雖劇透，也懸疑

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懸疑劇是近幾年來上海話劇市場最具票房保證的劇目類型之一。自稱“80后青年戲劇導演領軍人物”的王子川在其2012年新作《非常懸疑》中，對以懸疑劇為代表的商業(yè)化類型戲劇發(fā)出了微弱但卻不同的聲音。他說“這出戲從最初的創(chuàng)作動機到最終演出再到復排，經歷了每個戲都會經歷的一切——興奮、掙扎、妥協、遺憾以及再度興奮，而它的根本任務就是要告訴大家：遠離顛倒夢想的困境。”

《非常懸疑》始于一幕“后臺喜劇”：演員們在演出臨開場前集體罷演，絕望的青年導演不得不求助于一名碰巧路過的、對表演一無所知的劇院場工，后者對導演的藝術理想毫不“感冒”，但還是答應救場，因為“一個人可以拿九個人的錢”對他是個誘惑。按照約定，場工將依次飾演“記者”、“記者的妻子”以及“記者妻子的情人”三個角色，他在舞臺上的所有行動都須聽從青年導演的指揮。開場鈴響，一出誰也不知道會發(fā)生什么的懸疑劇正式開演。場景與人物似曾相識一個荒島，一個孤僻的作家（由青年導演扮演），一個無名報社的記者——部分觀眾會聯想起王子川的另一部作品《黑色星期五》，情節(jié)亦并不陌生：一連串神秘的死亡，事件背后似乎隱藏著秘密，真相背后仿佛還有更大的真相……雖然場工時不時會“節(jié)外生枝”地“橫插一杠”，但一切依舊在作家的掌控下按部就班地推進著。然而，作家那種居高臨下的“造物主”姿態(tài)讓場工感到不安甚至惱怒，他逐漸從“游離”轉向“投入”與“反抗”，由受人擺布的“提線木偶”變成了決定人物命運與舞臺規(guī)則的“上帝”。“反抗”或許并不是為了祟高的目的，王子川解釋說：“是因為‘反抗會讓反抗者最先獲得強烈的安全感和自我價值的實現。”

當作家舉起手槍對準自己的太陽穴，準備為這出懸疑劇劃上一個完美的句號時，一場絕地反擊的“驚天大逆轉”震撼上演了：場工化身“金發(fā)女郎喀秋莎”（青年導演之前提到過的夢中情人），就像那只硬性闖入皮蘭德婁劇中的蝙蝠，令青年導演措手不及。喀秋莎質問導演，你口口聲聲說“I have a夢”、“追求大愛的完美世界”、“崇尚文藝復興”……為什么連追尋真愛的勇氣也沒有？！一出懸疑劇演到這個地步真是無可救藥，“上帝”也沒法解決。青年導演對喀秋莎說，好吧我?guī)阕撸贿^你等我會兒，我先下去脫胎換骨……云騰霧繞、霞光乍現，青年導演變成哪吒的模樣出現在門口，一副萌態(tài)笑翻全場。一個令“上帝”也瘋狂的棘手問題，卻被好萊塢電影以魔幻現實主義手法輕松解決了。于是，這出由“絕望”開始的戲，終于以“希望”告終。最后一幕是如此的神秘、和諧而圓滿：夢想照進現實，哪吒帶走了喀秋莎。謝幕時，王子川說：“本劇支持劇透，請大家奔走相告。因為即使告訴你結局，你也猜不出其中的過程。”

《非常懸疑》混雜著神經質的內省、豐沛的自我能量、奇異構造的想象力、絮叨幽默的對白，反諷與自嘲、溫暖而懷舊，也許還有一些前輩大師的痕跡，但同時，你又不得不承認，這是一出狂放不羈的劇場涂鴉，一部真實而誠懇的“作者戲劇”，一部純粹的王子川作品。