趙東：為了幸福要有一個好畫室

曾平

認識趙東時間不長，但印象深刻。兩次畫展后，領略這位生于呼和浩特的蒙古族男人生陸豪爽，詼諧幽默，猶如草原奔馳的駿馬。然而，品讀趙東的畫，特別是對女性柔美氣質的刻畫，感覺作者不是趙東，而是一位幽幽哀婉的弱女子。

陽剛和柔美在趙東身上有著較為強烈的反差，

趙東自詡：我不善交際，所以不愛扎堆，所以買了一套房子樓下養娃樓上畫畫，所以落了一個清凈自在，所以感到幸福，所以把這種幸福感轉化成一種無限的激情和動力來不斷充實改造自己的畫室和夢想。

趙東的畫室不僅可以坐著畫畫，還可以躺著看書、趴著聽音樂。整墻的書架要填滿自己喜愛的書籍，與朋友偶爾噴一下大師的作品宣泄一下技不如人的恨，常有“俱往矣，數風流人物，還看今朝”的快感壯語。北墻上掛著他大學期間的習作，現在看來雖然簡單，但和現在的作品比總覺得透著那么一股不知人間冷暖的沉定狀態。其他地方擺掛著他的各種小收藏，當然有很大一部分是從各種朋友那里巧取豪奪來的。他說很多同道朋友的畫室都很干凈，至少不像他這里是個舊貨市場，按他們的話那就是“誘惑少些安心畫畫”。可對于自己這種占有欲極強的人來講，每天看著如此多的戰利品，才能激發他更多的創作靈感，至于誘惑還是心靜自然涼為正道。

在70代青年畫家中，趙東無疑是一位佼佼者，趙東陽剛，但他身上分明透著江南才子般的活脫與通靈，這種人格精神每每與他的繪畫創作通會融合，于是，其筆下所呈現的無論是工筆還是寫意，無論是人物還是花卉，皆別有新境，自成高格。

趙東人選全國第六屆工筆畫大展的《南國瑰麗》、第三屆北京國際雙年展的《眾面視佛》和人選全國第七屆工筆畫大展的《如煙往事》便是這樣的代表性作品。具有相當的學術高度和很高的審美價值。

作為一名學院派青年畫家，趙東的創作優勢十分明顯。他造型功底深厚，傳統技法嫻熟，對創作題材的轉換和對畫面視覺的把握能力很強。而如何在全新藝術視覺理論修養的牽動下，走出主題與形式、傳統與現代等沖突概念的窠臼，平等對待歷史上各類藝術語言模式，并將其轉化為創作中的有效視覺符號，以此表達畫家對生活和時代的理解。

趙東新作的畫面人物造型重新復歸寫實手法，他著意在對女性柔美氣質的刻畫上，無意注視的眼神和似有話說的指尖都較前一階段更能貼切地表現他對女性美的欣賞。更具備創造性的圖式凝練是他增加了虛擬的蒙布人物，這些富有形式感的布紋成為他新一時期描繪的主題，另一個人物形象暗藏在虛幻的想象空間里，與實景人物發生親昵、對影等互動關系，構成審美意象的基本結構。這是一種藝術睿智，更是一種責任擔當。

趙東的大師哥對他的作品就一個評價——“色情”，根由是因為一次去美術館，他很遠看到趙東的作品就和朋友說：“又畫了一堆裸體。”可到跟前才發現畫中女孩沒一個是光著的，他后來對趙東的解釋就是：“你的‘色情是骨子里面的，穿再多的衣服也遮不住色情的味道。”

趙東微笑承認，雖然他作品中的女孩眼神是有點迷離，嘴唇也都有點微起，他也不反感把他作品歸到春宮畫范圍內，可是色情也好，情色也罷，藝術有時是需要把骨子里的東西極端化的，從極端走向極端本身就是一種藝術態度，也許很可怕但卻很可貴。

趙東告訴我，一友來家喝茶，見墻角立著趙東快畫完的《影子》，細看半晌言：“放倒了吧”，動手翻轉說：“這下舒服多了。”另有一友，隔日來家看到《影子》，順手又翻轉一次說：“這樣才有點意思。”

趙東頓悟，畫畫這東西，仁者見仁智者見智，都聽別人的很容易叫自己變得瘋狂。

趙東直率。20lO年上半年因為急用銀子，趙東趕了幾張畫，自己畫吐，別人看吐。想想畫畫這東西騙不了自己，也騙不了別人。晃蕩了一個月才把差點吐出來的東西消化掉。最近耐心畫了幾張小畫，傳到網上來請各位朋友指正。

這兩年趙東和朋友們到山東辦畫展，熱熱鬧鬧，既有占山為王吃一方的，也有單人獨騎闖天涯的。酒桌上談的藝術，多是市場。然而，進了展廳看到畫，畫家的語言系統開始進入到不受理性支配的狀態。新朋友，也一改酒桌上的靦腆，有些亢奮，回到了懷抱理想無所顧忌的憤青時代。談論的藝術，變得純潔起來，就畫論畫，只有伏拜仰視的藝術巨匠，沒有高不可攀的市場高手。看著朋友眼中的綠光，躲避著飛來的吐沫星兒，趙東相信真正的藝術家，對藝術還是保留著處子般的純潔。

趙東相信，藝術語言的個性化是藝術家終身努力的方向，也是衡量一個畫家成功與否的基本準則。因此，建立和完善藝術家自己的繪畫語言是每位畫家的首要任務，也是藝術品的價值所在，是藝術市場選擇的基本方向。