網絡穿越小說與讀者的期待視野

湯小紅

（武漢大學 文學院，湖北 武漢 430000；湖南第一師范學院 中文系，湖南 長沙 410000）

近年來，穿越小說作為一種新型題材的網絡文學發展迅猛，占據了網絡文學的半壁江山。網絡閱讀平臺上穿越小說的點擊率非常高，吸引了眾多電視傳媒將其改編成劇本，搬上電視的屏幕。近段時間熱播的電視劇《宮》、《步步驚心》等都是由網絡穿越小說改編而成。此外，超高的人氣也吸引著出版界的眼球。作家出版社一口氣推出了“四大穿越奇書”——《木槿花西月錦繡》、《鸞：我的前半生，我的后半生》、《迷途》、《末世朱顏》。作家出版社總編劉方說：“穿越是繼玄幻、歷史、盜墓等三波網上閱讀熱潮后的最新網絡閱讀勢力。而且這股風潮來勢更兇，網羅的作品數不勝數，各大原創網站的頭牌小說都是穿越。可以說，網絡閱讀，不知道穿越的人已經過時了。”網絡穿越小說在這么一個讀圖的時代，異軍突起，吸引了眾多的讀者群，無疑是它符合了讀者的期待視野。

接受美學家姚斯認為，文學作品從根本上注定是為接受者創作的，在由作者、作品、讀者構成的三角關系中，讀者不是作為一個被動的對文學作出反應的部分存在，“它自身就是歷史的一個能動的構成”[1]P23。讀者是文學的核心，文學文本應為讀者服務，作家在創作時要注意適應讀者的期待視野。所謂期待視野， 就是讀者接受本文的一切條件。這個條件既包括讀者受教育的水平、生活經驗、審美能力、藝術趣味等， 也包括讀者從已閱讀的作品中獲得的經驗、知識以及對不同文學形式和技巧的熟練程度，在具體閱讀中，表現為一種潛在的審美期待。讀者的期待視野，在閱讀前就已存在并且伴隨整個閱讀過程，只有與讀者期待視野相和諧的作品才能吸引讀者，使他們漸漸超越和提升原有水平。伽達默爾曾說：“接受過程不是對作品簡單的復制和還原，而是一種積極的、建設的反作用。”[2]P280網絡穿越小說無論是作者還是作品內容都是自始至終關注著讀者的期待視野的。

一 網絡穿越小說創作與讀者的互動

網絡穿越小說是原創的網絡文學，他們是網絡作家們在網上創作的，網絡作家在創作過程中，就已經有很多讀者在關注他們，對他們已經寫出的部分進行評論，有褒獎，也有貶低，各抒己見，談自己的看法，對小說中人物的分析，表達著對男主或女主的喜歡或不喜歡，還有對情節的看法，同時也預測小說中人物的命運，預測小說情節的走向。如《步步驚心》創作過程中的讀者評論，有對小說中人物形象的評論：

最近一直在追三大的《步步驚心》，我是個特別愛潛水的人，不過還是被《步步驚心》給逼出來的，汗——好久沒浮上來了，邊等文邊談些自己對四爺的一些淺薄認知。

關于雍正（汗，還真是不習慣這樣稱呼他，還是叫四爺吧，感覺特親切）的印象，一開始只是記憶中小時候看過的那個《血滴子》的電影，那個叫血腥啊，讓我幼小的心靈蒙上了陰影，害得當年還年小的我一連幾天做惡夢。自此而后，在我的心目中四爺與血滴子就劃上了等號。等我長大一些接觸歷史后，才慢慢改觀，發現歷史上的四爺與我想象中的不太一樣，引發了我的好奇心，于是在每個書店都來了個大掃蕩，察閱每本關于四爺的不管是正史還是野史的書籍，發現四爺是個復雜而矛盾的歷史人物，也可說是最富有傳奇色彩的帝王。他是勇于革新、勤于理政的杰出政治家，對康熙晚年的積弊進行雷厲風行般的改革整頓，一掃頹風，使吏治澄清、統治穩定、國庫充盈、人民負擔減輕。但人無完人，更何況他是位封建皇帝，他刻薄寡恩，刑罰嚴酷，在位期間文字獄極為頻繁。未完待續——”[3]

有對結局的預測：

“我不催文望大人慢慢道來好故事是值得慢慢等待的

千古一帝在這一章隕落心頭似有重雪之壓之感 而兒女情長在這里看來已是枉然了

時間流逝不是催人轉老的主因呢

前說故事的完結時間應該在雍正三年三月，那么說結局就是死么難不成還會再次穿越

對于若曦來說時間只有20年左右，感情的顛覆、權力的斗爭、以及生活的幾經轉折把她打磨的已經不是當年的率性、潑辣的小姑娘了可以說她付出了很多也可以說她得到了很多

從我來看能有這種參與歷史的經歷已是大大的幸運了

不問最后是否還會有好歸宿不問最后是否可以善終已經可以了

這也許都是命運捉弄的結果吧”[4]

有對作者創作的商榷或質疑：

“還是叫小三罷，那個名字在偶心里更親切。

覺得這章轉述十四的寫法很好，只是好象不太象宮女口述，過于周整了。小三，你說是嗎？”[5]

“我倒覺得作者是為了悲劇而寫的悲劇

女主如此不識好歹自掘墳墓，簡直就是自己找死，不同情！”[6]

作者也會適時的根據讀者的評論發表自己的看法：

“為什么一些看文的朋友允許若曦為十三去違逆康熙，卻不允許若曦為了老十去質問老四？這個在本質上，有什么不同？難道一個人的性格可以變化如此大嗎？前面為了朋友，挑戰皇帝（其實這個更危險），后面就不能為了朋友，挑戰另一個皇帝？哦？因為愛這個皇帝就可以忘記朋友？用所謂的不能用愛去要挾，來忘記這個朋友即使知道她和自己的敵人老四有些什么，依舊多年的照顧？那若曦對朋友的定義是什么？難道四爺的人就一直是朋友，別人不出事就是朋友，可以享受對方的照顧，出事的時候，就不是朋友，對不起，我要保全我的愛情。對不起，我無能為力。對不起，我雖然心中愧疚，但只能眼睛看著。

這就是若曦，她不能只為一份愛情，就什么都全拋棄。不能站對立場，去淡漠看別人沉淪，只在心中說著抱歉對不起。如果若曦是這樣的人，若曦也不會作出茶潑老十，和老八用愛為名去談條件，為十三跪，拒絕十四的求婚，那么老四也根本不會喜歡她。就這么簡單。

重點說明：寫以上文字時，我心情很平和，只是交流，絕對沒有任何不愉快。我發現文字是一件挺可怕的東西，你表達的，和別人理解的往往兩回事情。”[7]

伊塞爾認為，“作品”產生于讀者與文本的相遇和交流過程中，是讀者與作者共同創造的產物，由文本到作品的過程，需要讀者的能動參與，需要讀者與文本的成功交流。網絡穿越小說的創作過程，本身就是一個讀者與作者交流與創作的過程，作者十分關注讀者的意見，會根據讀者的評論作出回應，或是調整自己的創作方向，以適應讀者的期待視野。尤其是創作之初，作者的人氣還不旺，需要作者多與讀者交流，多聽讀者的意見，或是對自己的創作作出解釋，或是努力的請求讀者多多給與支持。如《迷途》作者夜安對讀者的回應：“謝謝畫畫給鼓勵！你是第一個給我留字的讀者，我會繼續加油。——鞠躬答謝！”可見穿越小說的作者對讀者的不一般的重視。有時讀者對情節或人物有質疑，作者就要站在讀者的立場上對作品加以闡釋或是作出修改；有時讀者對作者更新的速度不太滿意，而對作者進行指責，作者也要作出合理的回答或是加快自己的更新速度。穿越小說《穿越皇后我最大：冷宮棄妃》的作者亦然在創作這篇小說的過程中，男友與她分手，這對她來說是一個多么大的打擊，換作平常人可能會想休息一段時間進行心理療傷，但是網絡穿越小說作家卻不能停，因為還有讀者在等著她的更新，所以再大的事情都不能讓她停下更新。成功的穿越小說都是作者充分考慮讀者而創作出的作品。有些穿越小說的作者因為在創作時我行我素，在創作之初就會失去讀者群，而使他的創作夭折在搖籃中。

二 網絡穿越小說內容對讀者期待的適應

網絡穿越小說對讀者期待視野的適應還表現在作品內容上。網絡穿越小說的內容大都是講一個現代的女子因為摔跤或是車禍或是其他一些異常原因不明不白的到了古代生活的故事，其中大都牽涉愛情，其中大都與權相關，這一些，都是我們的讀者相當期待的，也都是我們讀者平常不可能實現的夢。在很多情況下，人總認為“失去的”和“得不到的”是最好的。在現實生活中無法實現的夢只好通過藝術手段加以補償。

（一）改變現狀的期待

高速發展的經濟使人們卷入了快節奏的生活當中，現代人生活在這種社會當中，被迫去面對工作的壓力、生活的壓力以及生存的壓力，很多人都覺得喘不過氣來，人們不希望節奏這么快，但是面對壓力自己卻停不下腳，很多人在高呼“我好累！我好累！”但是他們卻沒有時間休息，或者哪怕身體在休息，心里的負擔卻沒有放下。沒工作的想著找工作，有工作的想著怎樣搞好工作；沒房子的想著要去買一套房子，有房子的想著什么時候可以還清貸款；沒孩子的時候想著怎樣拼搏事業，有孩子的時候想著怎樣為孩子鞠躬盡瘁。總之，各種壓力、各種煩惱紛至沓來，令人應接不暇。這時，人們好想改變一下現狀呀，要是有個什么突然的事情使自己改變一下生活那該多好呀。怎樣能使自己實現這個夢，逃避現在的現實，最好的路就是“穿越”了。網絡穿越小說針對讀者的這一需求，設計了種種“穿越”的途徑。有的時候是從樓梯上摔下來（如《步步驚心》），有的時候是車禍（如《絕世異戀》），有的時候是在山上一腳踏空的（如《穿越皇妃我最大：冷宮棄妃》）……五花八門，無奇不有。只要穿越過去了，就會擺脫原有的現實，就會有一個新的開始。網絡穿越小說滿足了讀者改變現實的期待，雖然在現實中不能改變，但是借助小說過過癮也是好的。

（二）愛情的期待

閻真教授的《因為女人》一出，很多人進行抨擊，認為把現實寫得太殘酷了，女性的生活、女性的愛情不會如此不堪。但是細細一想，現代社會女性的生活還真是不盡如人意。拜倫說：“男人的愛情是男人生命的一部分，女人的愛情是女人整個生命的存在。”占據了女人全部的愛情在現代女性中情況怎么樣呢？沒結婚的渴望找到愛情，但不經意間卻成為了“熟女”、“剩女”，結了婚的以為找到了愛情，卻有相當一部分人成為了“糟糠之妻”，被男人背叛。即使沒被男人拋棄，幾年的柴米油鹽醬醋茶，愛情已趨于平淡，再也掀不起任何的波瀾。愛情成了現代女性的一個夢，何時才能夢圓，女性在苦苦期待。幾乎所有的網絡穿越小說中，愛情是其中的主線。穿越后的女主人公，人見人愛，周圍聚集著一群愛她的男人。而且這些男人個個氣度不凡，非權即貴，全是男人中的極品。這些男人圍在女主人公周圍，渴求著女主人公把她的愛情賞賜給他們。《步步驚心》中，若曦自一出現，就先后有十阿哥、八阿哥、四阿哥、十四阿哥愛上了她，而且都是相當深情。八阿哥、四阿哥自不待說，因為他們的真情若曦才先后愛上了他們，其中的十四阿哥對若曦的感情也是相當令人感動的，明知若曦愛的不是自己，他卻一直在癡心的等待，關心她，照顧她，替她著想，為她付出，陪著她走過人生的風風雨雨。還有《木槿花西月錦繡》，小說中的男主人公原非玨、原非白、段月容都愛上了女主人公花木槿。得到一份愛已不容易，何況是這么多優秀的男人全部傾心的愛。現實中不能實現的愛情夢想在網絡穿越小說中得到實現，讀者自然就會對穿越小說一見傾心了。

（三）完美的自我形象的期待

人無完人，金無足赤。現實中的人們往往為自己不能成為完人而苦惱，雖然想著自己要不斷的改變自我，完善自我，但是一些先天或后天的因素總是令自己不能如愿。優雅美麗、聰明才智、胸襟大度等等，都是自己想擁有但是總覺得有所短的東西。哪怕是性格最暴躁的人，在他內心深處，其實還是希望自己也是一個溫柔體貼的人，是一個善解人意的人。讀者在現實中無法實現，就把自己的這種愿望投射到小說的主人公身上。網絡穿越小說中的主人公都是極品男人、精品女人，男的很帥又有錢有勢，女的不僅美麗而且智慧過人，有著不一般的品質，哪怕是野蠻女友型也是率真得可愛。《步步驚心》中的女主人公若曦，在八阿哥府中，像從天上跳下來的仙子，帶著獨特的靈氣，有著一份活脫脫的真；進入宮廷，憑借自己的聰明才智，竟然能在“伴君如伴虎”的日子里獲得康熙的青睞；對待友情，她是那般直爽與率真；對待愛情，她又是那么執著與癡情。她令人感動，讓人心疼。《鸞，我的前半生，我的后半生》中的女主人公蘇末兒，聰明、睿智、堅定、癡情，贏得了九五之尊的帝王燁全部的愛。主人公身上這些完美的品質、超人的才華，讀者非常欣賞，他們在閱讀中假定自己就是主人公，假定自己也有如此的溫柔、如此的堅毅、如此的卓絕。網絡穿越小說實現了現代人對自己要求完美的期待。

三 小 結

因為網絡穿越小說以讀者為中心，為讀者著想，滿足讀者的期待心理；聽取讀者的意見，讓讀者參與到小說的創作中來，自然能夠吸引讀者的眼光，從而使點擊率居高不下，穿越小說由此盛行。可見，接受美學提出的關注讀者期待視野、強調讀者的作用，不僅僅是對形式主義、新批評等文學理論的一種反動，而且在文學創作實踐上確實是相當有價值和意義的。

[1][德]姚斯.接受美學與接受理論[M].周寧，金元浦，譯.沈陽：遼寧人民出版社，1987.

[2]伽達默爾.真理與方法[M].王才勇，譯.沈陽：遼寧人民出版社，1987.

[3]空谷伊人.評《步步驚心（下）》[EB/OL].http：//www.jjwxc.net，2006-03-25.

[4]Eva.評《步步驚心（下）》[EB/OL].http：//www.jjwxc.net，2 006-03-27.

[5]梅.評《步步驚心（下）》[EB/OL].http：//www.jjwxc.net，20 06-03-01.

[6]LUOLUO.評《步步驚心（下）》[EB/OL].http：//www.jjwxc.net.2009-08-20.

[7]《步步驚心（下）》[EB/OL]. http：//www.jjwxc.net，2006-0 7-09.