手工創造未來

王敏

Chennai is a beautiful coastal city in the Coromandel Coastof the Bay of Bengal located in India. It is the seat ofthe capital of Tamil Nadu， which was formerly known asMadras. It is the fourth largest city of India. Since the 17thcentury， it has developed from a fishing village into a portcity. It is not only an important administrative center insouthern India， but also the Indian Arts and Crafts Hub.During October 7， 2012 -10， World Crafts Council （WCC）held its 17th General Assembly here.

“金奈”（Chennai）是印度位于孟加拉灣科羅曼德爾海岸一個美麗的海濱城市，碧藍的天空，蜿蜒數公里平坦而金色的沙灘，在層層簇擁的白浪推排下顯得格外寧靜妖嬈；它是印度泰米爾納德邦的省會所在地，原名“馬德拉斯”（Madras），印度第四大都市；17世紀以來從漁村發展成一個港口城市；它是印度南方重要的行政中心，同時也是印度的工藝美術重鎮。

2012年10月7日-10日，“世界手工藝理事會”（World CraftsCouncil，簡稱WCC）在此舉行第十七屆全體大會。

手工藝界的盛會

世界手工藝理事會隸屬聯合國教科文組織，是其唯一負責手工藝方面工作的國際性非盈利、非政府組織，成立于1964年。在非洲、亞太、歐洲、拉丁美洲、北美洲五個地區設有分支機構，成員包括世界各地的手工藝組織和個人。它的使命是保護、提高手工藝作為世界文化重要組成部分的地位，提高手工藝品的價值，鼓勵、促進世界各國手工藝者之間交流，擴大影響力。致力于工匠和工藝的傳統繼承與生活主流結合，同時通過使用現代技術實驗、創新，面向未來，開辟新的市場。

手工藝曾為人類文明留下了無數的瑰寶。面臨世界的發展，如何有效地傳承和發展手工藝事業已成為各國共同關注的課題。本屆大會匯集來自世界手工藝理事會會員中35個國家的約500名代表，以“未來是手工的”（“The Future is Handmade”）為主題，對當前世界手工藝發展的若干重大問題進行深入探討與交流。正如世界手工藝理事會當值主席烏莎·克里希納所說：大會提供觀察和討論世界手工藝發展的機會和強大的陣容，展現大量的工藝及相關藝術。會議鳥瞰工藝，闡述對手工藝概念的多方面理解，表達對手工智慧的尊重和人類未來的希望與憧憬。

會議的活動是豐富和多層次的。

首先舉行的是研討會，討論了“工藝作為重要的國計民生”；“工藝品的全球性挑戰和機遇”；“工藝是整體文化和知識系統的一部分”；“工藝系統的確認”；“GI（地理標志產品）和IPR（知識產權）的挑戰”以及“案例研究”等議題，各地代表，包括工藝界、設計界、知識產權和地理標志產品等領域的代表發表精彩的演講。發言的有美國文化品牌專家馬塞拉·埃查瓦里亞（Marcella Echavarria），韓國工藝品策展人秉洙恩（Byung Soo Eun），聯合國教科文組織前文化發展顧問英爵森·凡卡塔奇盧姆（Indrasen Vencatachellum），日本無印良品藝術總監原研哉（Kenya Hara），印度國家設計學院查特吉（Ashoke）等。

會議交流的一些觀點和想法是值得深思的：

● 目前手工藝人和手工藝品在全球面臨著挑戰，同時也存在機遇；

● 將工藝品匯入生活的主流；

● 重視對手工藝資源的保護包括兩個方面：物質資源和人的手工工藝資源，后一個資源可以更多開發，為經濟和社會發展貢獻；

● 手工業部門對經濟增長的新興國家是非常重要的，它不僅涉及這些國家存有龐大的工匠數量，而且這些手工藝都經受了歷史的考驗，傳達悠久的傳統和多樣性文化的信息；

● 真正意義上具有活力的發展應該是一個多色調的過程。發展應該包括文化發展和社會發展，而不僅僅是經濟方面。創新也不僅限于科學，藝術和文化的創新也可以創造價值；

● 廣大農村工匠和手工藝人可以通過手工藝實現可持續的和有尊嚴的生計；

● 傳統，可以通過新時代的技術尋求復活；

● 手工藝傳承教育是迫切的共同關心話題。

會議通過議程和展會等安排，以工藝大師、優秀作品和會議交流清晰表達出“掌握必要的技能，提供更優質的產品，開拓廣闊市場”的現代手工藝發展路線。

會議期間還舉行了由印度進出口銀行資助的影視制作“國際工藝品短片競賽”和評獎。這是一個基于工藝主題、向來自世界各地大學和學生開放的競賽。參賽作品以8到10分鐘的影片，就“為生存而戰的工藝品”、“工藝品-神奇的創造”和“工藝品，文化的路標”等主題，表現作者所在地工藝狀況和作者的發現。主辦方想通過一個創新的方法，傳播當代青年對傳統和工藝的認識及所做的檔案記錄。

中國對這次會議高度重視并承擔了重要的擔當。中國工藝美術協會組織56人的代表團出席本次會議。在10月9日召開的全體大會上，全票通過選舉中國為2012-2016年的世界手工藝大會主席國。會議也對中國寄予重望，希望中國承擔2014年世界手工藝理事會成立五十周年的慶典活動。中國工藝美術協會副理事長兼秘書長王山代表中國發表了就職演說，表示一定努力為世界手工藝做出貢獻。

會議同時舉行了第34屆WCC-APR區域大會。

“工藝傳奇”的盛況

會議有一個主題詞：“Kai·valam”。“Kai·valam”是印度泰米爾語中一個內涵豐富的復合詞，蘊含了手的創造力、手的靈巧性、手工的獨特性，手工制品的高貴性及手工技能的可循環和增長性等意義。以“Kai·valam”贊美工匠們的創造性和智慧的雙手也是會議的主旨。

體現“Kai·valam”的一大亮點是一個題為“工藝傳奇”的交互式的現場工藝展覽。展覽會上聚集了一批來自世界各地和印度的工藝大師，高品質的特殊工藝品使與會者與他們一起分享他們的技能、他們的工作、他們的能力，他們的生活和他們的視野。活動展示了藝術家的工作和作品，這些工藝品已經獲得了聯合國教科文組織的優秀獎。參加的有包括屢獲殊榮著名的墨西哥織工雷米希奧·梅斯塔斯·雷維利亞；來自盧旺達的珍妮·庫巴娜被譽為“和平籃子”的項目；尼日爾的銀飾工匠穆薩·阿巴薩；來自烏茲別克斯坦的查麗娜·肯杰娃的刺繡；著名的海地亮片串珠藝術家喬治·瓦利斯；韓國邦妍的編織；愛爾蘭喬·霍根的編織籃；泰國色寧·淳嘉的漆藝等等。印度也有工藝大師參展，有雷哈納卡莉達女士帶來北方邦的Chikankari刺繡；有古吉拉特邦的伊斯梅爾·克法奇帶來的印度傳統的Ajrak印刷；安得拉邦阿肖克·阿諾杰的銀掐絲；西孟加拉邦的平紋細布等等。工藝大師與觀眾互動，為未來的工藝展望，通過展現他們的作品敘說生活。這是一個近距離了解世界工匠的絕佳機會，身臨其境的體驗更使人感慨手工的魅力和神奇。

世界手工藝理事會橫跨兩頭，一方面致力于珍惜文化傳統并傳遞給后代，同樣也致力于使工匠找到自己的生存環境。

配合會議有一系列活動。工藝品市集，集中了印度各地150個工匠的作品。這是一個盛大的博覽會，展示印度最好的傳統藝術和工藝。每一件作品的背后，都是代代相傳至今仍保持活力的工匠們的手工制作藝術。這些藝術形式也提供和維持了數以百萬計農村的婦女、青年和整個社區印度人的生活。這些工藝品，體現了豐富的文化傳統、創意、美學和地域的多樣性。訪問者與工匠互動中了解他們的工藝形式和技術，并購買這些與環境友好的最好的手工工藝產品。還有印度重點產區優秀的紡織品博覽會、藝術畫廊以及精美的印度寶石珍品首飾及配飾的畫廊展出等。

“工藝傳奇”的現場工藝展覽，建立了人才、藝術及文化方面的交流平臺，凸現手工藝的價值。在現代人認同手工藝文化，推動人類手工技藝文明的發展上，創造學術上互相接觸交流機會，也將會議的全球視野擴展到保護珍貴的手工藝文化遺產；了解各國政府對工藝美術行業的保護政策和措施；推動手工藝文化融入現代文明；謀求世界手工藝產業的發展。

本次會議是一次工藝盛會。跨學科的工藝和藝術展覽，多層次的學術和工藝交流，塑造了濃郁的WCC將于2014年慶祝該理事會成立50年的金禧氣氛。

印度文化的盛宴

印度公元前3000年就有織布業、制陶業，現還遺有當時精巧的金、銀、錫、寶石等裝飾品、珠寶、玩具及雕像。印度文化是一個具有發達審美力的文化，曾對中國和東南亞等亞洲廣大地區產生過巨大的影響，贏得廣泛的尊敬。

本次會議得到印度方面的高度重視和支持。印度政府的紡織部、文化部、開發工藝品的專署辦公室（DCH）、寶石和珠寶出口促進委員會（GJEPC）、印度工業聯合會（CII）和自主就業婦女協會（SEWA）等，都作為合作伙伴積極參與了會議的組織和承辦。主辦方為與會代表精心安排了活動和日程，從展覽、考察、舞蹈表演、時裝秀到集市、餐飲、晚會等多方面大力宣傳印度的文化。

會議期間代表參觀考察了金奈南部2 5公里的“Dakshina Chitra”中心。這個中心試圖以構建一些含有各種傳統的印度南部家庭的形式，保留一些傳統生活方式和工藝遺產。在這個占地十余畝起伏高低植滿各種樹木的“活”的村莊中，有豐富的反映印度南部傳統風格的建筑、家具、生活用品、織物等實物和圖片，有不少充滿過去時代魅力和氛圍的家園角落。也有一些手工藝工坊，工匠在從事制作。可以在這里學習簡單的藝術創作和工藝活動。

印度飲食也是很有特點的，以素食為主的特點反映了印度大陸是一個盛產農產品的地區。不僅運用各種不知名食料、調料構成濃郁的“咖喱味”引人入勝，更吸引代表的是各種食具和食用方式。在一場典型的印度餐后，那用來做餐盤的翠綠欲滴的芭蕉葉，讓人久久不愿棄去。傳統的生活方式中含有那么多現代人缺少和倡導的環保基因，值得借鑒和反思。

莎麗是最具有印度特色的服裝，也是印度的象征之一。會議期間令人印象深刻的是名為“Sari”的現代舞蹈表演和一場音樂時裝秀。由印度著名舞蹈演員Daksha·Sheth領演的“Sari”現代舞，用優美的舞姿展現了莎麗從棉花種子到紡紗、織布，到染色、成衣、手工編織服裝的豐富和復雜的過程，時而舒緩，時而急迫，在音樂和燈光的配合下，既有民族特色，也頗具現代風韻。時裝秀是由來自孟買的模特兒展現了數十套以莎麗為元素設計的個性服裝，色彩繽紛，風姿綽約，一派南亞風情。

印度是四大文明古國之一，印度文化中可以時時體會到藝術家們非凡的想象力、天賦和技能。給筆者留有深刻印象的是：面對印度600萬以上的工匠，手工藝是僅次于農業的最大的經濟活動之一。印度政府部門、經濟界人士和手工藝界認識到其重要性，手工藝不只是文化的遺產，也是新經濟發展的一部分，更是國計民生的有力保證。印度的同行們正在努力將工匠們個人和感性經驗轉化為沖擊現代生活和視覺力的元素，將手工藝成為直接影響民生的人生機會，重新點燃日漸丟失的生活情趣和工藝中蘊含的生命個性、點燃未來的希望。