每個(gè)人心中都有一只蝴蝶

木葉

家寶與安妮

他，乖乖男，眼前一片黑暗，心底卻是明亮。

她，嬉皮士，生活一團(tuán)糟糕，外表依舊歡樂(lè)。

失明青年家寶生得帥氣，會(huì)彈吉他唱歌，為人幽默明朗。為了擺脫母親的溺愛(ài)束縛，為了追求自由自信，他離家外出體驗(yàn)生活。一個(gè)月來(lái)的新生活井然有序，然而，這一天他安靜的獨(dú)居生活被一個(gè)新搬進(jìn)來(lái)的鄰居打斷了。

鄰居安妮生得漂亮，打扮時(shí)髦前衛(wèi)，性格如同她穿著的紅衣熱褲一般火辣。她是那么鮮活的撲面而來(lái)，闖入家寶的平靜生活。她一出場(chǎng)，便橫沖直撞的沖入家寶房間，上躥下跳、手舞足蹈的一刻不停休。她還不停叫嚷著餓，好似一只不停呼扇著翅膀的蝴蝶，需要四處飛來(lái)飛去采摘花粉。

一靜，一動(dòng)，兩個(gè)極反差的生命奇異碰撞，撞出了愛(ài)的火花，或許正因反差導(dǎo)致彼此極其強(qiáng)烈的吸引力。兩人年輕人的交流十分愉快，但當(dāng)安妮發(fā)現(xiàn)家寶眼睛看不見(jiàn)后，一度感到害怕有了距離，并且本能的想要去安慰和避諱。但被家寶斷然拒絕，他說(shuō)：“不用心去看的人，連瞎子都不如。”他最討厭的就是被人可憐，他也不需要?jiǎng)e人的同情，除了眼睛看不見(jiàn)，他身心健全，其余感官甚至比常人靈敏。安妮慢慢接受并喜歡上了這個(gè)失明的大男生，他們敞開(kāi)心扉的訴說(shuō)過(guò)往，卸下心防坦誠(chéng)相見(jiàn)的他們隨即很快的脫下了衣服……然而，母親大人的意外駕到，讓這個(gè)原本甜蜜美好的下午戛然而止。

母親與兒子

家寶的母親白太太，是一位作家，起初只為了講故事鼓勵(lì)兒子，后來(lái)卻因此創(chuàng)作了一系列關(guān)于盲童小超人的書(shū)籍。書(shū)中有一句經(jīng)典的句子：“盲童小超人，寶寶向前沖”。喊著這句口號(hào)長(zhǎng)大的家寶，現(xiàn)在卻討厭這話，因?yàn)樗X(jué)得自己長(zhǎng)大了，再也不是媽媽的寶寶。可嘆的是，在媽媽眼中自己的孩子永遠(yuǎn)是寶寶，尤其是家寶這樣一個(gè)需要?jiǎng)e人照顧的失明人士，所以在白太太眼中家寶“永遠(yuǎn)是媽媽的寶寶”。這就是這對(duì)母子之間的基本矛盾。

這天下午，白太太原本只是來(lái)關(guān)心一下兒子獨(dú)自生活的情況，一開(kāi)門(mén)卻撞見(jiàn)了穿著內(nèi)衣的安妮，于是矛盾即刻升級(jí)激化。白太太焦急地找兒子談話，找安妮談話，竭力想分開(kāi)他們，拉兒子回家去。因?yàn)榘滋宄材葸@個(gè)18歲就結(jié)婚，婚后6天就離婚，成天做著演員夢(mèng)，居無(wú)定所的嬉皮士早熟女，遲早會(huì)傷害到家寶。結(jié)果自然是如此，家寶精心做了火鍋等著去參加舞臺(tái)劇演員面試的安妮，等來(lái)的卻是安妮要搬去和導(dǎo)演同居的噩耗。

白太太，這樣一個(gè)不討喜的角色讓宋憶寧演來(lái)，倒是添了幾分知性的柔軟。這個(gè)角色是飽滿(mǎn)的，在劇中你可以看到一個(gè)對(duì)兒子過(guò)度保護(hù)的專(zhuān)橫母親，表面上她對(duì)兒子的愛(ài)是溺愛(ài)，亦是家寶無(wú)法自由飛翔的束縛，但實(shí)際上這是一種更深切、更寬厚的愛(ài)。由于長(zhǎng)期的慣性，這對(duì)母子已經(jīng)無(wú)法溝通和相處。家寶要跟安妮約會(huì)時(shí)，母親還堅(jiān)持待在那里做一個(gè)討厭的人，她這是在竭力尋找一種跟兒子相處的方法。當(dāng)兒子受到挫折，堅(jiān)強(qiáng)外殼頓時(shí)崩潰，母親找到了跟兒子的溝通方式：幫助兒子繼續(xù)往前走，真正的掙脫內(nèi)心牢籠。這個(gè)非凡勇敢的母親，在兒子遭受失戀，軟弱的想要逃回家時(shí)堵住了兒子的退路，在堅(jiān)守中同時(shí)戰(zhàn)勝了自己的軟弱——害怕孤獨(dú)、害怕不再被需要的恐懼。

最終，母子和解，白太太讓家寶繼續(xù)在外獨(dú)居學(xué)習(xí)自立。而受到母親鼓舞后振作的家寶則鼓勵(lì)母親放手去飛，他說(shuō)：“一只美麗的蝴蝶是自由的。”這個(gè)因?yàn)閮鹤佣プ约荷畹哪赣H應(yīng)該去尋找屬于自己的美麗。

自由與愛(ài)情

每個(gè)人的心里都有只蝴蝶，是把它永遠(yuǎn)地禁錮，還是讓它自由地飛翔。每個(gè)人的心里都有個(gè)愛(ài)情故事，是勇往直前還是有所顧忌而放棄，自由與愛(ài)情，是一個(gè)永恒的話題。

頭發(fā)可以是假的，睫毛可以是假的，但是，感情是真實(shí)的，存在的。家寶的愛(ài)是那么純摯，安妮的愛(ài)是那么脆弱，卻是同樣容易受傷的靈魂。但是當(dāng)安妮收拾行李來(lái)告別，愛(ài)情頓時(shí)虛無(wú)。然而，這戲還是給了我們一個(gè)浪漫主義的結(jié)尾，安妮最終回來(lái)了，暫時(shí)回到家寶的身邊。然而，這真的是結(jié)局嗎？就像童話故事里：王子和公主從此過(guò)著幸福的生活。

整出戲，是家寶從心靈禁錮到自由的歷程，而安妮這個(gè)角色則代表了叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)的一代。表面上看安妮的“蝴蝶”是那么活潑自由的，其實(shí)內(nèi)心的牢籠最為密實(shí)。口口聲聲說(shuō)著“沒(méi)人可以困住我”，其實(shí)困住她的正是自己。她每一次撲騰著追逐情感，反而把內(nèi)心的牢籠編織得更加緊。單親家庭成長(zhǎng)的安妮原本就對(duì)愛(ài)情缺乏信心，一段任性失敗的6天婚姻，更讓她不再相信愛(ài)，尤其害怕去維系一段感情。正如劇中家寶所言，安妮是“感情上的傷殘人士”。

自由，是該劇核心的戲劇沖突。但什么是自由？像“唐老鴨一樣”在臺(tái)上飛來(lái)飛去而且聲稱(chēng)從來(lái)都不看書(shū)并常常口不擇言的女主角是自由的嗎？從小在媽媽“盲童小超人”童話故事薰陶下長(zhǎng)大的男主角是自由的嗎？自由，不是你走出這間屋子，關(guān)鍵在于我們?nèi)绾文軌蜃屪约簣?jiān)定：堅(jiān)定地保留住自由的天空，堅(jiān)定地拒絕牢籠，在心里支撐起一片天，讓蝴蝶自由的飛。

時(shí)隔十年，美國(guó)百老匯名劇《蝴蝶是自由的》再度登陸上海，全新打造的中國(guó)版本添加了不少時(shí)尚語(yǔ)匯。但這部產(chǎn)生于上世紀(jì)六十年代的百老匯戲劇，其主題、人物依舊留著美國(guó)六十年代的色彩。劇中女主角剛剛還在說(shuō)這輩子怕不會(huì)愛(ài)上任何人，一眨眼卻和剛剛相識(shí)的盲人男青年上了床；剛剛用身體演繹了超越一切的愛(ài)情，體驗(yàn)了像“像過(guò)國(guó)慶節(jié)放焰火”的激情，轉(zhuǎn)身又投入了那個(gè)只能讓人感覺(jué)像過(guò)“勞動(dòng)節(jié)”的導(dǎo)演懷抱。女主角的思想與行為方式，正是美國(guó)六十年代以張揚(yáng)“個(gè)性解放”包括“性解放”為主要旗幟的嬉皮風(fēng)。

十年前，《蝴蝶是自由的》引起最大的爭(zhēng)議是劇中一段大尺度的“激情戲”，以及焦媛的裸背演出。十年后，再看裸背觀眾似已不那么獵奇，所謂的“激情戲”也是見(jiàn)怪不怪。這反倒讓我們可以安靜下來(lái)，好好品味這出百老匯經(jīng)典劇目真正的內(nèi)涵深意。這戲，是很有愛(ài)的，有愛(ài)情，有母愛(ài)，有愛(ài)自己，更有對(duì)心靈的關(guān)愛(ài)。戲劇本身給予我們的已經(jīng)很豐滿(mǎn)，但我們所感受到的比戲劇本身更多。在這個(gè)鋼筋叢林的城市，獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)生活著的我們都還“健全”嗎？是否可以像蝴蝶一樣自由的飛翔？