高希希：我只是還原了那段歷史的“天空”

前不久，一部名為《血戰(zhàn)長空》的空戰(zhàn)劇輕松HOLD住了很多人的眼球。這部電視劇比較真實(shí)地還原了二戰(zhàn)時期美國援華空軍與中國軍民齊心協(xié)力，共同抵御日軍侵略的那段歷史。那是一段我們現(xiàn)代人應(yīng)該正視和銘記的歷史。盡管這部劇還是犯了這類題材影視劇中，左右黨派臉譜化的表現(xiàn)方式的“立場性”通病（雖然劇中盡量淡化“意識形態(tài)不同”的著色）；盡管我們現(xiàn)在的政治體制和當(dāng)時不一樣，執(zhí)政黨和當(dāng)時不一樣，但我們同是中國人的身份沒有變。在民族危難之際，我們炎黃子孫團(tuán)結(jié)一致，舉力捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)的行為，永遠(yuǎn)值得后人追憶和學(xué)習(xí)。我們都清楚，這部劇不可能完全展示當(dāng)時的那段歷史，但我們可以本著“一葉知秋”的態(tài)度來了解并反思那段侵略與抗?fàn)幍臍v史。

高希希是一個高產(chǎn)的導(dǎo)演，他指導(dǎo)的電視劇，諸如《搭錯車》、《歷史的天空》、《新上海灘》、《三國》、《甜蜜蜜》、《結(jié)婚十年》等都曾在中國掀起了收視狂潮。在每部劇中，他都注重細(xì)節(jié)的刻畫，善于用細(xì)節(jié)揭示人物，使人物性格立體飽滿，劇情充滿了張力。

高希希是位儒雅謙遜的人，面對記者的采訪，他從來都是低調(diào)謙和，回答問題和聲細(xì)語，很少有不耐煩的時候。他的隨和讓人覺得特別舒服，也讓他獨(dú)具魅力。讓筆者感覺他就是一個師長，雖然沒有太多的人生哲理告訴你，但是他的每一句話、每一個細(xì)小的動作都值得你仔細(xì)觀察和學(xué)習(xí)。他是一個善于講故事的人，對畫面和色彩也很有靈性，戲劇藝術(shù)感覺很好，他的這種導(dǎo)演能力除了一部分的天分和職業(yè)訓(xùn)練之外，更多地是來自于對導(dǎo)演事業(yè)的熱愛、做事的穩(wěn)重踏實(shí)、為人的隨和友善以及對生活細(xì)心的觀察和體驗。跟高希希接觸過的人都說他有人情味。而重感情的人往往是念舊的，他用過的演員，下部戲只要有合適的角色，他一定還會想著你。不僅是演員，他的主創(chuàng)班子，攝像，美術(shù)設(shè)計，從始至終都是他的合作伙伴。在本部劇中，同樣少不了在他指導(dǎo)的電視劇中經(jīng)常出現(xiàn)的一些熟面孔。對高希希來說，沿用熟悉的演員主要有兩方面的考慮，一是熟悉的演員會知道他想要達(dá)到什么樣的效果，二是他總覺得對這些演員的挖掘還不夠。

拍戲時，高希希很會調(diào)動演員的情緒，在拍感情戲的時候既能把演員的激情調(diào)動起來，又能及時捕捉到這種情緒，讓演員覺得很寬慰。現(xiàn)場中，他總是保持一種靈活、機(jī)智、永不知疲倦的工作狀態(tài)，給演員說戲也是語調(diào)溫柔，大喊大叫、怒吼、瞪眼這些從沒出現(xiàn)在他身上。白天，他渾身就像上了發(fā)條一樣，精力旺盛，親歷親為。到了晚上，等大家都睡下了，他還在看影碟，這是他多年養(yǎng)成的習(xí)慣。捋清一天的工作、激發(fā)出新的創(chuàng)作靈感，這是他每天晚上睡覺前必做的功課。

高希希在工作中有疲憊感的時候很少，反而是一旦休息下來就會頓感疲憊。他的業(yè)余生活只有兩大愛好，一是看書，二是看碟。一旦完全閑下來會有種被社會拋棄的感覺，老覺得還有很多東西有待提高，沒資格閑著。成年地在外拍片，不能很好地盡丈夫和父親的職責(zé)，讓他對妻子和女兒多了幾分愧疚。

身為一名軍人，高希希身上有軍人的正義感和責(zé)任感。在為此劇搜集資料時，有一次從南京大屠殺紀(jì)念館出來，他有一種恐慌感，看到那些圖片，他也會想，當(dāng)時的中國軍人哪里去了？日寇就如此殘暴地蹂躪、屠殺我們的婦女、兒童、老人。現(xiàn)在仍有很多人認(rèn)為當(dāng)時我們的天空上沒有空軍，沒有人抵抗，實(shí)際上不是這樣的。我們有一群有血有淚的中華男兒，他們都抵抗到了最后一分鐘，用自己的鮮血鑄就了中華民族的今天。

王子騰：您為何要籌拍此劇？

高希希：偶然看到了《血戰(zhàn)長空》劇本，它清晰的主題靈魂思想、獨(dú)特的人物個性和命運(yùn)吸引了我，一看就放不下來。我是軍人，對歷史題材又感興趣，心想這一定得我拍，怕被別人給糟蹋了。《血戰(zhàn)長空》最重要的是真實(shí)，劇中每一位飛行員都有人物原型，絕不走將中國軍人神話、傳奇化、俠客化的抗日的流行路數(shù)。

王子騰：在選擇劇本和演員時，您基于的標(biāo)準(zhǔn)都有哪些？

高希希：選劇本，首先我會看它的主題思想是否符合當(dāng)下的意識形態(tài)，它的理念和靈魂是否是健康的；第二是劇本對人物的刻畫是否深刻和有特點(diǎn)，不能臉譜化；第三就是故事有沒有新意。這三點(diǎn)如果都具備，我一般都會接。

選演員，我就是靠感覺，覺著合適就可以。一種合適是劇本所描述的人物的性格和外形與所選的演員的氣質(zhì)、表演狀態(tài)是契合的；還有一個合適就是演員的外形和氣質(zhì)神態(tài)是我想象中想要表現(xiàn)出來的劇中人物的樣子。這也是我為什么經(jīng)常用熟悉的演員的原因之一。

王子騰：《血戰(zhàn)天空》這部劇里面有無體現(xiàn)您個人的歷史觀？

高希希：我的歷史觀在劇中的體現(xiàn)就是——落后就要挨打。縱觀歷史，你會發(fā)現(xiàn)，只要你的國家落后、羸弱，強(qiáng)國就會對你垂涎三尺，你的國家就會有被侵略、瓜分的可能。尤其是對當(dāng)時的中國而言，我們當(dāng)時就像是一個沒落、病態(tài)的超級大戶，有很多房產(chǎn)和土地。但是我們已經(jīng)沒有能力占有和經(jīng)營了，這時我們周邊的家族都乘機(jī)妄圖從我們手中搶占一杯羹。

王子騰：據(jù)說為了呈現(xiàn)那段歷史的真實(shí)性，您的制作團(tuán)隊還查閱了很多的資料，具體都翻閱了哪些資料呢？

高希希：當(dāng)時整個中國上空飛的飛機(jī)幾乎就是“萬國牌”，查了一些當(dāng)時作戰(zhàn)飛機(jī)的資料，諸如中國、日本、飛虎隊派出的飛機(jī)各自都有哪些型號等，還有其它有關(guān)武器裝備的資料。

軍人的服飾也是想辦法查了很多資料后盡量還原的。當(dāng)時各國的飛行員服裝都有點(diǎn)相似，主要還是靠在飛機(jī)上涂的一些大的圖案去識別。不像現(xiàn)在可以通過無線電相互識別，沒看到飛機(jī)就能知道對方是敵是我，當(dāng)時純粹靠肉眼。我們查閱了中國周邊卷入二戰(zhàn)的幾乎所有國家（日本、韓國、朝鮮、俄羅斯等）有關(guān)那段歷史的資料。早期是什么服裝，后來是什么服裝。清末時期，俄羅斯和日本也曾有過一個很著名的戰(zhàn)爭，把日本的艦隊給滅了，他們也關(guān)注了一些日本當(dāng)時的歷史。

我們還采訪了一個畢業(yè)于黃埔軍校，現(xiàn)仍在世的老人。他當(dāng)年是空軍，甚至和陳納德都接觸過，對那段歷史比較熟，好多東西都向他請教過。另外一些軍事迷也給了我們很大的幫助。

在這些史料的基礎(chǔ)上，本劇并未百分百再現(xiàn)當(dāng)時的情況，這里面有一個藝術(shù)加工和提煉的過程，比如追蹤敵機(jī)，可能要追蹤半小時，可我們的戲里面不可能表現(xiàn)這么長時間，只用十幾秒去代表這個過程。

王子騰：《血戰(zhàn)長空》這部劇投資巨大，您的很多作品也是大手筆制作，您有沒有擔(dān)心過收視率和投資回報率的問題？

高希希：我認(rèn)為觀眾關(guān)注的不是投資的多少，而是作品精致與否，你的作品是否能經(jīng)得住觀眾的檢驗，這個是重要的。所以說一切的投資的目的都是為了使作品達(dá)到它應(yīng)有的精準(zhǔn)水平。每一次面對投資，對于我來說其實(shí)都是一個挑戰(zhàn)，你要說不在乎任何回報，那是不可能的，不追求物質(zhì)的回報，也會追求精神的回報。我拍戲有一個理念，就是對投資人負(fù)責(zé)，對制片人、出品人負(fù)責(zé)，他們的投資本身是一種商業(yè)行為，商業(yè)行為必須要有回報，那如果長期以往沒有回報的話，這事就沒法再往下做了。所以如果我們的團(tuán)隊努力了，我不是特別擔(dān)心它的收視率和投資回報率的。

王子騰：現(xiàn)在國內(nèi)的影視劇制作追求大制作、大場面、強(qiáng)效視覺沖擊的效果，《血戰(zhàn)長空》在制作方面，又做了哪一些突破與努力？

高希希：《血戰(zhàn)長空》首先是一部來源于真實(shí)歷史，具有深意的歷史大格局的戲。正是因為這幾點(diǎn)，它成為國內(nèi)首次利用這么多高科技去完成的一部空戰(zhàn)大戲。而且可以這么說，到目前為止，劇中所有空戰(zhàn)的畫面是我自己所感受到的空戰(zhàn)劇里面最好的。

隨著影視制作技術(shù)的發(fā)展，影視制作人運(yùn)用各種技術(shù)手段為觀眾呈現(xiàn)好的視覺感受無可厚非。但是有一點(diǎn)不能忽略，就是影視劇本身的可欣賞性是否高，否則一味的追求視覺沖擊，只能是舍本逐末，也是對中國影視產(chǎn)業(yè)的一種傷害。