兒童攝影手冊

對于任何專業(yè)攝影師而言，拍攝嬰兒、幼兒和十幾歲的青少年都是讓人崩潰的經(jīng)歷。我們無法預(yù)測孩子的行為，拍攝期間事情可能進(jìn)展得很順利，但不知什么原因，拍攝對象的情緒可能突然就變了，變得絲毫不配合，甚至大哭起來，使得我們根本無法控制。

不論攝影師的個(gè)性如何，孩子可能會配合互動，或者根本不回應(yīng)，我們拍攝時(shí)無法預(yù)測會發(fā)生什么。我認(rèn)識的一位攝影師大部分時(shí)間語氣比較生硬，并且脾氣有些暴躁。據(jù)此推斷“他在成人面前都是如此，兒童如何能容忍他？”但是，孩子們似乎很喜愛這位脾氣暴躁的攝影師，在他的相機(jī)前表現(xiàn)得很放松，盡管這可能只是一個(gè)特例。

挑戰(zhàn)

即使所有方面都做得很完美，漂亮的姿勢和照明，生動的表情，以及大量各式各樣的照片，父母們可能還是會說：“啊，這個(gè)根本不像我們的孩子。”

說這樣的話是因?yàn)楦改笍木裆蠈⒑⒆拥恼掌紭O度理想化了。當(dāng)看到照片中的孩子時(shí)，他們有時(shí)在情緒上不會與照片中的孩子發(fā)生聯(lián)系。他們頭腦中的孩子是一個(gè)完美的孩子，而不是剛剛拍攝的那個(gè)。

成人可以控制他們的環(huán)境，兒童卻不能，因此，孩子（特別是很小的孩子）通常很容易被嚇著。我們必須格外小心地為孩子提供一個(gè)安全且有趣的拍攝環(huán)境。這時(shí)的攝影體驗(yàn)對兒童來說必須是愉快的。記住，作為成人，我們的感官對外部刺激已經(jīng)習(xí)以為常，而對兒童來說，每種感覺都是全新而意外的。由于兒童的交流技能很有限，所以他們的反應(yīng)主要以表情為主，這和成人有些不同，年幼的孩子不會隱瞞表情或?qū)π麦w驗(yàn)的反應(yīng)。正是這些表情定義了兒童的個(gè)性——知道如何捕捉這種表情是獲得出色兒童照片的關(guān)鍵。

回報(bào)

伊士曼柯達(dá)公司的創(chuàng)始人是George Eastman，他曾說過，拍攝照片時(shí)約有160處可能會出錯(cuò)。顯然，他談?wù)摰牟皇莾和讼駭z影——因?yàn)樵诘湫偷膬和瘮z影中，犯錯(cuò)的機(jī)會將會翻倍。

但是，如果兒童人像根本無法拍攝，那世界上就不會有那么多的兒童攝影師。掌握這個(gè)特殊的技能回報(bào)很高。一位成功的兒童攝影師說過，拍攝兒童讓他自己有機(jī)會成為孩子，在整個(gè)拍攝過程中，他就好像也沒有長大一樣。無疑，能夠經(jīng)常享受兒童的天真無邪是很吸引人的。

澳大利亞知名攝影師Suzette Nesire 在他的網(wǎng)站上這樣談?wù)撟约旱墓ぷ鳎骸拔矣浀煤芏嗄昵皨寢屨f，孩子不是歸你所有，而只是借給你的。作為攝影師，我感覺沒有什么比拍攝這些小家伙及其童年更重要的了——他們的臉龐、表情、小手，以及他們善變的習(xí)性。一幅自己孩子童年時(shí)期的人像是無價(jià)的寶貝，能讓你記住一去不復(fù)返的時(shí)光，請選擇為孩子的人像進(jìn)行投資——照片所傳達(dá)的是我們根本無法用言語所表達(dá)的。”

與成人人像一樣，兒童人像也應(yīng)該有很好的姿勢。Deborah Ferro讓這位小姑娘握住手并將手放在頜下。手的姿勢讓手部邊緣都位于陰影中，并在最終的人像中確保這些部位比臉部要暗。

這張Drake Busath拍攝的人像中，拍攝對象完全占據(jù)了整個(gè)場景，因?yàn)榘咨姆b與單調(diào)的灰色墻壁形成了對比。照片中實(shí)現(xiàn)了完美的平衡；即使白色的區(qū)域比灰色的區(qū)域要小，但人們的視線也會集中到小姑娘身上。注意墻壁上的白色線條已經(jīng)被完全減弱了，這樣不會與小姑娘的亮白色服裝形成競爭關(guān)系。

《兒童攝影手冊(第二版)》

作者在新版中匯集了15位頂級兒童肖像攝影師最新力作，借以闡述兒童攝影中的數(shù)碼攝影技法，較之第一版內(nèi)容有大量更新，尤其在用光技巧方面。

這是一本兼具實(shí)戰(zhàn)性及可讀性的兒童攝影技巧指導(dǎo)書。作者在書中以全新的數(shù)碼攝影策略拍攝嬰兒、幼兒和青少年，以便最大限度地為客戶提供服務(wù)并確保拍攝的順利進(jìn)行。全書為兒童攝影愛好者提供完整的兒童攝影全程解決方案，其中包括拍攝技法、數(shù)碼要素、影棚室內(nèi)用光、戶外自然光、美姿、構(gòu)圖、服飾搭配、對年幼被攝者身體和行為的控制、黑白照曝光，Raw模式與Jpeg模式的評估，以及通過評估過曝和曝光不足來計(jì)算數(shù)碼曝光量等。

出版：人民郵電出版社

作者：比爾·赫特爾[美] 著譯者：南文蘭 張昊

開本：大16開

頁碼：124頁

定價(jià)：49元

就像在膠片攝影中用顯影過度方法提高對比度一樣，我們在數(shù)碼世界中也可以如法炮制。此處Nichole Van Valkenburgh使用中等對比度色調(diào)曲線作為Raw文件設(shè)置，并添加了＋50的對比度設(shè)置來克服柔和、對比度低的照明。她使用的鏡頭是EF 85mm F1.2L USM，渲染出的照片中實(shí)現(xiàn)了出色的對比度。

比爾·赫特爾（Bill Hurter）

《兒童攝影手冊》作者，于1972年在華盛頓開始其攝影生涯，當(dāng)時(shí)他是一位新聞攝影師，曾報(bào)道政治領(lǐng)域新聞，包括水門事件。1972年獲得美國大學(xué)的文學(xué)學(xué)士學(xué)位；2007年獲得布魯克斯的榮譽(yù)藝術(shù)碩士學(xué)位；撰寫過30多本攝影指導(dǎo)圖書；曾任職于PhotoGraphic雜志，現(xiàn)為RangeFinder和AfterCapture雜志資深編輯。

散射的光源距離拍攝對象越近，光線就越柔和。此處，柔光箱就在鏡頭的視野外，盡可能靠近這對兄妹。由于攝影師Vicki Taufer從前面打的光，所以哥哥不會擋住應(yīng)該落在妹妹身上的光線，因此不需要使用補(bǔ)光。

這是一張出色的三姐妹人像。拍攝時(shí)Brian Shindle在相機(jī)的左側(cè)使用了一個(gè)很大的柔光箱，在相機(jī)的右側(cè)使用了一個(gè)很大的白色反光板。在高處使用了一個(gè)散射的頭發(fā)燈。Brian去除了眼睛中的第二個(gè)眼神光，并將矩形的眼神光改為圓形的，讓照片更有傳統(tǒng)的味道。注意使用三角形來進(jìn)行構(gòu)圖。