嚴(yán)父·慈母

在我的人生道路上，有兩位如嚴(yán)父慈母一般的老師。一位是我的恩師一一尹桂芳老師，另一位就是袁雪芬院長。雖然因為行當(dāng)與流派的關(guān)系，在具體的唱腔和表演上，袁雪芬老師給我的直接指點并不是很多，然而，對我而言，藝術(shù)人生道路的每一步，幾乎都留下了袁老師的印記。她對于我的影響，是超越越劇、超越表演本身的。她以一種潤物細(xì)無聲的方式，用自己的一言一行，影響著我的人生、我的藝術(shù)。毫不夸張地說，如果沒有袁雪芬老師，就不會有今天的趙志剛。

1973年，正是袁雪芬老師提出了越劇院招收越劇男女合演班，我才有這樣一個機會，在全上海20萬小學(xué)生中，被選拔成為了74屆44名學(xué)員中的一個，從此走進了越劇的殿堂，站在了越劇的舞臺上。

1974年7月，11歲的我?guī)е唤z懵懂步入上海越劇團（院）學(xué)館的太門。但是，對于當(dāng)年的我們來說，袁雪芬老師是我們的領(lǐng)導(dǎo)，是一個高商在上的謎一樣的人物。我們在私下里傳說著有關(guān)她的種種傳奇經(jīng)歷、可望而不可及的榮耀。但當(dāng)面對她的時候，我們卻又往往會因為敬仰和畏懼，而不敢發(fā)出一點聲音。在那時幼小的心靈中，袁雪芬這三個字，就是越劇。

在學(xué)館時期，衰老師是主管藝術(shù)教育的，她常關(guān)心我們學(xué)員的學(xué)習(xí)和生活。我第一次近距離地接觸袁老師，感受到她嚴(yán)父般的面孔背后那顆慈母心，卻是源于一次意外。正是因為那次意外，袁雪芬老師在我的印象中，不再是一種概念，而變成了一個活生生地生活在我們身邊的可親可愛的慈母。那是在1978年，當(dāng)時的我還在學(xué)館學(xué)習(xí)，因為高強度的訓(xùn)練加上暑天高溫，我在訓(xùn)練時不慎摔斷了鎖骨。得知消息后，袁老師（“文革”結(jié)束回院部工作）立即冒著酷暑來到汾陽路的宿舍看望我。前一天晚上，我因為骨折后首夜難以忍受的疼痛和宿舍的悶熱而片刻難眠。看到臉色蒼白、滿頭大汗，卻強忍著疼痛一聲不吭的我，她心疼得幾乎也說不出話來。她一邊安慰我要安心養(yǎng)病，有什么不舒服一定要對老師說，一邊又著急地說“這個樣子怎么行，小孩子不要熱死啊？”說著，她立即找來負(fù)責(zé)的老師，從東平路冷庫買了一大塊冰放在我的宿舍里，又找來一臺電風(fēng)扇對著吹。回憶起來，這是我第一次和袁老師近距離接觸，她當(dāng)時說那句話時的嵊州口音，焦急的神態(tài)，我至今記得那么清楚。一位藝術(shù)家對于一個孩子如此發(fā)自內(nèi)心的關(guān)心，令我至今難以淡忘。

受傷后，因為怕父母擔(dān)心，我并沒有把這次事故告訴他們。但一人獨自在外，又遭遇如此意外，我的心里其實是既害怕又孤單的。學(xué)館老師們的關(guān)心、同學(xué)們的友情給了我家的感覺，而袁老師那親切的話語和關(guān)懷，更讓我感到母親般的溫暖。此后，袁老師一次次來宿舍看望我，而我期待袁老師的到來，也就像孩子期待母親那樣急切，似乎，只要她坐在我床邊，輕聲細(xì)語地說幾句，我的病痛就無形中好了不少。

在我剛踏上藝術(shù)道路之時，每邁出一步，都離不開袁老師手把手的扶持、指導(dǎo)。她有時像一位寵溺孩子的母親，我取得一點小進步，她都會如此高興。但有時，她又像一位鐵面無私的父親，我略有不足之處，或稍有驕傲，她都會毫不留情面地批評。

1979年，袁老師一手策劃了尹桂芳老師流派演唱會并親自登臺演出，在這次演唱會上，尹老師和尹派藝術(shù)給我留下了深刻的印象。大概也就是在這之后，我開始陸續(xù)在各類社區(qū)、小型演出中唱尹派。印象最深的一次是在滬西工人文化宮的演出，那天我唱了尹派、陸派、范派等許多流派，尹派唱的是《桑園訪妻》，觀眾的掌聲讓我?guī)缀跸虏涣伺_。演出結(jié)束后，傅全香老師興奮地把當(dāng)時的場景告訴了袁老師，袁老師也非常高興，于是決定讓我開始正式學(xué)習(xí)尹派。我知道，除了男小生的唱腔比較適合尹派音域外，這一安排還包含著袁老師與尹老師的姐妹情深，因為當(dāng)時“文革”之后的舞臺演出中，尹派常被用來表現(xiàn)反面人物或者小花臉，因此袁老師曾經(jīng)說過：“我一定要為尹大姐正名。”雖然決定了讓我學(xué)習(xí)尹派，但袁老師在與我談話時還是語重心長地說了一句“你要很好地繼承，但我們學(xué)流派不是目的，是手段，既要有繼承，又要有發(fā)展。”這句話，我受用至今，每逢創(chuàng)新，這句話都會給我?guī)聿簧俚讱狻?/p>

從這以后，在一些小型演出、納涼晚會上，我開始逐漸以越劇男小生的身份出現(xiàn)在觀眾面前，受到越來越多觀眾的歡迎。

1981年，越劇中青年演員電視流派演唱會舉行，也就是在那個時候，袁老師安排青年團的領(lǐng)導(dǎo)和當(dāng)年電視臺的資深編導(dǎo)趙慧娟老師一起把我?guī)У搅艘鸱祭蠋煹募抑小＿@是我第一次見到敬仰的尹桂芳老師，這次演唱會也是我第一次上電視、也是我首次以“尹派小生”的身份亮相，也因為有了那一次電視演唱會上的亮相，觀眾知道了有一個尹派唱得不錯的越劇男小生——趙志剛。也可以說，是袁老師把我引進了越劇尹派藝術(shù)的殿堂，是尹袁兩位恩師，共同扶持著我一步步走到今天。

今日細(xì)數(shù)與袁老師交往的點滴，驀然發(fā)現(xiàn)我這30多年的藝術(shù)人生，她幾乎無處不在。而除了那一次次安排，一句句叮嚀，影響我更多的，是她的精神，她為人處事的風(fēng)范。正如那句“認(rèn)認(rèn)真真演戲、清清白白做人”，意義早已超越了藝術(shù)本身。作為一名藝術(shù)大師，她始終那么平易近人，即使是對于一位為她管理衣箱的工作人員，她也始終幾十年如一日，待之如親生姐妹。而她對于自身的嚴(yán)格要求，更是今天很多演員難以做到、甚至是難以想象的。比如說，在剛進越劇院的時候，管服裝的梅瑛阿婆就告訴我們，袁雪芬老師至少在演出開始半小時前就不會與人隨意交談，而是獨自一人進入角色培養(yǎng)情緒，更不會隨意坐下，因為坐了服裝要皺的，這也是對幕后工作者的一份尊重。這些細(xì)微的習(xí)慣，也一直影響著我，直到今天，許多與我合作的服裝師傅都會贊嘆——趙志剛穿過的戲服，多少年都像新的一樣。每當(dāng)聽到類似的贊美，我都會微微一笑，心中浮現(xiàn)出袁老師的音容笑貌。這些，都是袁老師教會我的，事雖小，情卻深。她教會我的，是一份敬意——對于合作者的尊重，對于舞臺的敬畏，對于觀眾的尊敬。

相比于我的同輩演員，袁老師對我這個男小生傾注的心血遠(yuǎn)比其他人多得多。可以說，我雖不是她的徒弟，卻得到了比袁派弟子更多的關(guān)心和指導(dǎo)。我進入學(xué)館學(xué)戲，是在袁老師主管藝術(shù)教育的時候；我從老生改學(xué)小生，是袁老師決定的；我跟隨尹桂芳老師學(xué)習(xí)尹派藝術(shù)，是袁老師安排了整個過程；改學(xué)尹派后，又是袁老師頂著種種壓力，讓我與金采風(fēng)、呂瑞英兩位明星“姐姐”合作演出新戲……可以說，袁老師在我身上傾注的心血，要比對她的親生兒子還要多。受到袁老師如此的關(guān)愛，我無疑是幸運的，這份愛與期望，是伴隨我一路走來的無聲動力，也是始終不曾停歇的鞭策。曾經(jīng)面對挫折與誤解，我堅強地挺了過來，這份堅強，不是我一個人的，因為在那些暗淡的日子里，我始終感覺到有一雙眼睛在關(guān)注著我，炯炯眼神，足以為我照亮前方的道路。