董水淼



In the past thirty years, Jiang Daoyin works hard with a conscientious attitude. He is willing to keep loneliness, and makes painstaking research. With his excellent skills, he meticulously restores nearly 500-600 precious relics of ancient ceramics, including national treasures. As a result, he is famous at home and abroad, who is deservedly reputed as
“No.1 Master in the Field of Ancient Chinese Ceramics Restoration”.
提起古陶瓷修復(fù),上海博物館的蔣道銀無愧為文博收藏界大名鼎鼎的人物。尤其是2010年中央電視臺科教頻道《人物》欄目拍攝的“中國古陶瓷修復(fù)專家蔣道銀”上、下兩集播出以來,蔣道銀以從業(yè)三十多年,兢兢業(yè)業(yè)、甘于寂寞,潛心專研、妙手回春,精心修復(fù)近五六百件古陶瓷珍貴文物包括國寶級文物而蜚聲海內(nèi)外,當之無愧地被譽為“中國古陶瓷修復(fù)第一人”。
蔣道銀1966年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)校舞美設(shè)計專業(yè),1973年調(diào)入上海博物館,次年起從事古陶瓷修復(fù)工作,1992年被聘為副研究員、古陶瓷修復(fù)高級工藝師。現(xiàn)任中國文物學(xué)會修復(fù)委員會常務(wù)理事、上海古瓷修復(fù)中心主任、上海復(fù)旦大學(xué)視覺藝術(shù)學(xué)院特聘教授。著有《古陶瓷修復(fù)技藝》、《古瓷藝術(shù)鑒賞與修復(fù)》(合著),另有多篇古陶瓷修復(fù)論著在報刊雜志上發(fā)表。中央電視臺及上海各大新聞媒體對蔣道銀的古陶瓷修復(fù)技藝與事跡都有過多次報道。
一、兢兢業(yè)業(yè),甘于寂寞修古瓷
文物修復(fù)是高難度的手工技藝,而古陶瓷修復(fù)又是文物修復(fù)中難度極大,品質(zhì)要求極高的一門技藝。它是一種將歷史遺存的殘損陶瓷器物復(fù)原成型,以改善其保存環(huán)境,防止繼續(xù)破敗劣化,同時最大程度恢復(fù)其歷史原貌,重現(xiàn)文物價值的專門技藝。隨著社會的發(fā)展,工藝材料的進步,文物修復(fù)的理念也在更新,即既要修得牢,利于保存和展出,又要為多年后材料更新時的再次修復(fù)留下空間。
由于前輩藝人的離世,加上市場經(jīng)濟大潮的沖擊,不少業(yè)內(nèi)人士紛紛轉(zhuǎn)行,古陶瓷修復(fù)這一父傳子、師傳徒的口手相傳技藝,現(xiàn)今已到了瀕臨消亡的境地,成了需要保護的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。現(xiàn)今國內(nèi)從事古陶瓷修復(fù)的專家已不到10人,可謂鳳毛麟角。如堂堂故宮博物院藏有近35萬件古陶瓷,擁有數(shù)十位古陶瓷研究專家,卻至今沒有一名技藝高超的古陶瓷修復(fù)專家,不能不令人感嘆無奈。
蔣道銀1973年調(diào)入上博,次年進入文物修復(fù)室從事古陶瓷修復(fù)工作。古陶瓷修復(fù)是一項極為枯燥、單調(diào)、寂寞的手藝活,不少以前的同事出國的出國、從政的從政,但蔣道銀卻兢兢業(yè)業(yè)、甘之如飴,堅持至今已38年。繩鋸木斷、水滴石穿。長年累月孜孜以求、心無旁騖修古瓷,加上他早年學(xué)習(xí)從事舞臺美術(shù)的經(jīng)歷,具有扎實的書畫基礎(chǔ),蔣道銀練就了一手絕技神功,完成了由普通工匠到專業(yè)藝術(shù)家的蛻變。經(jīng)他修復(fù)的古陶瓷在千件以上,其中珍貴文物達五六百件。除了國家級和省市級博物館的館藏古陶瓷精品外,還包括香港、臺灣、新加坡等地博物館的古陶瓷文物,為保護中華傳統(tǒng)文化所做出的奉獻,實在是功德無量、難能可貴。
二、藝高膽大,敢化腐朽為神奇
蔣道銀修復(fù)古陶瓷精品乃至國寶的事例不勝枚舉。諸如首都博物院與上海博物館協(xié)商,化3萬5千元請蔣道銀修復(fù)的元青花鳳首扁壺,現(xiàn)為該館古陶瓷的鎮(zhèn)館之寶;上海博物館的明成化素三彩鴨形香薰,明永樂青花扁瓶,明成化斗彩海獸紋盤,唐三彩彩繪仕女俑,陳曼生紫砂壺等等古陶瓷精品,都是十幾塊乃至幾十塊的碎片,并有很多缺損,經(jīng)蔣道銀修復(fù)均再現(xiàn)神韻、重放異彩,其中有一些古陶瓷已經(jīng)在倉庫里沉睡多年,是他自告奮勇要求修復(fù),才讓國之瑰寶重見天日。真乃藝高膽大,敢化腐朽為神奇。再如為上海魯迅紀念館復(fù)制唯一的一尊魯迅先生石膏面模,因工藝難度高、風(fēng)險大,但所有困難均被他一一化解,歷時數(shù)月,終于圓滿完成任務(wù),在文博界傳為美談。以上典范因各種報道已有詳細敘述,本文不再重復(fù)。
十年前,筆者在上海博物館當志愿者時有緣與蔣道銀先生相識,除了記得他在同事中有很好的口碑之外,還有兩件古陶瓷修復(fù)的事,因為是親身經(jīng)歷,至今記憶猶新。一是筆者好友徐先生有一塊民國時期的單色瓷板相片人物畫,尺寸約60*40厘米,畫像系他祖父和兩位夫人,因文革破四舊被摔壞,碎成大小七八塊并有圖案缺損,徐先生為保存祖先形象以作留念,經(jīng)筆者介紹請蔣道銀修復(fù)。蔣先生看了實物說,以前他從未修過這種如照相一般的人物瓷板畫,尤其是畫面還有缺損,心里沒有把握,只是答應(yīng)試試看。兩個月后拿到修復(fù)后的瓷板畫,可謂破鏡重圓、天衣無縫,令徐先生百般驚喜。多年過去了,如今這塊瓷板畫仍被供奉在徐先生家的客廳里,筆者最近還見過,了無修復(fù)痕跡。
約八年前,筆者的另一位朋友,臺灣來滬經(jīng)商的羅先生花高價從國外購回一件隋三彩駱駝,回國時因包扎固定不當,飛機落地被震碎成多塊,急得他不知所措,也是經(jīng)筆者介紹請蔣道銀修復(fù)。蔣先生不僅將這件古陶瓷完美無損地復(fù)原,還將原先國外修過但十分僵硬的尾部進行再次修復(fù),重現(xiàn)了這件古陶瓷的風(fēng)采,令羅先生轉(zhuǎn)憂為樂、喜出望外。
三、收徒著書,傳承文化作奉獻
現(xiàn)今,歷盡艱辛、鍥而不舍修古瓷的蔣道銀已然登堂入室,功成名就。新聞媒體的宣傳報道接連不斷,公私各方請他修復(fù)古陶瓷的邀約應(yīng)接不暇,各種名譽頭銜紛至沓來。然而,面對榮譽的光環(huán)和利益的誘惑,他考慮得更多的是如何將古陶瓷修復(fù)技藝傳承下去,讓這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后繼有人、發(fā)揚光大。為此,近年來他主要從三個方面進行努力和嘗試,并取得了一定的收獲。
一是自2 0 0 6 年起, 在上海建立國內(nèi)首個“ 古瓷修復(fù)中心”,開班教授古陶瓷修復(fù)技藝,每年二期,吸引不少文博系統(tǒng)的專業(yè)人員和古玩商家、古陶瓷收藏愛好者慕名前來學(xué)習(xí)。在有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心支持下,2011年,蔣道銀應(yīng)邀擔(dān)任復(fù)旦大學(xué)視覺藝術(shù)學(xué)院特聘教授,參與高層次的古陶瓷研究及學(xué)術(shù)交流,并登上的講臺,為大學(xué)生開課傳授古陶瓷修復(fù)技藝。這是目前國內(nèi)唯一開設(shè)“古陶瓷修復(fù)”本科專業(yè)的高等學(xué)府。他帶教08屆畢業(yè)生,參與學(xué)校的文物修復(fù)科研、教學(xué)活動,探索使學(xué)生更快地掌握古陶瓷修復(fù)技藝,讓這一“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”能繼承、發(fā)揚、光大,受到莘莘學(xué)子的歡迎和好評。
二是收徒傳藝。今年3月,蔣道銀先生收徒、安玲玲拜師儀式在上海舉行,上海市收藏協(xié)會會長吳少華作為見證人在收徒拜師證書上簽名,筆者有幸應(yīng)邀出席。上海市收藏協(xié)會會員安玲玲成為蔣先生的第一個入室女弟子,古陶瓷修復(fù)技藝有了年輕的傳人。如今,蔣先生弟子的隊伍仍在擴大,前景廣闊、令人欣喜。
三是著書立說,切切實實為保護“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”做奉獻。古陶瓷修復(fù)要經(jīng)過清洗、拼接、膠粘、補缺、上色、繪圖、上釉等多道工序,手工技巧要求高、操作難度大,是一項地地道道的慢工細活,工藝傳承的任務(wù)十分艱巨。好在此事已引起社會關(guān)注,2011年7月,上海市長寧區(qū)民俗文化中心頒發(fā)證書,古陶瓷修復(fù)技藝成為市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目。目前,上海的古陶瓷修復(fù)技藝正在申報國家級非遺保護項目。
早在2001年,蔣道銀的《古瓷藝術(shù)鑒賞與修復(fù)》(與程庸合著)問世。近期,蔣先生總結(jié)長期實踐經(jīng)驗完成的重要著作,長寧區(qū)非遺系列叢書之一《古陶瓷修復(fù)技藝》,也將由上海古籍出版社出版發(fā)行。這是國內(nèi)外第一本詳細介紹古陶瓷修復(fù)技藝的專著,它將成為文博從業(yè)人員和古陶瓷收藏愛好者必備的工具書,流傳業(yè)界、嘉惠民眾。我們有理由相信,在中國古陶瓷修復(fù)這一傳統(tǒng)文化工藝領(lǐng)域,蔣道銀先生還會給我們帶來更多的佳訊和驚喜。