相遇·相識·相知

李薔華

時光如流，轉眼間尊敬的袁大姐離開我們已經一年了。故人遠行，親情長存，不思量、自難忘，袁大姐的音容笑貌時常在我眼前浮現。往事歷歷在目，她依然活在我們的心中。

我和袁大姐交往的機緣，經歷了“相遇、相識、相知”的三個階段。

相遇

早在65年前，那是抗日戰爭勝利后20世紀40年代后期的1947年和1948年，我十八九歲，在上海黃金大戲院挑班演出京戲程派名劇，適逢越劇名伶輩出、流派紛呈而風靡上海的興旺時期。由袁大姐倡導推行的越劇改革風起云涌，成效卓著，戲迷眾多。此舉令梨園界人士刮目相看，無不關注。我在那時就看遍了“越劇十姐妹”的好戲，對袁大姐挑班的“雪聲刷團”呈現出難能可貴的編，導，音、舞整體美的藝術風格，尤為欣賞。想當初，我是她的忠實觀眾，雖不相識，但清新優雅的越劇袁派藝術已在我心目中留下了深刻的印象。

相識

新中國成立后的50年代初，我是武漢京劇團的主演，袁大姐出任上海越劇院院長和主演，彼此遙隔兩地。60年代初，命運之神卻使我們聚在一起。

1960年3月至6月，中國戲曲研究院在北京舉辦歷時三個月的戲曲表演藝術研究班，由京昆藝術大師梅蘭芳、俞振飛主講并示范演出昆曲經典名劇《游園驚夢》。全國各省市十幾個戲曲劇種的老、中、青演員代表數十人，參加了這個高規格的觀摩學習研究班。學員中有豫劇常香玉、粵劇馬師曾與紅線女、湘劇彭俐儂、桂劇尹羲等。來自上海的唯一代表就是袁雪芬大姐，當時她38歲。我作為湖北省的五名代表之一，和漢劇名家陳伯華等一起參加這個盛會，備感榮幸。赴京報到后，我跟袁大姐才有所接觸，握手相識。

作為外地來京核心組的20名學員，我們集中住在“東四旅館”。每天上、下午和晚上，活動的課程都排滿了，連續三班上課：聽專家講授文藝理論、戲曲表演和觀摩討論等。當年我31歲，兼管同學們伙食賬目統計登記和收費發票證等事務性瑣事，甘愿效勞。大家朝夕相見，同吃、同住、同學習，生活緊張充實而歡樂。在親密無間的友好交往中，結下了同窗求藝的真摯情誼。

以德高望重的梅蘭芳先生為班主任的這個特殊規格的“研究班”，受到黨和政府高度重視和關懷。當年5月問，敬愛的周總理曾在中南海設兩桌午宴，同我們歡聚一堂，大家備感親切溫暖。

在這千載難逢的3個月學習中，袁大姐認為她平生最彌足珍貴的記憶，就是梅蘭芳、俞振飛兩位藝術大師在我們這些渴求藝術真諦的晚輩面前現身說法，以零距離毫無保留的出神入化的示范表演，令人深受震撼、嘖嘖稱奇，堪稱人間絕唱。

那天授課時，66歲的梅先生和59歲的俞先生都穿著一身中山裝，以舒緩的節奏，載歌載舞，從容優雅地演繹400年前湯顯祖筆下名門閨秀的青春模樣和才子佳人的純真戀情，簡直不可思議，卻令人心悅誠服，他們真是可遇不可求的藝術天才。

梅、俞兩位大師聯袂創造出來精妙絕倫的藝術奇跡，居然就在“研究班”學員的眼前出現了。

他們身上煥發出超凡脫俗的藝術魅力，將杜麗娘、柳夢梅在姹紫嫣紅春光明媚的牡丹亭花園中，邂逅相遇時，眉目傳情的驚鴻一瞥，電閃雷鳴般擊中我們的心靈。

面對梅先生那稍縱即逝的驚喜、愛慕、羞澀的美妙眼神，學員們無不陶醉在美的享受中，受到勾魂攝魄的心靈震撼，情不自禁地狂熱地鼓掌，激動得拼命跺腳，在驚愕中嘆為觀止。當時，袁大姐的感悟尤為深切，無比陶醉，贊不絕口，佩服得五體投地。她興奮地跟我暢談自己獨特的藝術化美的享受，認為梅先生不愧是空前絕后的“美的化身”，十分景仰。我從她的體會中深受感染和教誨。

其實，袁大姐踉梅先生等前輩藝術大師比我們有更多的交往。我知道袁大姐和京劇大師梅蘭芳、周信芳、程硯秋三位，有一張殊為罕見的便裝合影。那是一張1949年9月中旬的留影，因為當初他們四位都是戲曲界屈指可數的頗具人望的首屆全國政協特邀代表，此后連續多年赴京開會，同堂議政，同桌進餐，交流傾談，自然相熟。三位前輩京劇大師與袁大姐欣然合影，正表明他們對袁大姐的厚愛與尊重，也是袁大姐值得珍惜和懷念的榮耀。

他們四位的合影，在梨園界具有非同尋常的意義，它象征著新中國文藝事業迎來蒸蒸日上的新時期，不同戲曲劇種呈現百花齊放、共存共榮的和諧景象。它跨越了劇種、輩分（年齡差距的代溝）、性別的隔閡，留下了京越兩大劇種四位名家并列合影的真實畫面。他們四位正是當代中國戲曲界影響最為深遠的梅派、麒派、程派和袁派藝術的創始人，因此，這張合影具有獨特的人文價值，歷史內涵十分豐富，意味無窮，值得深入解讀，細心品味。

事實上，袁大姐對這張照片十分喜愛重視。我們看到它被醒目地懸掛在上海越劇院會客廳的墻上，是袁大姐對后輩和自身的激勵，令人肅然起敬。

此照攝于新中國舉行開國大典前夕的北平。據袁大姐回憶，梅程二位前輩相處融洽親密，對她這位初次相識的小輩熱忱呵護。梅先生真誠地告訴她：“你這么大膽地搞越劇改革，太了不起了。我們京劇創新，要挪半步都困難重重啊。我支持你的努力。”合影時，梅周二位皆穿當時最流行的普通干部服（俗稱“解放裝”），三位京劇大師神情莊重，唯有年方27歲的袁大姐輕松愉快地張開了幸福的笑口。當時，梅、程二位十分善意地讓她并列站在梅、程二位中間。于是，梅先生和袁大姐居中，程先生則在袁大姐右側，他身材高大魁梧，身穿西服正裝束領帶，對這次拍照鄭重其事。周先生站在梅先生左側。三位京劇大師謙讓質樸的君子風度、長者風范，讓袁大姐如沐春風。如此排列的合影，仿佛師友相處，可以想見他們對袁大姐這位同行、后輩的禮讓與厚愛。

袁大姐在這幀合影中神態怡然，心情舒暢地流露出燦然甜美的笑容。她不施粉黛，不卑不亢，落落大方，洋溢著青春朝氣，給人留下難忘美好的印象。

相知

幸福美好的時光剛過去不久，我和袁大姐就共同遭遇了史無前例最瘋狂最殘酷最恐怖的“文革”十年浩劫的災難，都被關在“牛棚”里，遭毒打和誣陷，受盡暴虐的凌辱和磨難。袁大姐竟被暴徒批斗過500次，家破人亡，身心備受摧殘，令人發指。

陳毅元帥詩云：“要知松高潔。待到雪化時。”袁大姐九死一生地熬過來了，浴火重生，又傲然挺立起來，真令人敬佩。

人生恍若夢境，我們相隔20年后，才得重逢，歷經患難成知己。

20世紀80年代初，我和俞老婚后在上海工作。歷經“文革”劫難的袁大姐，堅強地站出來主持振興越劇事業。我們分別20年后在滬上慶幸劫后重逢時，彼此問候一番，她突然眉開眼笑地問我“薔華啊，你還記得梅先生那一眼嗎？”我即刻會心地笑著點頭應答，霎時間共同回憶起當年同窗問藝的溫馨歲月，幸福的暖流涌上心頭，我們擁抱在一起，親切無比。

我驚嘆，在袁大姐心中如此深沉地蘊涵著享受和創造藝術美的不可征服的意念，這正是她強悍的生命力的根源。梅蘭芳先生的藝術神韻在她心里永駐，念念不忘，知已相逢，津津樂道。

美的萬丈光芒，穿越時空，足以抵擋“人妖顛倒”的陰霾，永恒地銘刻在她心上，可見她審美的悟性極高，不愧是梅派藝術精髓真正的知音者。

袁大姐于1995年起主持上海白玉蘭戲劇獎評委工作后，以公正廉潔的作風，贏得口碑載道。我曾多次榮幸地應邀參加白玉蘭戲劇獎頒獎活動，逐漸參與了袁大姐的工作。

新世紀初，我出任白玉蘭戲劇獎評委后，親眼目睹了袁大姐嚴于律己、務實的、艱苦奮斗的作風。她是歷屆評委會主任中年事最高、看戲最多，堅持公正、公平原則最堅定的領導者。

平時，評委因看戲多，十分勞累，對于年邁體弱多病的八旬老人袁大姐，負擔格外沉重。

記得2007年寒暑季節，有不少觀摩地點安排在市郊的劇場，我作為年過七旬之人，時常感到吃不消的勞累，很想退下來不干了。然而，一旦看到比我年長將近8歲的袁大姐仍在堅持觀摩和開會討論，我就深感慚愧。正是受到袁大姐以身作則榜樣的感染，我才堅持下來了。她是我平生最敬佩的梨園知己。

袁大姐不愧為上海戲劇界的領軍人物，她是一面鼓舞人心的旗幟，是老一輩藝術家中德藝雙馨的楷模，足以垂范后世。她將永遠活在我們心中。