海上紅伶王熙春

顧炳興

王熙春生于1919年，祖籍山西太原。她從小跟著母親學唱，嗓子甜潤清脆，歌喉婉轉優美。天賦條件極佳，很早就獻藝于秦淮歌壇，是眾多歌女中一枝獨秀的新苗，在南京夫子廟一帶名聲遠揚，當地的人們還送了她個“九姑娘”的雅號。

1936年春，黃桂秋先生應邀南京演出，說也湊巧，王熙春那時已在寧掛牌公演。一天，王熙春上演《霸王別姬》，但缺少一件虞姬穿的“黃帔”，于是請求戲院老板向黃先生商借，以解燃眉之急。黃先生慷慨允諾，還說要來看演出。王熙春聽了既高興，又忐忑不安，高興的是大名鼎鼎的首席青衣肯賞光看演出真是不勝幸運，可又擔心自己演砸了沒面子。幸好，那天演出比較順利，沒發生什么差池。演畢，戲院老板特意宴謝黃桂秋，酒席上王熙春坐在黃桂秋旁邊，誠懇地說：“老師，請你給我指點指點。”黃先生道：“挺好，能掌握劇中人當時的心情。”這時坐在一旁的老板插話說：“黃老板，姑娘佩服得你五體投地，你就收她做個徒弟吧！”黃先生爽快地欣然允諾。大家都異常高興，于是積極籌備擇日拜師。

1936年仲夏，隆重的拜師慶賀儀式在夫子廟有名的“都一處”川菜館舉行，擺了四桌酒席，由戲院老板主持拜師禮儀，出席的嘉賓有田漢、陽翰笙、馬彥祥、高百歲、李亦青、趙韻聲等。王熙春在香燭前，面對老師跪下虔誠恭敬地磕了三個頭。黃桂秋笑容滿面地贈給徒弟三件紀念品，一件黃帔、一面鏡子、一幅國畫。自此，17歲的王熙春便成為黃門中的第一位弟子。

拜師后，黃桂秋教的第一出戲就是《春秋配》。黃先生教戲嚴肅認真，一絲不茍，并諄諄告誡王熙春說：“要唱好戲，必須學會拼音，明四聲、辨尖團、懂轍口。”言簡意賅地指明了演藝進步的方向。圍繞這出《春秋配》，1947年百代唱片公司特邀王熙春主講“黃派”唱腔經典的藝術特色。

由于黃帔的緣故，黃桂秋又陸續地教了王熙春三出穿黃帔的傳統折子戲，即《二進宮》、《武昭關》、《賀后罵殿》。那時，王熙春在南京給高百歲掛二牌，高百歲在《二進宮》里，還陪王熙春唱徐延昭。為了票房，戲院老板又要求王熙春排演《弓硯緣》。但王熙春不會這出戲，黃老師得知后隨即很耐心地一個一個動作指導傳授給她。其中有個“舉硯伸指”的動作，真是纖巧嫵媚，優美極了，在演出時非常討巧，觀眾總是報以熱烈的掌聲。年底，王熙春在南京大戲院和名老生趙韻聲合作演出，掛雙頭牌，上演新編連臺本戲《天雨花》。

抗日戰爭爆發，王熙春舉家避難擬赴重慶。途經漢口時，當地天聲舞臺的老板誠懇邀請她與趙如泉、安叔元、趙君玉等海上名家合作。她便耽擱留在漢口演出。不料黃師也到漢口，并在大舞臺獻演。王熙春又抓緊機會向老師學習請教。

在武漢的演出，轉眼已逾半年。票房火紅，戲院老板又與王熙春續簦了協議，還預付了包銀，王熙春一家都很欣慰。就在此時，她接到高百歲的來信，稱上海周信芳所領導的移風社準備排演新戲《香妃恨》，在卡爾登戲院演出，想邀王熙春擔任女主角。王熙春左右為難，一時拿不定主意，沒能及時回復。

此時上海已為“孤島”時期，一批愛國藝術家如田漢、歐陽予倩、周信芳等，均以各種不同形式，投入到抗日救亡運動中。周信芳排演了《文天祥》、《史可法》、《徽欽二帝》、《明末遺恨》等愛國主義題材的新戲，以此激勵國民團結一致，堅持抗戰到底的決心。新編歷史京劇《香妃恨》，通過描寫乾隆征伐回疆部落，掠奪香妃的故事，旨在宣傳反抗日本軍國主義侵華的強盜行徑，在當時具有一定的進步意義。

由于杳無音訊，田漢與高百歲便專程赴武漢探訪。王熙春對兩位長者十分尊敬，稱田漢為田伯伯，每遇重要之事都請益田伯伯的意見。田漢以前在南京時常看王熙春的演出，很喜歡這個活潑天真的小姑娘，還特給她取了個外號——“美麗的小鳥”。后來媒體常以“小鳥”作為王熙春的昵稱。田漢說：“高叔叔把你推薦給‘麒老牌，是給你一個難得的鍛煉機會，錯過了，會后悔的。信芳能邀請你，不易啊！這對你藝術水平的提高極有幫助。”王熙春聽了田漢一席話，茅塞頓開，毅然決定向戲院老板解約辭行，退還包銀，一家隨高百歲取道直奔上海。

移風社的陣容很大，將近200人，周信芳是社長兼主演，金慶奎為總管事。老生有高百歲、劉文魁、劉韻芳、王仲平、姚漁村，旦角有王蘭芳、于素蓮、金素雯、馬金鳳，小生有葛次江、張津民、劉國學，花臉有路凌云、呂春甫、賈春虎，武生有于宗瑛、李文浚，丑角有梁次珊、李翰三，老旦有劉韻芳與姚漁村兼任，武二花有許幼田等，可謂四梁四柱，行當齊全，眾星拱月，精英薈萃。

這邊王熙春還未演出，那邊上海報紙已刊登巨幅廣告，王熙春的名字前還冠以美銜，周信芳以提攜后輩的實際行動扶持王熙春。三天的打炮戲為全部《玉堂春》、全本《金玉奴》以及《春秋配》、《追韓信》。其中，周信芳與高百歲陪王熙春唱了二天。在《三堂會審》中，周、高分別扮演藍袍與紅袍；在《金玉奴》里，周、高又分飾莫嵇和金松。師徒兩位藝術家，均有精彩卓越的舞臺表演。第三天是王熙春的壓軸戲《春秋配》，大軸是麒老牌拿手戲《追韓信》，精彩紛呈，掌聲雷動，劇場爆滿，紅燈閃亮。王熙春內心感激不已，頗感命運之神在護佑著自己，真是“三生有幸”矣！

從1939年起，王熙春進移風社后在卡爾登、黃金等戲院，和周信芳同臺演出過三年多戲。王熙春在移風社這段時期，可說是舞臺表演的黃金時期。她從稚嫩到成熟，再升華到大紅大紫，登上了藝術人生道路的輝煌階段。每當她回憶這段往事時，總是感慨良多，沉思縈懷。

在上海卡爾登戲院演《香妃恨》時，王熙春才20歲，對于人物的理解與分析，概念是模糊的。周信芳幫助她分析香妃的性格，掌握人物的思想感情，該劇的表演超越了青衣行當的程式化，然則又歸屬于青衣行當的應工范疇。王熙春很有悟性，對香妃這個人物外表秀媚，內心剛直的表演特征，處理得恰到好處。舞臺表演效果極佳，取得了預期的成功。票房日旺，滿演三月，受到廣大戲迷觀眾的熱捧。那時滬劇、越劇等兄弟劇種，都紛紛移植改編演出《香妃恨》。電影公司老板也抓住商機，邀請王熙春參加《香妃》電影故事片的拍攝工作，并擔任主角香妃。著名電影演員張翼、李英等一起合作參加拍攝。影片公映后，廣受觀眾好評。

京劇《香妃恨》與電影《香妃》的演出，是王熙春在兩個不同藝術領域的起點，初涉電影攝影藝術領域，舞臺與攝影棚的藝術形式轉換，使王熙春頗感新鮮好奇。

接著，著名電影導演朱石麟根據清代夏敬渠名著《野叟曝言》改編了京劇連臺本戲《文素臣》，由周信芳自導自演，主演文素臣，王熙春飾演未鸞歡。從1938年底到1941年3月上旬，共演出六本，盛況空前，欲罷不能。當時，有位熱愛京劇的企業家，愿意出資將該劇改編成電影，由上海合眾影片公司制作拍攝，邀請劉瓊、屠光啟等名演員合作參加，仍請朱石麟任編導。電影《文素臣》共有四集，影片放映后，轟動海上劇壇藝界。《文素臣》紅極一時，王熙春也從此成為影劇兩棲明星。那年，京劇與電影都在演出《文素臣》，以至于人們稱那年為“文素臣年”以示紀念。王熙春的片約隨之接踵而來，霎時間儼然是一位海上電影大明星。

王熙春一生歷經過滄桑的時代變遷。在當時舊社會的時代背景下，一名唱戲的“戲子”，社會地位是低下的，受到許多冷眼的歧視。要想把握好自己的命運，談何容易。俗話說：“人在屋檐下，焉能不低頭。”上海淪為“孤島”時，王熙春也拍過一些格調不高的影片，留下微詞，這也是客觀的事實。

筆者在撰此文時欲翻閱王熙春的相關參考資料。然而，非常遺憾，這位當年海上聞名的紅伶影星，竟在上海編纂的《上海京劇志》與《京劇文化詞典》中，找不到半點介紹。王熙春在上海大紫大紅十數年，對海派京劇的歷史發展有著不可抹去的重要地位與影響。