拉丁舞表演中的互動(dòng)探究

張群 魯瀟 夏漫輝

摘要： 作者運(yùn)用觀察法、歸納法、文獻(xiàn)檔案分析法，分析了拉丁舞表演者成員內(nèi)部互動(dòng)，成員與外部群體、個(gè)人之間的互動(dòng)，以及他們的互動(dòng)呈現(xiàn)出的特性，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和把握拉丁舞表演中人際互動(dòng)的特征，更完整地理解拉丁舞表演構(gòu)成和項(xiàng)目特征，為拉丁舞表演在現(xiàn)代社會(huì)情境中的良性運(yùn)行提供文化學(xué)的基礎(chǔ)與支撐。

關(guān)鍵詞： 拉丁舞表演舞者互動(dòng)

1.引言

拉丁舞包涵音樂(lè)、舞蹈、服裝、氣質(zhì)等要素，著重表現(xiàn)語(yǔ)言文字或其他方式難以表觀的人們內(nèi)在的深層的精神世界和鮮明的性格等，欣賞度極高。拉丁舞表演中的情感互動(dòng)是其他任何體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目都不能相比的，互動(dòng)力是舞蹈者應(yīng)具備的重要能力之一。拉丁舞表演中舞蹈者互動(dòng)的程度，直接影響著對(duì)舞蹈作品的演繹，影響著觀眾情感投入程度和對(duì)舞蹈作品的參與和欣賞程度。

2.關(guān)于互動(dòng)

互動(dòng)是一種交往活動(dòng)，是一個(gè)過(guò)程。互動(dòng)中的人組成一個(gè)群體，主動(dòng)地塑造著自己的行為，用象征的符號(hào)，如：語(yǔ)言、文字、手勢(shì)、表情表達(dá)一種意念、價(jià)值和思想。主要包括心理交感和行為交往過(guò)程，分為自我互動(dòng)、人際互動(dòng)和社會(huì)互動(dòng)三個(gè)階段。人際互動(dòng)是指?jìng)€(gè)人與個(gè)人、個(gè)人與群體、群體與群體之間通過(guò)信息的傳播而發(fā)生的相互依賴的社會(huì)交往活動(dòng)，通常包含以下含義：第一，人際互動(dòng)必須發(fā)生在兩個(gè)或兩個(gè)以上的人之間，發(fā)生相互依賴性的符號(hào)時(shí)才會(huì)存在。第二，以互動(dòng)交流為目的。大多數(shù)互動(dòng)中，人們不僅交流信息，而且交流感情，會(huì)對(duì)互動(dòng)雙方的關(guān)系產(chǎn)生影響，并有可能對(duì)周?chē)h(huán)境的形成具有一定作用。簡(jiǎn)而言之，互動(dòng)產(chǎn)生自我，自我必須在社會(huì)過(guò)程中、在互動(dòng)中才能得到解釋。［１］人在與他人的互動(dòng)中才會(huì)實(shí)現(xiàn)社會(huì)性和創(chuàng)造力。

3.個(gè)案描述——Slavik Kryklyvyy&Anna Melnikova

拉丁舞是用人體動(dòng)作表現(xiàn)舞蹈者的生活體驗(yàn)、思想情感。在2009年世界拉丁舞巨星表演中，拉丁舞王子Slavik和俄籍舞伴Anna的舞蹈表演出現(xiàn)了不少意外，有幾處站不穩(wěn)的情況，該定住的地方?jīng)]有一步到位。但是他們的互動(dòng)無(wú)疑是最棒的。兩個(gè)人在舞動(dòng)時(shí)，時(shí)而將萬(wàn)千柔情濃縮于一個(gè)眼神，一個(gè)牽拉像把思念無(wú)限牽引，時(shí)而濃情爆發(fā)。最后，當(dāng)一切都遠(yuǎn)去依然四目相視，脈脈含情。Slavik的眼神時(shí)而挑逗，時(shí)而溫情，極具殺傷力，征服了在場(chǎng)上所有人的心。他們表演后全場(chǎng)轟動(dòng)，Anna小跑地繞場(chǎng)謝幕，所到之處觀眾全部起身鼓掌，掌聲附和著音樂(lè)的節(jié)奏；Slavik則是像護(hù)送公主的將軍，含情脈脈地注視著公主，觀眾的掌聲沸騰時(shí)，他像禁不住誘惑，孩子般的又小秀了一段技藝，結(jié)果掌聲雷動(dòng)。最后退場(chǎng)，Slavik拖著表演時(shí)的凳子走進(jìn)人群的最后一步，一回頭、一點(diǎn)頭，都充分展現(xiàn)了表演者的表演魅力。

4.拉丁舞表演中的互動(dòng)探究

4.1內(nèi)部互動(dòng)

4.1.1個(gè)人的互動(dòng)

拉丁舞表演形式有單人舞、雙人舞、集體舞等。雙人共舞需要兩人在掌握好個(gè)人技術(shù)的同時(shí)相互配合默契。男女搭伴是拉丁舞最常見(jiàn)的表演形式，共舞時(shí)表現(xiàn)出男女愛(ài)情的分分合合，女性的嫵媚和男性的陽(yáng)剛表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以美的享受。

拉丁舞的個(gè)人互動(dòng)就是表演中表現(xiàn)出的感染力，是舞者在音樂(lè)伴奏下通過(guò)肢體動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)在氣質(zhì)和外在動(dòng)作表現(xiàn)的統(tǒng)一，可分為內(nèi)部情態(tài)表現(xiàn)和外部形態(tài)表現(xiàn)［２］。內(nèi)部情態(tài)表現(xiàn)是指通過(guò)肢體語(yǔ)言體現(xiàn)到拉丁舞者內(nèi)在的思想情感，是拉丁舞者要表現(xiàn)的核心。外部形態(tài)表現(xiàn)是指拉丁舞者所外顯可見(jiàn)的舞蹈動(dòng)作、舞蹈服裝、節(jié)奏韻律等。

4.1.2個(gè)人與舞伴之間的互動(dòng)

拉丁舞在國(guó)內(nèi)的中小型比賽中有單人組和巾幗組別，但是其項(xiàng)目特點(diǎn)表明，即使單人動(dòng)作完成再好，兩個(gè)女舞伴之間配合得再天衣無(wú)縫，也沒(méi)有一男一女舞伴的協(xié)作配合更能體現(xiàn)出其價(jià)值與意義。舞伴之間的互動(dòng)是取得好成績(jī)的關(guān)鍵。三屆歐洲體育舞蹈錦標(biāo)賽冠軍Formica和第一任舞伴兩人的最好成績(jī)也就是第五名，之后Formica退役，Nikifornova邀請(qǐng)他重出舞壇，兩人的默契配合和精彩表演取得了世界矚目的成績(jī)，連續(xù)三次獲得歐錦賽冠軍。可以說(shuō)男女和諧是拉丁舞美的核心［３］，舞伴“拉”的時(shí)候像把思念無(wú)限牽引，“收”的動(dòng)作是久別重聚，集萬(wàn)千柔情濃縮于一點(diǎn)，最后即使相隔很遠(yuǎn)也依然四目相對(duì)，脈脈柔情。

4.2外部互動(dòng)

4.2.1與現(xiàn)場(chǎng)觀眾之間的互動(dòng)

贊許、喝彩、支持、掌聲等都是精神產(chǎn)品的交換，而這些就是表演者與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)產(chǎn)物。劍器行中有一句可以很生動(dòng)的描述互動(dòng)，即“觀者如山色沮喪，天地為之久低昂”，它是互動(dòng)的最高境界。在表演現(xiàn)場(chǎng)，拉丁舞讓觀眾心情激動(dòng)澎湃，觀眾適宜而熱情的助威如同催化劑，能激起表演者內(nèi)部的動(dòng)機(jī)水平，越發(fā)掘表演潛能就越會(huì)親近觀眾。舞者與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)讓觀眾意識(shí)到自己是現(xiàn)場(chǎng)的一分子，舞者就更能產(chǎn)生“士為知己者舞”的欲望。對(duì)拉丁舞表演而言，技術(shù)水平是關(guān)鍵，但是舞者與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)質(zhì)量更為重要。

4.2.2與媒體之間的互動(dòng)

大眾傳媒引導(dǎo)觀眾聚焦于比賽過(guò)程，讓舞者更全面地向更多觀眾展示自己，是一種全面有效的互動(dòng)渠道［４］。舞者首先以表演時(shí)的出色表現(xiàn)和風(fēng)度征服觀眾，還可以通過(guò)電子屏幕或表演前后的獨(dú)特、睿智的語(yǔ)言介紹自己的表演、訓(xùn)練過(guò)程，甚至自己的生活等，使觀眾能夠更好地解讀舞蹈、了解和支持舞者，這樣觀眾和舞者就可以形成積極而健康的互動(dòng)關(guān)系。

5.結(jié)語(yǔ)

拉丁舞表演強(qiáng)調(diào)交際，注重輸入與輸出的結(jié)合。舞者通過(guò)表演展現(xiàn)自身價(jià)值，觀眾通過(guò)觀賽獲得精神上的享受和心靈的震撼，其中互動(dòng)起著至關(guān)重要的作用。舞者雙方、觀眾、媒體共同努力實(shí)現(xiàn)互動(dòng)質(zhì)量實(shí)質(zhì)性的提高，共同推動(dòng)拉丁舞表演市場(chǎng)的快速發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］鄧肯.行為互動(dòng)［M］.北京：社會(huì)學(xué)科文獻(xiàn)出版社，2001：22.

［2］姜桂萍.藝術(shù)表現(xiàn)力在體育比賽中價(jià)值的研究［J］.沈陽(yáng)體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，2（27）.

［3］胡映珍.體育舞蹈舞伴組合方式與和諧方法的初步研究體音美教學(xué)，2009.9.

［4］侯典云.文化視野中的體育藝術(shù)化發(fā)展［J］.體育與科學(xué)，2011，（2）：74-76．

通訊作者：郭建平