危險的人性

李倩如

雷國華導演醞釀多年的新作《危險的游戲》，終于在這個六月于藝海劇院上演了?；钴S在劇壇數十年，曾執(zhí)導《牛虻》、《紅與黑》、《茶花女》的雷國華，這一次為上海悶熱的天氣帶來了一股“強冷空氣”。

這出戲的編劇是以色列著名劇作家愛德娜·瑪亞，該劇講述的是一場發(fā)生在廢棄游樂場的輪奸案的法庭審判。表面上看，這是一出懸疑案件劇。其實在這個案件背后蘊藏著的，是作者對人性，對社會現實深刻的思考。所以說，情節(jié)上的懸念只是這出戲裹在外層的糖衣，而戲的內核則是苦澀的欲望以及人與人之間殘忍冷漠的關系。

天真而富有野性的女孩迪娜喜歡到廢棄的玫瑰游樂場蕩秋千，這里還有四個會圍著她，陪她“玩游戲”的男孩。幼年遭遇喪父的打擊，讓迪娜在成長的過程中一直渴望著自己能被愛、被關注。這天男孩子們中的首領阿山，邀請迪娜天黑后和他們一起去水庫偷魚。迪娜喜歡阿山也喜歡刺激的冒險，于是不顧愛慕者酷哥的阻攔欣然答應了。大家在游樂場等待天黑的時候，玩起了一個游戲。隨著時間的推移，這個游戲被越玩越厲害，直到最后局面開始失控。一直喜歡迪娜的酷哥，本來想保護她，卻因為被同伴譏笑他膽小，成了幾個男孩中第一個強奸迪娜的人。緊接著似乎有同性戀傾向的戈迪和人高馬大的塞拉，也相繼強奸了她。

導演在這個地方，將迪娜被輪奸的戲安排在這個秋千上表現。而說到秋千，此次演出的舞臺設計把握到了這部作品的精髓。整體布景選用了大塊的灰色調，營造出了陰暗冷冰的氣氛。最特別的，就是那個設計成鳥巢形狀的秋千，瘦小的女孩坐在一個不堪一擊如鳥巢的秋千上接受命運給她的恥辱，這樣的象征與主題相呼應——女性在現實生活中動蕩又不堪一擊的處境。

女孩在整個受辱的過程中沒有一聲哭喊，也沒有一絲反抗。女孩心儀的阿山，從頭到尾只是冷酷的站在旁邊，眼睜睜的看著另外三個男孩兒糟蹋迪娜而默不作聲。迪娜慘遭凌辱后，苦苦的哀求阿山帶她去水庫，帶她去偷魚。可阿山卻殘忍的推開她，罵她臟，對她說“你還是回家洗個澡吧！”人的自私與欲望強大的毀滅性，在這樣極端的情境中被放大到了極致。

女孩熱切的盼望，得到的卻是男孩冰冷的拒絕和蔑視。明明男孩們是施暴者是為所欲為者，女孩是默默承受暴力的受害者，可走投無路的被嫌棄的卻是女孩。這不僅深刻的體現出了女性在社會地位上遭遇的不公，還由于悲劇的起始只是一個游戲，使得悲劇背后有了一種宿命的荒誕，戲也更有讓人窒息的張力。

酷哥和阿山都對迪娜有著莫名的情愫，可這兩個男孩一直的敵對，卻使得他們玩的游戲像滾雪球一樣越滾越大，最終明明是真心想保護迪娜的酷哥，卻反過來傷害了她。迪娜喜歡的阿山則出于害怕她會溫暖自己內心的冰冷，而選擇親手將她摧毀。迪娜明明是被侮辱和被損害的，可在戲的開始她卻似乎并沒有清楚的意識到自己被輪奸了，是她的辯護律師在積極的指控這些男孩子們所犯下的罪行。人性的復雜多面在這些地方一覽無余，觀眾不再能一眼看出這個案子里到底是誰對誰錯。這三個男孩到底是輪奸了迪娜，還是引出了迪娜的欲望又被這欲望誘惑？游戲從什么時候開始發(fā)展成一起惡性事件，抑或這一整出戲包括法庭上的審判全都是一個游戲？

在庭審的過程中，代表女孩的女律師與為男孩們辯護的四個男律師之間的較量，與迪娜與四個男孩之間一樣，都代表著女性與男性的現實拉鋸。其中一個男律師在休庭的時候，提醒迪娜的律師遵守“法律的游戲規(guī)則”。以及最后法官宣判的結果，三個男孩強奸施暴的罪名成立。其中對迪娜有著最真摯感情的酷哥反而遭遇的判決最重，他被判入獄二十個月，戈迪和塞拉則分別被判入獄一年。而從頭到尾使得游戲越玩越不可收拾，可以說是真正毀了迪娜的阿山，卻無罪釋放。這樣意料之外又情理之中的對比，將整出戲荒誕的意味推到頂峰。

值得一提的是導演對這一段戲的處理：迪娜和迪娜的辯護律師由同一個演員飾演，扮演四個男孩的演員們同時還扮演著男孩們的四個辯護律師。這就使得演出中迪娜和男孩們，迪娜和男孩們的律師們，迪娜的律師和男孩們，迪娜的律師和男孩們的律師們，這四組人物關系在舞臺上的碰撞有了更強烈的效果。

可以說這樣的處理是導演的“神來之筆”，天衣無縫的深化了這部戲背后的荒誕和殘酷，也更觸動人心。這段戲背后有著太豐富的寓意，看似邏輯嚴密公平公正的法律條文，其實荒謬透頂；兩性的較量中，輸的還是女性，因為真正施暴的卻能有法可依的逍遙法外；無論是在游樂場還是在法庭，所發(fā)生的其實都是男性對女性的施暴。這樣的一人分飾兩角，對每個演員來說都是頗有難度的挑戰(zhàn)，可他們每個人都完成得很精彩。特別是飾演迪娜和阿山的兩個年輕演員，他們將角色各自復雜的人物性格把握得相當到位。

在迪娜被對方律師質詢的時候，四個男律師費盡心機軟硬兼施的要讓迪娜承認，她是在自愿的情況下與幾個被告發(fā)生關系，而非被迫。他們用盡刻薄的言辭侮辱迪娜，繞著彎指責迪娜其實是一個浪蕩的女孩，發(fā)生的這一切甚至也是迪娜希望發(fā)生的。迪娜在他們的淫威之下幾近崩潰，可以說如果在游樂場迪娜經歷的是一輪輪肉體上的強暴，那么在法庭上，她則經歷了一次次精神上的強暴。后者對她的打擊和傷害不僅不亞于前者，甚至比前者還要嚴酷。

導演在這個段落，巧妙的運用了布萊希特的“間離”手法，安排演員在舞臺上當場換裝。迪娜就在所有觀眾的面前又變成了自己的律師，以及到戲的結尾處，迪娜和她的律師竟合二為一成了一個人，她里面穿著迪娜白色的長裙，外面套著律師的西裝外套，她又回到了游樂場的那個秋千上。這樣處理所產生的力量，著實震撼。導演有心制造的間離效果，在突顯這部劇戲劇結構的獨特之余，還使得這部劇內在的悲劇性因此而更加刻骨，命運的荒誕更顯絕望。

這出戲最扣人心弦、動人心魄的地方，就是在結尾當法官宣判阿山無罪，當庭釋放的時候。阿山聽了這樣的判決，由于受到自己良心譴責的煎熬，他大吼了一聲“法官大人！”，接下來是折磨人的幾秒停頓。相信不少觀眾都和我一樣，希望阿山能懺悔，希望 他抓住最后的一次機會，希望他能讓自己心里僅剩的一點光明驅散其余的黑暗?？墒撬麤]有，他放棄了，他親自吹滅了自己心里唯一的一根蠟燭。作為迪娜唯一的希望，作為迪娜在被輪奸后盼望著的愛人的溫暖，阿山選擇冷酷到底。阿山的放棄，使得最后這場游戲里的每個人都成了輸家。同時，正是因為作者在最后安排了這樣的結局，又使得這出戲更有力量，更發(fā)人深省。

因此，這部《危險的游戲》稱得上是一部難得的佳作。它與最近這一兩年，風靡滬上的阿加莎·克里斯蒂懸疑劇不同。阿加莎的懸疑劇風格很鮮明，它們多是些推理性強、一個懸念套著又一個懸念的故事，劇情離奇、構思巧妙。而在《危險的游戲》里，懸疑案件只是一個引子，它引出的是作者對人、對生命的深入思考。以情節(jié)取勝的戲，固然會讓我們在觀看的時候感到緊張刺激，最后謎底揭開也能讓人酣暢淋漓。然而，我們也需要像《危險的游戲》這樣的劇能帶著我們穿越現實的表象，直抵它背后的真實。