亨利.菲爾丁《湯姆.瓊斯》的寫作特征

亨利·菲爾丁（Henry·Fielding）是英國著名的小說家、戲劇家。他從小接受貴族式的古典教育，這培養了他對文學的熱愛。1728年，他考入荷蘭的萊頓大學，學習語言和法律。盡管后來因為家庭的經濟原因無法繼續求學，但他一直沒有放棄對文學的執著追求。

菲爾丁自幼對藝術的追求是他在文學史上獲得巨大成功的關鍵。他在大學期間就閱讀了大量的古典名著特別是對莎士比亞、塞萬提斯、莫里哀等的作品情有獨鐘。二十歲時就效仿康格雷夫的風俗喜劇，出版了《歌舞會中的戀愛》（又譯《幾種假面具下的愛情》）并且在倫敦上演，這是菲爾丁生平創作并上演的第一部戲劇。從此之后他在戲劇方面所獲得的成功就一發不可收拾，先后創作和改編了20多部不同類型的戲劇，多數是小歌劇形式的鬧劇或風俗、陰謀喜劇，其中很有影響力的有1730年的《咖啡店政客》、1734年的《堂·吉訶德在英國》、1736年的《巴斯昆》和1737年的《歷史紀事》等。這些作品政治性很強，菲爾丁極其深刻的抨擊了資本主義社會里一些不平等的社會現象。貴族和資本家剝削貧困人民的丑惡嘴臉，菲爾丁用戲劇的形式揭露了當時社會中的不平等現象，其中許多作品深受普通人民的喜愛，直到今天仍然具有一定的歷史意義和社會意義。菲爾丁的這些政治諷刺劇中的辛辣的諷刺使當時社會的當權者感到震驚和恐慌，于是他們迫使菲爾丁停止他的劇本創作。窮困潦倒的菲爾丁不得不重新改學法律，于是他在三十歲時又進入大學修完了所有的法律課程，盡管日后法律是他營生的手段，但是他從來沒有放棄對文學的創作和向往。菲爾丁只有用筆與統治階級作戰。他先后主編了《斗士報》等許多個刊物，并且寫作詩歌、雜文和小說。菲爾丁后來的人生遭遇，特別是他由于從事法律工作接觸到形形色色的人，這是他日后創作的豐富來源。菲爾丁一生創作了四部長篇小說， 1742年的《約瑟夫·安德魯傳》，1743年的《大偉人喬納森·菲爾德傳》，1749年的《湯姆·瓊斯》，1751年的《阿米利亞》。比起他的戲劇創作，菲爾丁的小說更輝煌，成就更突出，影響更深遠。英國大戲劇家肖伯納稱贊說：“菲爾丁被排出莫里哀和阿里斯托芬一行之后，就轉上塞萬提斯一行；從此英國小說成為文學的光榮，而英國戲劇則成為文學的恥辱。”（轉引自愛利斯特拉托娃《費爾丁》，第29頁，新文藝出版社1957年版）由此不難推斷菲爾丁對英國文學史、乃至于歐洲文學史的貢獻之大。

然而長期的窘迫生活和寫作的勞累使得菲爾丁的身體情況每況愈下，不幸于 1754年10月8日病逝在葡萄牙里斯本，年僅47歲。菲爾丁的一聲雖然短暫，但是他給后人留下的財富確實巨大的，直到今天，仍然有很多讀者對他的作品愛不釋手。本文將對菲爾丁的《湯姆·瓊斯》做詳細的研究，認真分析其中深刻的主題思想和獨到的寫作特征。

為了突出人物性格，菲爾丁習慣于把他們置于相互對照中，在《湯姆.瓊斯》這部作品中，“運用對比手法實現了他的寫作原則。不可否認，這樣的寫作原則在英國小說發展史上具有一定的意義。”（唐扣蘭：《<棄兒湯姆·瓊斯的歷史>的人性寫作原則》，《常熟高專學報》2003年第5期）。如開明善良的莊園主奧爾華綏與頑固保守的鄉村地主魏斯頓；狂信宗教的家庭教師夏楚與死守道德教條的家庭教師方正，以及主人公湯姆與布立非之間深含哲理意味的鮮明對比，都是如此。女主人公蘇菲亞的形象塑造非常成功，她年輕、美麗、溫柔，極為坦率和真誠，當她的愛情遭到惡勢力破壞時，他堅決勇敢，奮不顧身地為維護自己專一的愛情權力而斗爭。許多的研究者都認為，蘇菲亞的原型就是作者的第一位妻子。而奧爾華綏先生的原型，則是菲爾丁的文壇保護人和贊助者拉爾夫·艾倫。拉爾夫·艾倫曾任巴思郵政局長，盡管出身低微，卻致力于改進英格蘭和威爾士的郵政制度，并因購買了一個價值巨大的采石場而變得極為富有，他不僅是一位慈善家，更是作家的庇護人。菲爾丁早在生前便得到過他的資助，去世以后，艾倫還繼續資助作家的孩子接受教育，并將自己的部分遺產轉贈給了菲爾丁的家人。由于這些緣故，菲爾丁才以極大的熱情賦予了奧爾華綏先生令人景仰的高尚道德。正如有學者所指出的那樣，現實主義的藝術特征，使小說具備了史詩性、真實性、批判性、多樣性和典型性。（孫淼：《小說<湯姆·瓊斯>中的現實主義特征》，《繼續教育研究》2002年第1期）。

《湯姆·瓊斯》的第二個寫作特征是對次要人物的形象塑造。接下來的描寫中我們看到：奧爾華綏雖然有過三個孩子，但卻都自小不幸夭折，更令人同情的是，他的妻子也先他離世，孤獨的奧爾華綏只能和妹妹歸隱鄉間。正是這種親情的匱乏，才促使他將湯姆和布立非視同已出。他不僅當了湯姆的教父，還按照自己的名字給湯姆起名為托馬斯。作為一位心地善良，同時又繼承了一大筆遺產的好心人，奧爾華綏骨子里就具有樂善好施的高尚美德。他在幫助別人時，“不但總設法不讓世人知道，甚至也不讓受惠者本人察覺。他一向用‘借或是‘付給的名義，不說是‘贈與。盡管他在大量施舍，卻總竭力用語言來沖淡他所做的好事”。正是有這樣一位集美德與財富為一身的父輩代理人的存在，才大大推動了湯姆的道德完善。奧樂華綏密友形象的塑造，其實暗含了作者這樣的心理在此基礎上，作家表達了僅憑個人素質，很難進行道德的自我完善的看法。可以說，密友形象的成功塑造，是菲爾丁小說中一個重要的藝術特征，而《湯姆·瓊斯》中奧爾華綏先生的描寫，則尤其突出。

《湯姆·瓊斯》的第三個寫作特征是多重人物分析。他通過各種人物在社會關系、語言、行動和日常生活細節上所流露出來的思想去表現人物的性格，而并非是單純的客觀描述，使所有的人物都鮮活起來而絕不呆板。在菲爾丁所描繪的人物畫廊里，人人性格鮮明獨特，每個人無論從外表方面或在他們的行為語言上，都具有屬于自己的特色而絕不雷同。他們多是既有高度概括性（共性），又有自己特征（個性）的典型。因此，我們完全可以說，“人物眾多”是《湯姆·瓊斯》的一個新的、極為重要的藝術特征。

菲爾丁在一開始就引導讀者關切湯姆的真正出身和誰是他的親生父母，湯姆和讀者多次誤以為謎底將要揭開，但多少次他們又都失望了。一直到最后才突然水落石出，使我們頗感意外，但回過頭來細想，作者其實早有伏筆在前，只是我們沒有特別留心罷了。英國浪漫主義作家珂勒律治把《湯姆·瓊斯》看作是自古以來布局嚴密的名作之一，可謂一語中的。

《湯姆·瓊斯》的第四個主題特征是語言風趣。在創造滑稽場景時，菲爾丁借鑒了斯威夫特的手法，把正面人物置于他所不習慣、不理解的世界中，用他“外方人”的眼睛觀察、評論現實生活，這不僅把日常事物變得新鮮有趣，滑稽可笑，并尤其能使人們日常見怪不怪的腐朽現象，在“外方人”少見多怪的眼睛里，呈現出丑惡和不合理的本質。這對暴露黑暗，鞭撻庸俗，批判丑惡，具有很強的戰斗力。

總之，《湯姆·瓊斯》是一部創作意圖明確，主題清晰的小說。寫作手法獨樹一幟，這樣的寫作手法使得其小說的思想內涵極其深刻，因此菲爾丁的《湯姆·瓊斯》在世界文學史上享有盛名。菲爾丁也因此成為英國現實主義小說的領軍人。

（作者簡介：張明悅，遼寧工業大學外國語學院講師，碩士）