全能主持人的角色轉(zhuǎn)換

白蘭

“角色”一詞源于戲劇，自1934年米德(G.H.Mead)首先運(yùn)用角色的概念來說明個(gè)體在社會(huì)舞臺(tái)上的身份及其行為后。角色的概念被廣泛應(yīng)用于社會(huì)學(xué)與心理學(xué)的研究中。角色在社會(huì)學(xué)中的概念，是用于解釋社會(huì)中的個(gè)體作為與行動(dòng)。社會(huì)中每一個(gè)角色都代表了與其相關(guān)的一整套行為意義和標(biāo)準(zhǔn)。因此，角色作為一種規(guī)范，不但要求角色對(duì)其自身各種行為規(guī)范．有一個(gè)準(zhǔn)確的概念與認(rèn)識(shí)，同時(shí)，角色也包含了社會(huì)其他成員對(duì)其行為的期待。

角色的轉(zhuǎn)換，要先以角色的認(rèn)定為條件。每一個(gè)角色都有其特定的角色界定條件。主持人，就是要傳達(dá)思想．交流溝通。每個(gè)角色都有著其他角色不能替代也不可復(fù)制的特點(diǎn)。但是每個(gè)角色之間又都有著類似的交集。一名主持人也可以成為一位有思想的編導(dǎo)。事物之間總是有著千絲萬縷的聯(lián)系的，在合適的時(shí)間。適當(dāng)?shù)姆e累后．總會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)換的。但是所有的轉(zhuǎn)換都要有堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固的基礎(chǔ)，所有的質(zhì)變都是量變?cè)谶_(dá)到一定程度后才發(fā)生的。

一、主持人角色的轉(zhuǎn)換首先要具備堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)

主持人的角色。是主持人在節(jié)目創(chuàng)作過程中塑造的形象以及發(fā)揮的功能。不同類型節(jié)目和不同年代的節(jié)目當(dāng)中．主持人的角色也不完全相同，但是主持人不管如何轉(zhuǎn)換仍然是節(jié)目的支撐人物或者是中心人物，他們?cè)诠?jié)目中都處于主導(dǎo)的地位。主持人作為節(jié)目構(gòu)成的一個(gè)關(guān)鍵性_因素，他們的角色定位對(duì)節(jié)目起到點(diǎn)睛作用，沒有名主持人的欄目比比皆是，名欄目沒有名主持的則幾乎沒有。不同的主持人，個(gè)性不同、氣質(zhì)不同、人生閱歷不同、知識(shí)素養(yǎng)不同，個(gè)人興趣不同，最后表現(xiàn)出來的風(fēng)格、對(duì)不同收視群體的吸引力也不同。

單一節(jié)目主持人的“角色”在不同類型的節(jié)目中也有所分別。作為新聞?lì)惞?jié)目主持人。面對(duì)的受眾要求節(jié)目的真實(shí)性和權(quán)威性，這類的主持人就需要站在受眾角度去了解新聞事實(shí)，實(shí)事求是，把采訪中的所見所聞?wù)鎸?shí)地反映出來，不需要附加任何自己的感情色彩，只需真實(shí)再現(xiàn)．如實(shí)反映。而娛樂類節(jié)目主持人的角色意識(shí)難把握，甚至有時(shí)決定娛樂節(jié)目的成敗。這就要求娛樂型節(jié)目主持人把握節(jié)目導(dǎo)向。更好地去了解角色、塑造角色，成功地去引導(dǎo)輿論，根據(jù)節(jié)目需要去不斷地改變自己的角色：朋友、長(zhǎng)者、親人、老師等等身份。這些角色的要求并非讓娛樂節(jié)目嘩眾取寵．而是為了更好的去抓住娛樂的精髓，更快的拉近主持人和嘉賓、觀眾的距離，讓大家從娛樂中感受溫暖和親切。娛樂型節(jié)目的主持人，不僅要有迅速的反應(yīng)能力和幽默風(fēng)趣的主持風(fēng)格．而且要有對(duì)生活的把握。生活經(jīng)歷和文化修養(yǎng)都會(huì)有助于娛樂型節(jié)目主持人更好的去完成角色的轉(zhuǎn)變，更好的去傳播主流價(jià)值觀的內(nèi)容。

二、主持人角色的轉(zhuǎn)換要以鮮明的自身特點(diǎn)為條件

其實(shí)主持人這一稱謂的確定也是經(jīng)過了一定的發(fā)展變化而來的。從古代的司儀，到近代的播音員，直至現(xiàn)在主持人這統(tǒng)一的稱謂。我國(guó)最早在對(duì)臺(tái)的廣播“空中之友”中設(shè)立主持人，之后在央視趙忠祥主持的《北京中學(xué)生智力競(jìng)賽》節(jié)目中使用了“節(jié)目主持人”一詞。一名真正合格的主持人要具備采、編、播、控等多種業(yè)務(wù)能力，一般我們所熟悉的知名主持人都是一位全方位媒體人才，可以同時(shí)兼有主持人、編輯、記者等多種身份。也正是主持人可以在多種角色間轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)。

一名合格的主持人，不應(yīng)該僅僅成為一名臺(tái)詞復(fù)讀機(jī)。真正的主持人從節(jié)目的創(chuàng)立，定位，選材都要有自己的專業(yè)和獨(dú)到想法。在主持的過程中．更要樹立自己的節(jié)目和主持風(fēng)格。主持人的表達(dá)也更具交流的特性。不是單方面的給觀眾傳輸信息，而是要和觀眾直接交流，溝通。主持人的個(gè)性和個(gè)人風(fēng)格極大地影響著節(jié)目．好的主持人能使節(jié)目踏上新的臺(tái)階。何炅機(jī)智，幽默，反應(yīng)機(jī)敏，讓節(jié)目變得輕松有趣；李湘直爽開朗。喜氣洋洋，使節(jié)目又充滿歡快和熱烈的氣氛，他們兩個(gè)的完美搭配讓《快樂大本營(yíng)》的人氣飆升，當(dāng)然，這個(gè)節(jié)目也給予了他們非常大的發(fā)揮和成長(zhǎng)的空間。《歡樂總動(dòng)員》的李斌長(zhǎng)相滑稽，幽默搞笑，擅長(zhǎng)插科打諢；胡可則是可愛漂亮，活力四射，他們的配合讓節(jié)目多了很多亮點(diǎn)和看點(diǎn)。可是．如果這些節(jié)目換成別的主持人，節(jié)目的風(fēng)格就會(huì)發(fā)生很大變化，甚至節(jié)目的性質(zhì)可能都會(huì)發(fā)生很大改變。

電視娛樂節(jié)目主持人的角色演進(jìn)發(fā)展，還不斷促進(jìn)了新型人才的需求，獨(dú)具優(yōu)勢(shì)的電視娛樂節(jié)目主持人，在新的時(shí)期產(chǎn)生了明星效應(yīng)，往往明星主持人可以帶“紅”新的節(jié)目，甚至是引領(lǐng)娛樂時(shí)尚的潮流。

三、主持人的角色轉(zhuǎn)換要循序漸進(jìn)．步步為營(yíng)

“角色轉(zhuǎn)換”．是指根據(jù)媒體時(shí)代的發(fā)展，由單一的主持人身份而從事了相關(guān)領(lǐng)域不同職能和職位的改變。

當(dāng)一名主持人已經(jīng)成為一檔欄目不可分割的重要部分，節(jié)目的特點(diǎn)代表了主持人的個(gè)性。同時(shí)主持人對(duì)觀眾的觀看情緒和喜好有強(qiáng)烈的號(hào)召和影響力，這樣的主持人就不僅僅是狹義理解的節(jié)目與觀眾溝通的橋梁了。此時(shí)的主持人，對(duì)節(jié)目的選題．定位，風(fēng)格和觀眾人群甚者時(shí)贊助商都可以通過自己的選擇和判斷來進(jìn)行編排。其實(shí)這就擔(dān)任了一個(gè)欄目組編導(dǎo)和制作人的角色。如我們所熟知的李靜，在通過《超級(jí)訪問》，《情感方程式》這兩檔欄目成為一名不可替代的知名主持人之后，她成為了這兩檔欄目的總制片人。成立了自己的公司——東方風(fēng)行傳媒公司。這就是一次完美的角色轉(zhuǎn)換。深諳節(jié)目策劃和宣傳包裝，且有公司運(yùn)作與管理的經(jīng)驗(yàn)，李靜已然是電視圈里頗有建樹的電視職業(yè)經(jīng)理人。

社會(huì)的發(fā)展是不以個(gè)人意志為轉(zhuǎn)移的，在進(jìn)入了主持人這個(gè)行業(yè)之后，不積極地進(jìn)行適應(yīng)、調(diào)整、創(chuàng)新，就必然會(huì)被行業(yè)的激烈競(jìng)爭(zhēng)所淘汰。而另一方面，新的形態(tài)、新的行業(yè)組織形式或者說新職業(yè)形態(tài)，最先是通過角色轉(zhuǎn)換創(chuàng)制出來的，因此．一定意義上來看，角色的轉(zhuǎn)換不僅是需要．同時(shí)也是在創(chuàng)造著新的規(guī)則，創(chuàng)造著新的定義．如果你成功了，那么你的角色塑造過程就成為他人的榜樣。