尹腔肖韻，自有一番新天地

蕭雅是上海民營(yíng)劇團(tuán)的代表人物。十年前她從美國(guó)回滬開(kāi)辦肖雅文化藝術(shù)有限公司。在公司成立十周年之際，蕭雅先后在上海和北京舉行系列匯報(bào)演出，并在滬舉辦研討會(huì)。研討會(huì)上，與會(huì)專家從不同角度總結(jié)了蕭雅的成功經(jīng)驗(yàn)，也對(duì)其未來(lái)的發(fā)展提出不少建議。

龔和德：尹腔肖韻 傳承創(chuàng)新

蕭雅的成功，有三點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)值得關(guān)注，第一點(diǎn)是蕭雅扎根基層、面向基層觀眾。蕭雅雖然在北京、上海一些大城市演出，但是她主要是面向基層、中小城市，走了很多的地方。我估計(jì)她這十年有超過(guò)三千場(chǎng)的演出。

第二點(diǎn)，她是尹桂芳老師的弟子，非常重視尹派藝術(shù)的傳承。在尹派藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)上，我覺(jué)得她有兩個(gè)方面特點(diǎn)，一方面是整理加工尹派的代表作，一個(gè)是按照尹派的風(fēng)格創(chuàng)作新的作品。比如說(shuō)恢復(fù)的尹派作品《何文秀傳奇》，就是在尹派的《何文秀》基礎(chǔ)上再創(chuàng)作；包括《秋海棠》，尹桂芳老師也演過(guò)，蕭雅演的是吳兆芬老師幫她編劇的。所以她是把恩師的一些代表作重新整理，請(qǐng)當(dāng)代藝術(shù)家再加工再創(chuàng)作。另外她又搞一些新作品，比如說(shuō)《狀元未了情》，那完全是原創(chuàng)的東西。她對(duì)尹派的傳承是即忠誠(chéng)于老師，又是根據(jù)時(shí)代再創(chuàng)作，為此她請(qǐng)教了很多老師，請(qǐng)了幾位很著名的藝術(shù)家來(lái)幫她，所以她是尹派一個(gè)非常出色的傳人。

第三點(diǎn)，我覺(jué)得蕭雅的個(gè)人綜合能力非常強(qiáng)。她唱歌唱戲都行，這兩方面互相滲透，既能保持戲與歌之間不同的藝術(shù)特色，但是中間又有交叉，她把唱歌的方法揉進(jìn)了戲曲表演。她對(duì)音色、咬字和韻味的講究，在這次演出中達(dá)到了很好的效果，我稱之為尹腔肖韻，尹派唱腔、蕭雅的神韻。

廖奔：坎坷中闖出一片天地

蕭雅的演出風(fēng)格很貼近普通生活，給人一種很親近的感覺(jué)。這種演出風(fēng)格朝兩個(gè)方向發(fā)展，我覺(jué)得她在唱越劇的時(shí)候，會(huì)把唱流行歌曲的經(jīng)驗(yàn)吸收進(jìn)來(lái)，用來(lái)豐富發(fā)展尹派唱腔，發(fā)揮自己的特色。反過(guò)來(lái)，她唱流行歌曲為什么唱得好，這和她的越劇底子是有關(guān)聯(lián)的。這次演出，我們看到她在舞臺(tái)上的藝術(shù)跨界，非常干凈利索，非常成功，這讓我們看到她在演唱方面的爐火純青。當(dāng)然還不只這些，演出中她表演了七個(gè)越劇流派唱段，串演和反串了其他幾個(gè)劇種，充分展示了蕭雅在藝術(shù)上的追求和特點(diǎn)。

民營(yíng)劇團(tuán)過(guò)去受普通觀眾歡迎，但是缺名角；現(xiàn)在民營(yíng)劇團(tuán)有了自己的角，蕭雅就是其中之一。有了自己的大旗，民營(yíng)劇團(tuán)的前景遠(yuǎn)大。現(xiàn)在又恰逢文藝體制改革這么一個(gè)關(guān)頭，如果能借東風(fēng)從中闖出來(lái)，將來(lái)就會(huì)打下一片天地。當(dāng)然可能有相當(dāng)一部分民營(yíng)劇團(tuán)過(guò)不了關(guān)，因?yàn)楝F(xiàn)在畢竟處于轉(zhuǎn)折期，戲曲市場(chǎng)又面臨逐漸萎縮。如今的戲曲劇團(tuán)都值得同情，因?yàn)檫@個(gè)市場(chǎng)確實(shí)太小了，劇團(tuán)的生存面臨很多問(wèn)題。現(xiàn)在社會(huì)的是信息爆炸，新聞熱點(diǎn)太多。這不像梅艷芳先生那個(gè)時(shí)代，四萬(wàn)萬(wàn)人都看戲，現(xiàn)在雖然有十幾億人，看戲的人數(shù)卻萎縮的非常小了。我們劇團(tuán)還是有很多，市場(chǎng)又不大，民營(yíng)劇團(tuán)在其中闖蕩，受盡了挫折和苦難。我遇見(jiàn)過(guò)幾個(gè)民營(yíng)劇團(tuán)，跟我一講起來(lái)恨不得流淚，所以我想蕭雅在這十年一定也很坎坷，但是她堅(jiān)持走下來(lái)了，蕭雅的民營(yíng)劇團(tuán)走的還是很輝煌的。

羅松：聲腔的改革者

蕭雅的戲曲改革主要體現(xiàn)在聲腔上。她的聲腔改革是遵循她對(duì)越劇本體的認(rèn)識(shí)，對(duì)越劇敬畏的理念去改革的，她知道什么該改、什么不該改，而且她尋找到了尹派跟流行唱法之間的契合點(diǎn)。比方說(shuō)輕聲和細(xì)聲，尹桂芳老師是字重腔輕，唱腔是非常有親切感的。如今經(jīng)蕭雅改進(jìn)后的唱腔，就像在耳邊私語(yǔ)，貼近生活、通俗易懂，而且又委婉纏綿、深情款款。這將尹派的藝術(shù)特點(diǎn)發(fā)揮到了極致，而且非常有韻味。

我奇怪的是，同樣都是借鑒流行唱法，現(xiàn)在很多新劇目、很多新唱腔，聽(tīng)上去優(yōu)美抒情，也具有完整性，但好像變成了歌化的路子，不見(jiàn)戲曲演員的個(gè)性魅力，也沒(méi)有純正的越劇韻味，雖然演員背后的聲樂(lè)老師和作曲家也是良苦用心。我不是厚此薄彼，現(xiàn)在藝術(shù)當(dāng)然需要百花齊放，但還是要從流派的傳承發(fā)展，從戲曲本體的張揚(yáng)這一點(diǎn)出發(fā)。我覺(jué)得蕭雅的唱法是特別值得推崇的。

吳兆芬：要合作、要培養(yǎng)

我向蕭雅提兩個(gè)建議：第一，你現(xiàn)在與舟山小百花合作，我覺(jué)得這令人欣慰，在民營(yíng)院團(tuán)中，你現(xiàn)在應(yīng)該是說(shuō)一面旗幟，但是為了它可持續(xù)發(fā)展，應(yīng)該有更多的合作，要有姐妹團(tuán)的合作，要有國(guó)營(yíng)民營(yíng)的合作，大家攜手開(kāi)辟市場(chǎng)、攜手前進(jìn)，在這方面我希望你要做得更多一些、更好一點(diǎn)。這對(duì)劇團(tuán)提高水平，獲得更廣闊的市場(chǎng)是有好處的。

第二個(gè)建議，我希望你既要培養(yǎng)接班人，還要培養(yǎng)更好的搭檔。我要說(shuō)一句實(shí)話，你現(xiàn)在的搭檔比較弱，我希望你要培養(yǎng)，要物色更好的旦角搭檔。因?yàn)楹玫拇顧n可以互相刺激，可以提升你的戲，提升你的表演。不要以為搭檔差一點(diǎn)你就會(huì)更突出，沒(méi)有的事。我希望你這個(gè)劇團(tuán)辦得更好、更亮麗、更多彩。

胡曉軍：把戲曲民營(yíng)劇團(tuán)做到了極致

欣賞上海肖雅文化有限公司成立十周年的晚會(huì)，與觀摩絕大多數(shù)的主題紀(jì)念晚會(huì)、明星匯串表演的感覺(jué)大不相同，那是因?yàn)槭冀K抱有一份感動(dòng)。越是熟悉蕭雅和她的公司，這份感動(dòng)就越是強(qiáng)烈。這份感動(dòng)不僅來(lái)自蕭雅對(duì)自己的文化定位、對(duì)越劇的執(zhí)著追求，更來(lái)自她和她的公司十年一路走來(lái)經(jīng)歷的艱辛淚水和成功喜悅。這十年，正是中國(guó)的民營(yíng)院團(tuán)從起步到成長(zhǎng)、從稚嫩到成熟、從失敗居多到成功居多的過(guò)程；從中我們還可以發(fā)現(xiàn)，這十年來(lái)，整個(gè)社會(huì)、政治和文化面貌發(fā)展變化的軌跡，十分值得回味和研究。

經(jīng)過(guò)十年的堅(jiān)持和努力，蕭雅已把一個(gè)戲曲民營(yíng)劇團(tuán)做到了極致——傳承做到了，原創(chuàng)做到了；市場(chǎng)做到了，公益做到了；自主經(jīng)營(yíng)和合作雙贏也做到了……我認(rèn)為在目前不能有比肖雅公司更全面成功的民營(yíng)劇團(tuán)，同時(shí)在現(xiàn)有的政策條件下肖雅公司也不可能再獲得實(shí)質(zhì)性的突破。換言之，肖雅公司已做到了目前民營(yíng)劇團(tuán)的最好，這在無(wú)形中也“倒逼”文化政策要進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)的支持機(jī)制和扶持手段，擴(kuò)大民營(yíng)劇團(tuán)在惠民文化和“走出去”上的份額及獎(jiǎng)勵(lì)力度，從而促使更多的“肖雅公司”做大、做強(qiáng)。