蒙古族風格鋼琴作品研究

現存蒙古族民歌資料中，幾乎所有體裁類別的歌曲都是由長調、短調及潮爾歌曲不同的音樂形態所組成。將民歌因素運用于鋼琴作品的創作中，成為體現蒙古族風格最直接的手段。

蒙古族長調是只存在于蒙古民族、用蒙古語演唱，具有蒙古族專業性、代表性的民歌體裁，其曲調高亢、嘹亮、悠長，音域寬廣，旋律起伏跌宕，節奏自由，腔多字少，大量使用“諾古拉”（蒙古語：波折、彎轉，轉為音樂術語及“波折音”）、“烏日特艾”（蒙古語：長音拖腔或長拖腔旋律片段）與獨特的甩腔演唱技巧，構成了長調民歌獨特的藝術風格。2005年被聯合國教科文組織列入第三批“人類口頭和非物質遺產”名錄。成為世界的文化遺產被重點保護和傳承，作曲家在創作蒙古族風格的鋼琴作品時，極力挖掘長調民歌的特點，并將其運用在鋼琴寫作中，以一種全新的方式詮釋著蒙古族民歌的韻味，從而擴大了蒙古族音樂的陳述方式，也豐富了鋼琴音樂的表現力。例如，第九組《隔不斷的情——思鄉》，其中第五首《木色列》主題來自于科爾沁蒙古族長調民歌《木色列》，長調結構內聚力體現在拖腔的設計中，其“貌似隨意，實則嚴謹”的旋律結構富有邏輯性。改編后的鋼琴曲保持了原民歌的長調風格，作曲家充分挖掘鋼琴的表現方式，運用和弦的快速琶音及延長音記號來恰當地表現了長調的拖腔技術；旋律呈“低密高疏”的狀態，即旋律拖腔均在較高的音區，時值相對少而寬松，而較低音區的音符組合相對密集；……