致紀實者

在2009到2010期間，我策劃了“流金歲月”欄目，采訪了上世紀五六十年代出生的一批國內著名紀實攝影家。由于期刊的特殊性，沒能囊括所有的優秀紀實者，但即使這樣，20多位常年關注社會、關注普通人的攝影家們，讓我獲益匪淺。

現在，大家都說中國攝影屬于井噴的年代，各種新技術的成形和發展，帶動了越來越多的人進入到攝影領域，照相機也逐漸成為消耗品在不斷的升級更新中被替換淘汰。每年游走于國內外拍攝景點的攝影人更是成倍數上漲，各大旅游景區也紛紛開展攝影賽事，獎金動輒數十萬元。

這一切看上去似乎很美，但在這華麗外表下的中國攝影現狀，卻似乎偏離攝影的實質越來越遠。還記得上世紀八九十年代的中國攝影界，那是紀實攝影的天空。在當時的社會氛圍下，中國有了深刻探討紀實攝影的機會，從“四月影會”中成長起來的一批紀實攝影家們，開始更加執著地觀察和記錄我們身邊發生的種種變遷。《中國人本》的巨大成功更是讓紀實攝影的影響涵蓋到了政治、社會、民生、經濟的方方面面。

相比二十年前，我們制造和傳播影像的手段日新月異，我們對影像的需求卻還在日益劇增，各類網絡工具的普及讓我們可以即時分享海量的圖片信息，但在同時，依靠圖片獲得利益的途徑也更是四通八達，我們的四周充斥著種種虛假、浮躁、無聊、艷俗的視覺垃圾。可以說，如今我們生活在一個絕對不缺少影像的時代，但可悲的是，我們離“真實”的影像卻越來越遠。

“怎么還在紀實”，這是本期《數碼攝影》策劃的專題內容。這不是一句疑問句，也不是反問句，更不是祈使句。我們把它看做一種無奈的反諷和自嘲，當影像脫離真實和本質太久之后，有必要回頭看看，那些依然把鏡頭對向普通社會和民眾的攝影人們，他們為什么還要如此“固執”地紀實，如此“堅強”地攝影。

于德水、王玉文、陸元敏、吳家林、胡武功，鑒于篇幅有限我們只能例舉這五位各具特色的紀實攝影家。在很長的時間內，他們用影像表達著一種純粹和本真的紀實理念。

當我們問：“為什么還在紀實？”他們回答：“我們怎么能不紀實？”