn)竊賊之后立即發(fā)起突擊，將他們一網(wǎng)打盡，追回了失竊的17副畫(huà)作。顯然，他們根本就賣(mài)不出去。

那么，這些竊賊到底都是什么人呢？你眼中偷竊藝術(shù)品的慣犯又是什么樣子的呢？將盜竊目標(biāo)鎖定在藝術(shù)品上的竊賊有三種。第一種是機(jī)會(huì)主義者，他們能夠觀察到某些安保漏洞，武裝搶劫犯和入室搶劫者大多屬于這種類(lèi)型，他們認(rèn)為能夠利用漏洞和疏忽成事。荷蘭博物館發(fā)生的失竊案我認(rèn)為就可歸于此類(lèi)。2010年6月，巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館藝術(shù)品失竊，這是最近的一次大手筆盜竊案，五件藝術(shù)品被盜，總價(jià)值高達(dá)1.23億美元。當(dāng)時(shí)，博物館的警報(bào)器年久失查導(dǎo)致報(bào)警系統(tǒng)出現(xiàn)問(wèn)題；館內(nèi)的監(jiān)視器正處在更換階段，整個(gè)無(wú)法運(yùn)行。因此，竊賊選擇在子夜時(shí)分作案，他們拆掉了保護(hù)窗，然后輕松盜走了里面的五幅名畫(huà)。

第二種就具有專(zhuān)業(yè)人士的特點(diǎn)了，這些人通常都是圈內(nèi)人士。2000年，聯(lián)邦調(diào)查局做了一項(xiàng)調(diào)查，結(jié)果顯示，約有88%到90%的博物館偷盜案件的竊賊背后有專(zhuān)業(yè)人士指點(diǎn)。這些人可能本身就是博物館的管理者，也可能是在博物館長(zhǎng)期負(fù)責(zé)藝術(shù)品養(yǎng)護(hù)的工作人員，也可能是來(lái)博物館以研究藝術(shù)品為借口然后又監(jiān)守自盜的人。

第三種是簡(jiǎn)單意義上的順手牽羊的人。博物館是對(duì)公眾開(kāi)放的，有人會(huì)偷偷摸摸地抓起一件藝術(shù)品悄悄地溜走。這種類(lèi)型的竊賊通常出沒(méi)于小型的歷史研究學(xué)會(huì)或者其他類(lèi)似的地方。

有些時(shí)候竊賊成功將自己偷來(lái)的藝術(shù)品脫手，他們是怎么做到的呢？

給你講一個(gè)故事，不久前在康索博物館失竊的那些藝術(shù)品絕對(duì)沒(méi)法在任何市場(chǎng)上銷(xiāo)贓，哪怕是在黑市或者任何其他市場(chǎng)上也都是賣(mài)不出去的。竊賊只能對(duì)這些藝術(shù)品進(jìn)行再加工然后低價(jià)出售。那些價(jià)位較低藝術(shù)品又會(huì)是什么命運(yùn)呢？比方說(shuō)一個(gè)人入室搶劫了一幅價(jià)值5000到1萬(wàn)美元的畫(huà)作，這幅畫(huà)在正規(guī)市場(chǎng)上根本就沒(méi)有什么承認(rèn)度，這時(shí)候，它就會(huì)出現(xiàn)在跳蚤市場(chǎng)上，也就是業(yè)內(nèi)人士說(shuō)的二級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)的地方進(jìn)行銷(xiāo)售，這里是絕大部分失竊藝術(shù)品的最終歸宿。博物館盜竊案里的名畫(huà)只占二級(jí)市場(chǎng)上貨源的很小一部分，世界各地的入室搶劫者們才是二級(jí)市場(chǎng)源源不斷藝術(shù)品的提供者。這也是大部分失竊藝術(shù)品的商業(yè)運(yùn)行狀況。

因此，如果沒(méi)有任何的真實(shí)性、歷史淵源和權(quán)利證書(shū)，那么即便是一流藝術(shù)品也談不上任何價(jià)值。當(dāng)這三種要素都無(wú)從談起的時(shí)候，根本就不會(huì)有人對(duì)這些藝術(shù)品進(jìn)行確切的調(diào)查。因此，要是有人肯出500萬(wàn)美元買(mǎi)一幅塞尚的作品，那他肯定會(huì)對(duì)這幅畫(huà)的三要素查個(gè)水落石出。但對(duì)于一件在跳蚤市場(chǎng)E標(biāo)價(jià)300美元的所謂藝術(shù)品，根本不會(huì)有人去做這些事。

我們稍微轉(zhuǎn)換一下話(huà)題。在你看來(lái)，有沒(méi)有最高明的藝術(shù)品盜竊犯？真的有人在被捕之前是首屈可指的江洋大盜嗎？

（忍不住大笑）我只能說(shuō)任何被抓住的賊肯定都不算高明。我不知道是否真的有所謂的藝術(shù)大盜，但是有些人的作案手法確實(shí)是十分高明的。所謂的高明意思是指他們的整個(gè)作案計(jì)劃近乎完美。計(jì)劃最縝密細(xì)致的就要數(shù)發(fā)生在斯德哥爾摩那起，竊賊提前準(zhǔn)備好了逃生艇；而手法最為高明的則要數(shù)發(fā)生在伊莎貝拉斯圖亞特加德納博物館的那起，涉案人員喬裝成波士頓警局里的警員實(shí)施盜竊。直到現(xiàn)在我們也沒(méi)有追回在那次事件中失竊的藝術(shù)品，盡管22年過(guò)去了，但這起案件依然是歷史上最大的一起藝術(shù)品失竊案，失竊物品總價(jià)值5億美元，被盜走的13件物品也從未在交易市場(chǎng)上出現(xiàn)過(guò)。

既然這些藝術(shù)品一直以來(lái)都未被追回，是不是有可能已經(jīng)在黑市上被人交易了？

我認(rèn)為這些失竊的物品依然沒(méi)有被交易，它們很可能是被藏起來(lái)了。我之所以有這種想法是因?yàn)樵?008年，也就是我的職業(yè)生涯接近尾聲的時(shí)候，我參與過(guò)一項(xiàng)涉及邁阿密、馬德里、巴塞羅那和巴黎四座城市的秘密行動(dòng)。我們確定，活躍在馬賽的一個(gè)團(tuán)伙手中有75幅從歐洲各國(guó)盜竊得來(lái)的畫(huà)作，盡管這些人一直以來(lái)都急于將這些贓物出手，但始終無(wú)法如愿以?xún)敚麄円患紱](méi)賣(mài)出去。很顯然，這些畫(huà)是許多不同案件里的賊贓，沒(méi)人能從這些畫(huà)上得到半分利益，我想他們一定非常傷心。

失竊藝術(shù)品交易的黑暗世界

失竊的藝術(shù)品有價(jià)無(wú)市，幾乎只有黑市一個(gè)市場(chǎng)。而且竊賊很難證明自己的畫(huà)是真品。就能能證明，這些被竊的名作在黑市上出售的價(jià)錢(qián)也非常低，通常只有其本身價(jià)值的幾十分之一。這些畫(huà)在竊賊手里不可能賣(mài)出大價(jià)錢(qián)，但即使如此基本上也很難找到買(mǎi)家。想要把這些畫(huà)拿到國(guó)外的正規(guī)市場(chǎng)上出售也不可能，因?yàn)槭Ц`的藝術(shù)品基本都被ALR（國(guó)際失蹤藝術(shù)品記錄組織）記錄在案，一旦出現(xiàn)就會(huì)有警察追查上門(mén)。

因此為贖金而竊是大部分竊賊的心態(tài)，在黑市上出售不會(huì)比贖金多賺多少，風(fēng)險(xiǎn)還極大。盜賊大多會(huì)暫時(shí)保留藝術(shù)品，等待懸賞，或者直接要求對(duì)方用錢(qián)贖回藝術(shù)品。因此，不少保險(xiǎn)公司都與藝術(shù)品竊賊有秘密聯(lián)系，只要贖金低于藝術(shù)品的保價(jià)，他們很樂(lè)于不聲不響地解決問(wèn)題。