電影要大發展必須強化電影文學隊伍

文/趙葆華

《鋼的琴》獲中國電影導演協會2011表彰最佳編劇獎

中國電影要大發展大繁榮，是提升國家文化軟實力的戰略需求，也是社會文化大發展的必然需求，這是文化歷史的大趨勢，不以誰的意志和喜好而轉移。

中國電影的大發展從內趨力和內結構上看，有一個薄弱環節急須引起注意，那就是電影文學隊伍的疲軟。這條疲軟的腿難以支撐中國電影龐大的身軀疾走遠行。電影文學隊伍由編劇隊伍、編輯隊伍和評論隊伍組成。考察全國編劇隊伍，除八一電影制片廠尚有文學部所轄專業電影編劇外，幾大國有電影制片廠殘存改革前遺留的一些編劇掛靠著，這些編劇有的已退休有的將退休，未退休者也已五十以上,不再有新生的編劇隊伍進來。民營電影企業絕大多數不養編劇。如此看來，大多數編劇散落民間，各自為戰，人自為戰。

編劇隊伍總體實力如何？且看下面分析。2011年申請電影立項的作品有1900個，最終批復電影立項的有1300個，即是說憑電影劇本和故事梗概申報立項因粗濫不堪而被刷掉600個。被淘汰的這些作品皆因編劇失誤所為，怪不得電影制作的任何部門，人家還沒參與。這說明600個項目因編劇乏力而無法問世。此乃編劇實力見證之一。2011年生產故事影片558部，電影頻道生產的電視電影102部，動畫影片24部。這616部國產電影中的三分之一作品，觀眾在影院看不到，在電視上也看不到。皆因質量粗俗不達標而被影院和熒屏雙向拒絕，只能被投資方痛苦收藏成為他個人的文化回憶。這種失誤編劇亦應負首責。面世的那些電影作品，轟動與風光編劇理所當然有功；而被觀眾所詬病、所指斥、所鄙夷的作品，也理所當然與編劇有關。觀眾對國產電影有較高的期許和諸多不滿，編劇都難脫干系。

從生產序列而言，編劇是第一生產力。電影是光彩奪目的藝術，但必須由編劇面對第一張白紙開始。編劇寫出了好劇本，制片人才有了可以融資的資本，導演才有了工作，演員才有了角色。可是業界和傳媒、還有觀眾往往怠慢了編劇遺忘了編劇。編劇成了弱勢之旅，權力和酬勞得不到保障，創造性勞動得不到尊重。編劇是趨冷的行業。一線“作戰”的編劇大多五十歲以上，中青年編劇還沒有蔚然成陣，編劇隊伍不斷流失總體乏力急待強化。電影各級管理部門乃至電影業，應該充分認識到編劇的重要位置與作用，給編劇以應有的尊重與禮遇，保護編劇的版權和創造性勞動，提高編劇的待遇與酬勞，改善編劇的工作環境，提供深入生活的保障；為編劇行業趨熱、為電影文學創作趨熱提供制度保障和措施保障。這些都是愛護電影第一生產力——編劇的應有之義。另一方面，編劇在吁請業界關注關愛、在努力維權的同時，也應自強自律自省，清醒地認識編劇隊伍和編劇自身存在的問題。編劇隊伍從創作角度上看，存在的主要問題可用“上不著天、下不著地”來形容，處于虛空狀態。所謂“下不著地”乃生活積累缺失，關注現實生活不夠，脫離生活閉門造車，情感虛假思想貧乏。所謂“上不著天”乃使命感缺失社會責任缺失，為一己名利而寫作，為個人喜好而寫作，創作方向與時代脫節與社會主流價值脫節。業界和社會給編劇以關愛，編劇們則應具有在冷板凳上寫出熱文章的精神。對編劇創作而言，寂寞才能鑄造輝煌。

電影文學隊伍疲軟的另一個表現是電影文學編輯隊伍的流失。目前，只有電影頻道節目中心和八一電影制片廠擁有文學編輯隊伍，保障了這兩個制作單位能為電影生產提供扎實的文學平臺和文學基礎。特別是電影頻道節目中心一年生產出100余部電視電影，都保持相當的電影文學水準，為國產電影贏得一份文化尊嚴和文化自信，這與編輯隊伍的扶植是分不開的。中國電影八十年代和九十年代初創造的電影輝煌，從一定意義上說是電影文學力量托起的。那時，北影廠上影廠長影廠西影廠各個電影廠都擁有一批屬于自己的電影文學編輯隊伍。他們敏銳的發現作者與題材，盡職盡責地幫扶編劇們創作，一直到劇本成功搬上銀幕。編輯用文學肩膀托起了電影的光榮。那時顯赫一時的電影作品，都有編輯們創作性的智力注入。像《黃土地》、《紅高粱》、《天云山傳奇》、《城南舊事》、《許茂和他的女兒》、《人到中年》等等名作，都是編輯們扶植成功的。那時西影廠的李彬、上影廠的陸壽鈞、北影廠的王陶銳都是著名的編輯。編輯被編劇們尊為僅次于上帝的人，為電影成功鋪紅地毯的人。雖寂寞無聞卻享受崇高的榮光。電影行業改革的一個重要失誤，在于撤銷了文學部和總編室，撤銷了編輯隊伍，疏離了編劇們。沒有了編輯隊伍，投拍劇本往往是老板一人拍板、導演一人把關，缺少科學判斷和驗證，缺少編輯隊伍進行文學扶植。匆忙上馬倉促投拍，靠僥幸而成功者少，迷失路向粗糙失敗是必然的。現在的電影創作是重策劃輕落實，重管理輕扶植。慢怠電影文學隊伍必受到實踐的懲罰，國產電影文學力量的普遍缺失即是懲罰的明證。

電影文學隊伍疲軟的又一個表現是電影評論的跑調與失音。電影評論變成電影表揚，是電影評論的墮落。然，多數電影評論變成電影捧場。好作品需要捧，對劣質電影作品依然熱捧，電影評論就變成虛假廣告了。電影的評論環境出現了問題，電影制作人和創作者有的神經過于脆弱，只喜歡捧場不喜歡批評，因為影片同商業利益掛了鉤。誰批評他的作品，就像掘了他的祖墳一樣，必組織網絡水軍對評論者進行漫罵圍攻，極盡人身侮辱之能事，直叫他再不敢對別人的作品說三道四。這種生態環境讓電影評論不敢直言。電影評論缺失理性與科學，缺失操守與識見，是當下電影評論的惡疾。電影評論應該回歸藝術批評本身，保持尊嚴、保持獨立、保持科學理性。電影評論是為電影創作保駕護航的，這就需要電影評論堅守理性路向，為優秀作品披荊斬棘拔關開路一路喝彩，為劣質作品敢于亮出鋒芒。尊重電影評論，就是尊重電影評論的獨立品格和學理精神。要為電影評論提供良好的生態環境，不能只允許捧而不能允許批，花錢買叫好聲那是對電影評論的褻瀆，和對影評人的侮辱。

像尊重創作一樣，像尊重明星和導演一樣，尊重電影文學隊伍，愛護電影文學隊伍，讓電影文學隊伍健康壯大起來推動國產電影在良性軌道上可持續發展。中國電影的大發展大繁榮前景可待。