黑陶大師劉德功

□ 王志靜

黑陶大師劉德功

□ 王志靜

龍山是一塊古老而又神奇的土地,百脈泉水馳名天下，齊魯長城縱貫千秋，名勝古跡星羅棋布。勤勞聰慧的龍山先民在這里創造了以黑陶為代表的燦爛文化。

世界黑陶看中國，中國黑陶看龍山。1928年首次發現于山東省章丘龍山鎮的城子崖文化遺存，在中國黑陶制作藝術上占有重要位置，被考古界稱為“龍山文化”，因其以黑色陶器為典型標志，故又稱為“黑陶文化”。

黑陶大師劉德功就是這一華夏文化藝術瑰寶的傳承者和創新者。

正在創作黑陶作品的劉德功。圖/受訪者提供

重生

1982年，著名雕塑家仇志海先生涉足黑陶領域，獨立制作出具有“黑玉之質、青黛之色、鐘磬之聲、青銅之光”的仇氏黑陶，被學術界、藝術界譽為20世紀最輝煌的藝術成果之一。

進入21世紀，濟南德功龍山黑陶藝術有限責任公司總經理、山東省民間手工藝制作大師劉德功先生在繼承原始黑陶黑、薄、光、細等特點的基礎上，注重創作意境的展現和時代元素的體現，賦予黑陶以新的生命內涵，形成了獨樹一幟的黑陶藝術，成為龍山黑陶制作藝術的傳承者和領軍人物。

傳統黑陶工藝不以裝飾取勝，而以造型見長。而劉德功的黑陶作品二者兼之，裝飾精美華貴，造型匠心獨具。

他制作的陶藝精品《太平盛世》，底座由四只狻猊支撐，象征東西南北四方平安吉祥。整體作品含有九條龍，中間一條昂首天外，縱情高歌民族和諧、百姓安康的幸福生活，榮獲2010年“神龍杯”山東工藝美術精品金獎。作品《龍山古韻》融鳥喙陶規和三耳陶罐為一體，紋飾典雅，被中華民族藝術珍品館收藏。大型陶罐《齊魯至尊》、《九龍環宇》等作品，體材宏大、造型獨特、形意統一，受到陶藝界的高度評價。

在首屆全國非物質文化遺產展覽中，劉德功代表山東黑陶藝術參展，他現場制作的作品，得到了陶藝界的一致贊揚，并被組委會收藏。其作品多次代表山東參加國際文化交流并獲得殊譽。

綻放

“蛋殼陶”是指那些器壁薄如蛋殼的陶器，一般專指山東龍山文化時期的薄壁黑陶杯，有時也泛指陶罐等其他薄壁陶器。

該類陶杯器壁的平均厚度僅有0.3至0.5毫米，其口沿部分最薄，為0.2毫米，杯柄是器物的承重部分，稍厚，但也不過1至2毫米。

蛋殼陶杯一般高15厘米左右，重50至70克，最輕者在40克以下，是中國古代最輕、最薄的器物。

通過無數次地觀摩蛋殼陶文物與試驗制作，劉德功終于復原了蛋殼陶制作工藝。他以濟南奧體中心為原型創作的蛋殼黑陶《東荷西柳》，造型精美，高度鏤空，最薄處僅0.2毫米，完美地詮釋了龍山黑陶“黑如漆、亮如鏡、薄如紙、聲如磬”之玄妙。清華大學美術學院教授、陶瓷藝術家楊永善潛心研究黑陶五十年，他認為劉德功制作的蛋殼系列作品“基本達到了龍山文化時期蛋殼陶杯的工藝水平”。

滲水和窯溫控制，是黑陶燒制過程中的兩大技術難題。經過潛心鉆研、反復試驗后，劉德功發現，黑陶之所以滲水，與泥質的選擇和燒制時的窯溫密切相關。選好上乘泥質之后，在燒制過程中適時地把握好升溫速率和時間非常關鍵。有時，多添一把柴，容易開裂、色差；少加一把柴，又不夠成色。為此，劉德功常常徹夜不眠，有時在窯前一連幾天盯著窯溫的變化。終于，800至1000攝氏度高窯溫之間的細微變化都被他拿捏得恰到好處。

劉德功燒制的黑陶作品，不用水洗，不用擦光，開窯就是成品。

創新

劉德功深知，要不斷提高技藝，制作出高水平黑陶，就必須提高自身的文化和藝術素養。

2008年，已年近花甲的劉德功重新走進課堂，在清華大學美術學院陶藝高研班學習深造，結識并得到清華大學楊永善、鄭寧、袁運甫、王建中和北京大學樓宇烈等一批知名教授的悉心指導。

這次學習深造促成了劉德功文化、藝術素養和藝術創作上的一次飛躍，由此他的黑陶作品更添靈性和曼妙之氣。

近年來他更加注重新工藝的研究開發，以手工描金工藝及影雕工藝創作的《富貴吉祥》、《雄風》、《富貴有余》、《油菜蟈蟈》、《葡萄熟了》等新作品，將黑陶藝術帶入了嶄新的天地。他歷時一年完成的大型作品《全運之魂》將浮雕、鏤雕、蛋殼、硬刻、描金、彩繪等技術溶于一體，精雕細刻、刀刀見功。

山東工藝美術學院院長潘魯生評價他創作的蛋殼杯、描金硬殼彩陶、高透浮雕三大系列作品時說：“德功陶藝的作品，將歷史滄桑和現代風情凝聚于一體，在傳承深厚傳統文化的同時，更增加了當代生活的元素和氣息，走在了當代黑陶制作的前列。”

有人說，即使最粗礪的陶，也會讓你聯想到承載人類生活的土，照耀人類精神的火以及滋養人類生命的水。它不僅蘊藉著深厚的農耕文明，而且閃爍著樸素的詩歌光芒。劉德功立足龍山這片神奇土地，傳承著遠古黑陶文化的精華，吸納著現代黑陶的精湛技藝，正在黑陶制作上走出一條屬于自已的路。