民族文化色彩觀

摘要：從青花瓷入手，通過對奧運元素色“青花藍”的調查，從色彩來源、色彩文化意蘊、色彩心理情感、傳統色彩工藝應用及現代設計藝術中應用進行考察和研究，對“青花藍”發展歷史的源流進行較詳盡的論證，肯定“青花藍”作為傳承中國歷史文化發展的主流色彩之一，代表著華夏五千年的民族性和文化性，已成為人們在精神文明和物質文明的追求上重要體現和設計色彩元素。

關鍵詞：青花藍；青花；現代設計藝術；民族性；文化性

中圖分類號：J523.6 文獻標識碼：A 文章編號：1674-7712 （2012） 18-0080-01

色彩作為一種主要的視覺語言，具有其特有的視覺沖擊力和情感意識，直接影響著設計的功能性及裝飾性。在中國傳統色彩中融合了中國人的民族心理、思想觀念、生活習俗和審美愛好，經歷了五千年的文明洗禮，形成了中國特定的色彩審美定式——民族文化色彩觀，這是民族文化藝術的重要組成部分。

一、有關青的詮釋以及中國古代色彩觀

青，本意指靛青，是從藍草中提煉出來的，顏色與藍色相仿，但是比藍更深。從油畫角度來看，色相傾向于鈷藍色；化學工藝上，所制顏料的色相有個游移的范圍，包容由藍到綠之間有一定寬度的色域。青花誕生源于唐三彩中鈷藍色的使用，而河南鞏縣窯的工匠們大膽的首創將鈷藍繪在白瓷胎上，雖然其胎質疏松，呈色不穩，但成就了中國的原始青花。

《考工記》“設色”篇中記載：“畫繢之事。雜五色。東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃。”該段文字被許多學者認為是體現中國上古時代的色彩思想與運用，蘊含“五行”之意；吻合于西周形成的青、黃、赤、白、黑——“五色體系”。“五行”說既以東方屬木，作為草木之藍、綠色的青當然成為東方以及春天的象征色；在中國傳統五方正色中，木為青，象征東方，相當于現代色彩體系中的藍。常見于建筑、瓷器上，尤其青花瓷已成為其工藝美術中典型的代表，可見在中國思想的肇始時期就已經形成了樸素的具有地域特色的色彩構成的哲學理論。

二、青花藍的色彩情感

一個民族早期藝術審美的發生，都是源于自然環境和社會實踐經驗的，古代中國人對色彩的感知和把握當然也是從生產生活實踐出發而又隨著客觀環境條件而推進的。

第一，漢語習慣中，青與他字連用組詞時，往往給連綴之物附加藍色和冷意，如“青黛”指黑里透藍綠、“青眼”本指西域佛僧的藍眼珠、“青鋒”指寒光閃閃的刃器。此類例子顯示中國人自古對色彩的感覺與表達就是很敏銳細膩的心理感受。

第二，古代中國人對青的描述基本對應著藍、綠色相區域，青色意味清新明麗，冷靜，生命活力。唐至五代有關青瓷的名句：“雨過天青云破處”“奪得千峰翠色來”，從碧、青、縹、翠這些用字，可見古人的青色涵括了在不同光、氣條件下的藍、綠變化，這些都形象地指明了青色的基本范圍。

三、青花藍作色彩元素的應用

（一）在傳統工藝美術中的應用

（1）青花瓷。青花瓷又稱白地青花瓷器，目前發現最早的青花瓷標本是唐代的（也有學者稱唐青花并非青花瓷）；成熟的青花瓷出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發展到了頂峰。這種返璞歸真的藍白配，一直受到歷朝歷代人們的認可。（2）青花布。從青染料的制作工藝上去溯源，先秦時代的染藍，是采擷藍草之鮮葉與草木灰相拌、浸水中漚制出染液，將素色的布帛置漿液中浸漬染色。由于以發酵為主的制靛法可能遲至漢魏以后才產生，故另一種藍草蓼藍當時只可用來染碧，不堪為靛。由此染色工藝中的青，本指較清亮之藍色，若欲布帛變深為藍色，就得反復染多遍才行。故荀況《勸學》“青取之于藍而青于藍”一句，可理解為布帛上染得的青色在明麗性上優于原生的藍草，也勝過渾濁的藍染漿。3.其他藝術形式。如13世紀下半葉，由阿拉伯工匠引入中國的金屬胎琺瑯制品——景泰藍；古代宮廷建筑藝術紋樣中的旋子彩畫等藝術表現形式，青花藍充當著不可或缺的色彩符號，它的頻繁或大面積的出現和搭配，體現了歷代人們對它的鐘情，也彰顯了它獨特的民族文化氣質。

（二）現代藝術設計中的青花藍

每個時段、每段地域似乎都有流行的藝術樣式和藝術詞匯，恰恰是這種流行性構成了一個文化上的趨同性，藝術的民族性、象征性以及時代性也就萌生出來。

（1）奧運色、流行色。青花藍——溫潤而典雅，在2008奧運會上發出新芽，這種白得溫潤，藍得鮮明的效果展示著華夏文明深邃而廣博的精髓。這一中國元素的重要部分，以其獨具的魅力，不斷向外延伸。如奧運禮儀服中的青花瓷元素系列，奧運支線北土城站“青花瓷”特色的出入口，青花瓷元素的電話亭等等。（2）新時期的青花藍色彩元素風。青花這一色彩元素已不再是瓷器的專利，她在現代建筑、服裝設計等方面的運用，使得中國傳統藝術元素在各個設計領域得到更加廣闊的天空。海爾熱水器在產品設計中，很好的承接了奧運青花藍這一設計元素；“蘸一角天青色，聽喧囂中的一段留白，呼吸在徐志摩的詩情里，好個不染纖塵的江南。”步步高以一首小詩把i6這款手機展現得恰如其分，引入了消費者的視線當中。

四、小結

青花藍通過以藝術的形式表現生活，在一定的時期內，塑造的藝術形態體現著對工藝水平上客觀把握，蘊含著豐富的思想內涵和民族特征。我們今天引以為傲的是青花藍的藝術，通過中國古代工藝技術，將其獨特的藝術魅力不斷擴充到生活中的方方面面。站在這個流動的“歷史長河”之中，也許不需要經過太長時間，青色也會像京劇、水墨畫、中國紅一樣帶著它自有獨特內涵和意蘊更加的深入人心，延續著中國傳統民族文化的色彩觀。

參考文獻：

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[2]黃芳芳.“中國紅”色彩元素的文化探源[J].大眾文藝（理論），2009，10.

[3]李廣元.色彩的文化[D].吉林：黑龍江美術出版社，2003.

[作者簡介]袁潛（1984.8-），女，湖南株洲人，湖南工業大學包裝設計藝術學院助教。研究方向：視覺傳達應用與理論研究。