慢船去上海，回憶晃悠悠

天柱

悠悠的木船，搖啊搖，小小的船兒承載不了一個(gè)時(shí)代的沉重，它裝載的只是一段血濃于水的父子情，此次話劇改編可以說(shuō)是顛覆性的，對(duì)小說(shuō)情節(jié)做了大刀闊斧的改造。余華的文字客觀冷靜，小說(shuō)《許三觀賣血記》在荒誕中帶有含淚的自嘲。由小說(shuō)改編的話劇《慢船去上海》則多了一份溫情，在苦中作樂(lè)中寄存著一份希望。

該劇將時(shí)間濃縮在一個(gè)冬天、把地點(diǎn)集中在由浙東小鎮(zhèn)去上海的一艘運(yùn)絲船上，保留了小說(shuō)中的主要人物

許三觀、許一樂(lè)和許玉蘭，還有在小說(shuō)后半部分出現(xiàn)的來(lái)順，并增添了在小說(shuō)中不存在的來(lái)喜妻。以許三觀一路坐船賣血去上海救一樂(lè)為主要線索，通過(guò)許三觀在船上的回憶展現(xiàn)許三觀對(duì)許一樂(lè)這個(gè)非親生兒的復(fù)雜情感。因?yàn)橐粯?lè)不是許三觀的親生，所以賣血的錢不能給他用，于是在許三觀第一次賣血之后、興高采烈地帶著全家去吃面，獨(dú)獨(dú)不讓一樂(lè)去

因?yàn)橐粯?lè)的血管里流的不是許三觀的血，他許三觀賣血的錢是給最親的人、所謂血親、便是如此

然而，如今許三觀卻要一路賣血去上海救一樂(lè)，這種沖破血緣的偉大父愛(ài)從何而來(lái)？這些都將在這條去上海的船上娓娓道來(lái)，由許三觀一個(gè)個(gè)的夢(mèng)境勾出那些與兒子的種種往事。該劇以心理片段式為結(jié)構(gòu)、通過(guò)當(dāng)下情境與夢(mèng)境的交織帶出許三觀的五次回憶。可以說(shuō)、當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是作品的形、其中的五次回憶是作品的神。每次回憶都與現(xiàn)實(shí)銜接、展現(xiàn)出生命的“綿延”。

一連賣了三次血，不由讓許三觀神情恍惚、昏昏欲睡。來(lái)順提起他大哥為了救他淹死了，讓許三觀想起得了肝炎的一樂(lè)，想著想著他就睡著了夢(mèng)見(jiàn)風(fēng)雪交加、天寒地凍，去生產(chǎn)隊(duì)背著奄奄一息的一樂(lè)回家治病……

天暗了、來(lái)順與來(lái)喜妻鉆進(jìn)船艙睡了、三個(gè)人擠在狹小的空間中，許三觀動(dòng)彈不得、也睡不著、想起方鐵匠因?yàn)橐粯?lè)砸傷了他兒子而抄了他們家，害他們家徒四壁、不得不五口人擠在張床上，他想起那天半夜與妻子許玉蘭爭(zhēng)吵，他氣啊，氣一樂(lè)不是他的親生孩子

許三觀去船頭搖櫓，沒(méi)注意到前面的橋洞，一不小心翻進(jìn)了河里，來(lái)順把他救起來(lái)、冰凍的河水讓許三觀昏迷過(guò)去。他想起那次繩子斷了，扔進(jìn)井里的水壺沒(méi)被撈上來(lái)。一樂(lè)來(lái)了，在身上捆上麻繩，下去撈水壺，可是等許三觀放完了繩子，一樂(lè)卻沒(méi)了聲音，這才意識(shí)到大事不妙。許三觀撕心裂肺地喊一樂(lè)！三個(gè)兒子中爸最疼你！就算你是何小勇的兒子……

許三觀與來(lái)順去賣血、米順用賣血的錢為嫂子買了一條大紅圍巾，來(lái)喜妻圍上像新娘一樣美。許三觀想起自己為家里人賣血，讓許玉蘭打扮得漂漂亮亮的，一家人要像過(guò)節(jié)一樣，上館子吃面條。但是，許三觀就是不甘心帶上一樂(lè)，一樂(lè)著急了，去找何小勇認(rèn)親爹。許三觀拼命地去找一樂(lè)，把他背了回來(lái)，還帶他吃了面條……

許三觀用嘴為來(lái)順和來(lái)喜妻做了一頓豐富的菜，每個(gè)人吃得都心里頭美滋滋。正當(dāng)大家開(kāi)心之時(shí)，許三觀出現(xiàn)了幻聽(tīng)。他聽(tīng)見(jiàn)一樂(lè)大喊“爹！我什么都想吃！”許三觀慌了，覺(jué)得一個(gè)病人如果胃口突然好了就意味著“要走了”，他哭暈了過(guò)去、夢(mèng)見(jiàn)自己躺在棺材里，許玉蘭與許一樂(lè)為他哭魂，一開(kāi)始他還放心不下，聽(tīng)見(jiàn)一樂(lè)叫他爹，就安心地躺下了……醒來(lái)的時(shí)候，漫天飛揚(yáng)的白紙變成了紛紛白雪。冬天到了，一行三人滿懷希望站在船頭，期盼著就要到達(dá)上海。許三觀決定要為一樂(lè)再去賣一次血。

五個(gè)夢(mèng)，五次回憶，濃縮了原小說(shuō)中賣血的辛酸，凸顯了戲中的父子之情

該劇的舞臺(tái)布景很是寫意，白色帆布條錯(cuò)落地懸掛在空中，船型木板分割成一頭一尾分別置于舞臺(tái)左右兩側(cè)。這出上演于上海戲劇學(xué)院黑匣子的作品，演員都是上戲的學(xué)生。由兩男一女分飾三男兩女，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中切換不同角色很考驗(yàn)演技，雖說(shuō)表演稍顯稚嫩、舞臺(tái)也談不上精美，劇本也不是無(wú)可挑剔，但依舊可以真切地感受到創(chuàng)作者們淳樸的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，不失為一出清新的實(shí)驗(yàn)小劇。

導(dǎo)演熊夢(mèng)楚的舞臺(tái)調(diào)度流暢平穩(wěn)，簡(jiǎn)潔利落，在安靜中不失動(dòng)人之處。表現(xiàn)回憶的時(shí)候總是同時(shí)利用舞臺(tái)的兩邊，避免人物面對(duì)面的交流，充分拓展了觀眾的心理時(shí)空，使作品的表現(xiàn)形式與內(nèi)容巧然吻合。其中，吃面一場(chǎng)最為感人，導(dǎo)演對(duì)這場(chǎng)戲的處理很特別。許三觀和一樂(lè)繞著船的兩頭使勁地跑著，一個(gè)帶著害怕失去一樂(lè)的焦急、一個(gè)帶著到處認(rèn)爹只為吃一碗面的絕望，突然兩道追光交叉在同一點(diǎn)上，許三觀發(fā)現(xiàn)了哭成淚人的一樂(lè)，父親背起這個(gè)不是自己親生的兒子，帶他去吃面。

編劇耿耿坦言，在改編的時(shí)候她并沒(méi)有想太多，只是被父子情打動(dòng)了，于是用了三天時(shí)間就完成了這個(gè)上戲戲文系三年級(jí)的大戲改編作業(yè)、而劇中添加了來(lái)喜妻這個(gè)人物，和來(lái)順有那么點(diǎn)曖昧的意思，是為了讓戲好看，也是為了多一份溫情。劇中的他們?yōu)榱讼Ｍ睿热缭S三觀為了給一樂(lè)治病、有希望就有快樂(lè)、現(xiàn)在的人們欲望太多、生活節(jié)奏太快，空虛和痛苦也太多。所以通過(guò)改編、她詩(shī)意地表達(dá)了自己的想法——用慢船，裝載回憶。