關(guān)于愛(ài),關(guān)于自由

淺草

1999年，賴聲川創(chuàng)作了話劇《十三角關(guān)系》，靈感來(lái)源于轟動(dòng)一時(shí)的臺(tái)灣名人三角關(guān)系。然而，在賴聲川的心底，這是向伍迪·艾倫致敬的作品。“因?yàn)樵谑澜鐟騽〉膫鞒兄校袔孜凰囆g(shù)家能夠把喜劇升華到更高的境界，用笑聲代領(lǐng)我們體會(huì)生命，讓笑聲涵蓋喜與悲的人生經(jīng)驗(yàn)。伍迪艾倫是其中一位。”而如今筆者要加上一句，賴聲川亦是其中一位。

13年后重排《十三角關(guān)系》，賴聲川選擇重新塑造這個(gè)作品。在排練過(guò)程中，他盡量不去回憶當(dāng)年首演的種種手法和演員走位，而是去重新“發(fā)現(xiàn)”這個(gè)作品中的一切。因?yàn)椋獙?duì)現(xiàn)在的社會(huì)，現(xiàn)在的觀眾說(shuō)話。

在《暗戀桃花源》、《寶島一村》之后，賴聲川再度和謝娜、宋少卿合作，在他們身上賴聲川感覺(jué)到了中國(guó)舞臺(tái)上的喜劇有更健全發(fā)展的機(jī)會(huì)，有出現(xiàn)一代喜劇明星的機(jī)會(huì)，有機(jī)會(huì)讓喜劇大大超越搞笑，變成一個(gè)正規(guī)的藝術(shù)表現(xiàn)。對(duì)于第一次合作的周揚(yáng)，賴導(dǎo)感覺(jué)很舒服，她能夠理解并執(zhí)行這難度相當(dāng)高的演出。

花姐，簡(jiǎn)單愛(ài)

從2003年的《想吃麻花現(xiàn)給你擰》中的“麻花”，到2006年《暗戀桃花源》中的“春花”，直至新近《十三角關(guān)系》中的“花姐”，謝娜這朵“花”在戲劇舞臺(tái)上生根發(fā)芽綻放的愈發(fā)艷麗，4月20日謝娜做客“新民藝譚”，談?wù)勑聭蛄牧娜松?/p>

說(shuō)起接演話劇《十三角關(guān)系》，緣于去年8月的一個(gè)電話。那天謝娜忽然接到賴?yán)蠋煹碾娫挘耗饶龋獊?lái)演話劇嗎？她就說(shuō)：好呀。根本就沒(méi)聊檔期和薪酬，也沒(méi)問(wèn)演什么，什么時(shí)候演。謝娜說(shuō)：“我就是這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，隨性。簡(jiǎn)單事情復(fù)雜化，永遠(yuǎn)得不到快樂(lè)”。

話劇《十三角關(guān)系》中，謝娜飾演的“花姐”是一位知名電臺(tái)節(jié)目主持人，專門(mén)幫人解決情感問(wèn)題，而諷刺的是其夫蔡六木卻有一位情婦。俗話說(shuō)能醫(yī)不自醫(yī)，昏了頭的花姐竟然向丈夫的情婦學(xué)習(xí)挽回丈夫情感的技巧，不僅被情婦戲弄，成了老公眼里的“怪物”。謝娜說(shuō)：“人就是這樣，可以很好的給別人處理情感問(wèn)題，但是一遇到自己就很難跳脫出來(lái)了，畢竟人不可能那么理性。”

整出戲花姐真的很忙，謝娜掐指算了一算，光衣服就要換十四套，臺(tái)上簡(jiǎn)直沒(méi)有喘息的機(jī)會(huì)，后臺(tái)換裝更是狼狽。謝娜自嘲地調(diào)侃：“如果在后臺(tái)有一臺(tái)攝像機(jī)，那肯定比臺(tái)前精彩多了”。然而謝娜還是大呼過(guò)癮，“這是目前來(lái)說(shuō)最能發(fā)揮我喜劇部分的一部劇”。

在飾演了“春花”和“花姐”這兩個(gè)舞臺(tái)角色后，謝娜作為喜劇演員的功力得到了賴聲川導(dǎo)演的充分肯定。在賴聲川看來(lái)，這兩個(gè)角色，非謝娜莫屬。他透露過(guò)一個(gè)“八卦”，說(shuō)是當(dāng)張杰在北京看了《十三角關(guān)系》首演時(shí)，被謝娜的表演感動(dòng)得熱淚盈眶，忍不住說(shuō):“我老婆怎么那么厲害!”賴聲川知道張杰擅長(zhǎng)打籃球，所以在解釋“厲害”時(shí)說(shuō):“謝娜已經(jīng)進(jìn)入了演藝圈的NBA!”

而在謝娜眼中，賴導(dǎo)是戲劇大師，更是家人。“我很幸運(yùn)遇到賴?yán)蠋煟屛叶脟?yán)謹(jǐn)，之前的我對(duì)待事情總是太隨意。我做的主持工作隨時(shí)都在掏自己，跟著賴?yán)蠋熝輵蚋嗍菍W(xué)習(xí)。在我很躁很慌亂的時(shí)候，賴?yán)蠋煏?huì)用《暗戀桃花源》里的一句話提醒我：放輕松——放輕松——”

葉琳，太缺愛(ài)

周揚(yáng)在劇中飾演葉琳，演活了一個(gè)妖嬈的情婦、精干的財(cái)經(jīng)人、善于心計(jì)的女人。對(duì)于這個(gè)現(xiàn)代社會(huì)中極其復(fù)雜的女性角色，周揚(yáng)進(jìn)行了深入的體驗(yàn)，包括對(duì)她臺(tái)上的生活體驗(yàn)、臺(tái)下生活的想象，以及性格的細(xì)致分析。葉琳可以說(shuō)是劇中最缺乏愛(ài)，同時(shí)也是最渴望愛(ài)的角色。可能在很多人眼里都會(huì)認(rèn)為小三不是一個(gè)好女人，甚至當(dāng)看到她將關(guān)乎蔡立委性命的機(jī)密文件交到蔡六木的政治天敵手里的時(shí)候，還會(huì)對(duì)這個(gè)女人心生恨意，認(rèn)為她很歹毒。可是，在了解這個(gè)角色后周揚(yáng)感到：“葉琳反倒是一個(gè)可憐而又可悲的人，可悲的是她永遠(yuǎn)只能是男人生命中的小插曲，沒(méi)有人可以給她一個(gè)完整的家，可憐的是她也想擁有正常女人的一切，可是她自己已經(jīng)被推到一個(gè)欲罷不能的社會(huì)位置上了，她只能選擇繼續(xù)才能保全現(xiàn)在的一切。當(dāng)葉琳在社會(huì)名流之間周旋，雖然心中的欲望可以實(shí)現(xiàn)，可是他付出的代價(jià)卻是——支離破碎的生活、凌亂不堪的人生。”

對(duì)于周揚(yáng)來(lái)說(shuō)，排練《十三角關(guān)系》的每一天都是那么的難忘。還記得排練第一天她抱著一顆忐忑不安的心去了排練場(chǎng)，心想著賴?yán)蠋煹呐啪殤?yīng)該是神圣、不茍言笑的，于是她莊嚴(yán)地走進(jìn)了排練場(chǎng)，沒(méi)想到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的就聽(tīng)到排練場(chǎng)里嘻嘻哈哈的笑聲。進(jìn)門(mén)便見(jiàn)一個(gè)個(gè)笑臉，還有賴?yán)蠋煖厝岬脑绨矄?wèn)候。不緊沒(méi)有很?chē)?yán)肅，反倒是爆笑的一天，時(shí)間過(guò)的很快，到了下課的時(shí)候了還舍不得走，并期待著明天的快快到來(lái)。

對(duì)于此次和賴聲川的合作，周揚(yáng)感覺(jué)很是特別。“其實(shí)以往拍影視劇是一個(gè)不斷付出的過(guò)程，但是跟賴?yán)蠋熍旁拕∈且粋€(gè)不斷學(xué)習(xí)的過(guò)程，而這種學(xué)習(xí)不僅僅只是關(guān)于戲劇的學(xué)習(xí)，老師生活中的為人處事也給了我很深影響。他的儒雅，他的睿智，他的深沉，他的冷靜，他的幽默，他的叛逆，一切都是一種神秘的魔力，好像從來(lái)沒(méi)有看到老師臉上閃過(guò)一絲慌亂，永遠(yuǎn)那么的冷靜從容。借用孟京輝導(dǎo)演的話：賴?yán)蠋熓菧匚娜逖诺呐涯嬲摺！?/p>

關(guān)于愛(ài)和自由，周揚(yáng)有著自己的看法。“整部戲看似好像在講述一個(gè)三角關(guān)系，家屬一個(gè)家庭和另一個(gè)女人的關(guān)系，但事實(shí)上它是通過(guò)這個(gè)故事作為一個(gè)載體去表達(dá)關(guān)于自由，關(guān)于愛(ài)，安琪所說(shuō)的老板，也許是上帝，也許只是一個(gè)代替愛(ài)的符號(hào)，原來(lái)自由，愛(ài)一直都在我們身邊，只是我們沒(méi)有一雙去發(fā)現(xiàn)他們的眼睛。劇中的葉琳既沒(méi)有自由，也沒(méi)有愛(ài)，如果她擁有其中之一也許結(jié)果就會(huì)完全不同”。

話劇《十三角關(guān)系》是個(gè)讓人看著歡樂(lè)的喜劇，更有搞怪的嬉鬧，但很多時(shí)刻又會(huì)讓人心中泛起漣漪。這個(gè)戲很現(xiàn)實(shí)，也很荒誕，更像是一個(gè)現(xiàn)代寓言故事。但在排練后期，賴聲川忽然發(fā)現(xiàn)安琪的一段獨(dú)白寫(xiě)得太“密碼化”，也就是寓言的太隱喻了。于是，他就問(wèn)飾演安琪的鄧家佳，她嘴里敘述的“愛(ài)”到底是什么？她說(shuō)應(yīng)該是“光明”、“希望”。但在賴聲川的心里這光就是愛(ài)，“愛(ài)”的真正意義是“沒(méi)有分別心”，就像太陽(yáng)光照到世界上一樣。他當(dāng)場(chǎng)加了幾句話給安琪，讓她喊：“我就知道是你！原來(lái)你沒(méi)有拋棄我！你沒(méi)有拋棄大家！”臺(tái)上的家佳熱淚盈眶，臺(tái)下的演員也都被她感染。事后，周揚(yáng)對(duì)賴導(dǎo)說(shuō)：原來(lái)這個(gè)戲是關(guān)于自由，關(guān)于愛(ài)。賴導(dǎo)說(shuō)：應(yīng)該是吧。對(duì)此，賴聲川沒(méi)有做更多的解釋，剩下的一切要你自己從演出中去體味……