談宜興均陶之鑲片成型

方薛斐 方衛明

（宜興均陶研究所，江西宜興214221）

0 引言

均陶作品自古以來就是以大中件裝飾陶和家庭擺設賞玩為特點，室內室外皆可用之。“做坯”是對泥坯成型的俗稱，成型方式稱為鑲片成型，系全手工制作成型。成型方法在不斷進步之中，而造型多樣化也是一大特色，這也是“鑲片成型”的特有優點，其他像拉坯等成型方法只能做圓形器，而均陶成型除了圓形之外，方形，長方形，六方八方，異形還有特大形都可以制作，品種花式琳瑯滿目。

1 成型方法

1.1 傳統作品成型方法

傳統成型工藝流程如下：準備工作→打泥片→緊片→畫片→光片→鑲片成型→整形→光坯，穩口。

首先是準備工作是指把要用的工具擦拭一遍，泥塊和泥凳整理干凈，均陶成型工具包括大小搭子，接頭拍子，順頭拍子，小拍子，直尺，三角尺，起簽，多種形狀里手錘，橡皮，各種材料的光片，雕塑刀，磨布，軟皮，尖刀，勒子，刮子，皮子，割線（弓），鋸車，墻車······等，所有工具一一準備妥當。

打泥片是指看所打泥片大小來分別使用搭子的大小，看泥片厚薄選用搭子，泥片薄選用小搭子，泥片厚選用大搭子，手握搭柄先用搭背把泥塊打開，朝一個方向或兩個方向和多個方向展開，搭背呈45°角度狀態，用力捶出基本型和差不多的厚度即可，泥鑼絲紋要勻，不過一定要控制好厚薄均勻。接著是打平搭子，用搭面朝下雙手握緊搭柄平整地朝下平打過去，先從中間段打一遍，再從上面和下面各打一遍，最后再根據實際情形來回多均勻幾遍，這樣基本的泥片就算打好了，把它們一片片放置于板盤上，等待水分干燥一部分，用手摸之感覺已有一定硬度豎起來有力為準；再拿上來用平搭子全部平整結實的打一遍，也是緊片，緊片的效果就是讓因為干燥而稍微變形的泥片重新平展一下，也是把泥片再打結實一遍，再用橡皮或其它光片來光表，這樣緊片步驟完成。

接下來是畫片。根據預先做好的圖稿把相應的泥片一塊塊畫出，打好線條，用直尺和三角板描摹準確，再用尖刀割出來，把所有泥片準備到位，畫片步驟完成（如圖1）。

鑲片是把泥片一塊塊按預先設想的形狀鑲接起來，片子與片子邊緊貼結合，結合處先用毛齒子拉一遍，撣一遍水便于鑲接緊密，兩塊片子接合處用軟泥（偎泥）封邊，兩塊片子就會牢牢結合住，其他片子以此類推（如圖2）。

圓形坯體則是先做底心，打好泥片用鋸車切畫出圓底心來，再打出做坯身的泥片，用墻車切畫出扇形或直形，根據形體需要，分段一層層接上去，用拍子與里手錘拍打，掌握的關鍵在于輕重下拍，特別是因為泥條軟，水分含量在15～18％左右，所以難以掌握，拍子與里手錘輕重容易倒塌，只要把型稍略拍打到70～80％的基本型準確即可放手。等待干燥有力量時，大約含水量在10～12％左右，可以用棒槌打坯，外面用棒槌，里面用里手錘（棒槌也有好幾種形狀，看什么造型使用適合形的棒槌整形），打坯（整形）時集中注意力，調節好呼吸，擺好姿勢，走好步伐，看準位置一下一下拍打，在熟練地情況下，能隨心所欲打出你所需要的形狀。

接著下一步是做口沿，口沿有多種形狀，做法也有多種，常見的做法有兩種：一種是泥片鑲口法，一種是軟泥卡泥法，做口要和坯的形體相協調，做到得體、大方、美觀。

完成以后就是最后的步驟“光坯整形”。把做好的坯體用軟皮和光片沾上水或不沾水把所有的邊修整一遍，磨光邊角一眼看過去要圓正，要流暢，線條挺直有勁，棱角分明，整個形體要飽滿有張力，這樣的坯才有板有眼，給人舒服的感覺。

1.2 現代作品成型方法

現代作品成型與傳統作品成型的方法有部分不同。雕塑根據設計圖分為塊面拼接而成，完整的雕塑大件是分段分塊，或打泥片翻模，或直接鑲片成型，坯體經過鑲接完成再修整光潔，口底各部位都光表一遍，然后放置干燥到一定程度，濕度適中的時候從雕塑底部上口開始接，也是分段分層一步步鑲接起來，每一塊鑲接的部位先濕潤一遍，再加上脂泥拼接，更容易接合，特別之處還需要做好輔助架子，防止某些部位在接頭處還沒結實前站不牢固，一步步加接完成。

圖1Fig.1

圖2Fig.2

圖3Fig.3

圖4Fig.4

而陶瓷壁畫成型方法則有所不同，它是把一整幅圖畫，平均等分出若干份，或不均等分塊再若干份單獨制作模具，或不制作模，直接打泥片劃塊，然后再拼接出來。在拼好的大塊面上整體的根據設計圖打圖稿，運用堆、塑、切、割、塑等各種手法來達到滿意效果。由于均陶是以做大件出名，所以對于大件的成型技巧需要非常熟悉。不過做雕塑，壁畫之類，對于完成后的干燥過程一定要很小心注意才不出問題，因為部位不同，厚薄不同，收縮速度不同，需根據當時的季節氣候變化來安排干燥方式，這些都是靠豐富的專業經驗積累出來的。

2 均陶作品造型

2.1 傳統造型

均陶也是從日用品到工藝品再到現代藝術品這一過程發展而來，最早時從普通的日常用具發展起來，如均花高八方抽角花盆，八萬八仙金魚缸，腰元，花四方浮雕盆，二頭四方凹奎千筒，黃金龍耳瓶，均葵式瓶，羅盆，均花古凳，均四方折角小鹿陶臺面，深藍腰圓工線盆，均二頭狹長馬槽，淡藍二頭梳形腰圓水底，白圓盆景盆，花二頭四方抽角盤底盆，黃二頭扇形斗方盆，花二頭四方萄沿花盆，均三頭六方弓形盆，10件微形小花盆，均小八方抽角盆，奶白高長方腳線盆，金黃福壽漂白盆，花二頭仿古馬槽，綠二頭長方竹節水底……等。

明代老缸在造型上以大缸為例，主要用途：存水種荷花、養金魚……等。其形氣度雄偉、古樸穩重、大方得體。

清代以及民國時期的品種更多了，花盆、花插、缽盂、陶橙……等，日益成熟，名人輩出。著名的“歐窯”“葛窯”都是大名鼎鼎的大窯戶。其代表作如徐達明先生收藏的“海棠形美人肩瓶”是以海棠筋紋來表現造型，其胎為紫砂夾泥胎，釉色為天青釉色。此瓶口施以圓唇線，肩的走勢為人肩，細看頸下至肩上、半肩與溜肩自然過渡其中、再自肩下一氣斂收，直至海棠型圈足底，且形神色氣，“美人似玉”雅為觀至。

現代均陶造型有細而精，由大到美，從日用品、工藝品到藝術品，向各方面全方位發展。瓶類有高2.3米的“巨龍大瓶”，高2.3米的紫砂“太平寶象”大瓶，“福祿壽喜”大瓶，“長方龍鳳”大瓶，特大“九龍簽筒”，山水“長方簽筒”等。缸類有“象耳系列金魚缸”，“鏤空金魚缸”，“缽盂金魚缸”，“圓沿金魚缸”，口徑達到1.3米的“民藝派堆貼畫大缸”，“十二生肖金魚缸”，八方六方、高的矮的各種陶臺，圓形陶臺、方形陶臺、菱形陶臺、葵角陶臺等不一而定（如圖3、圖4、圖5、圖6）。

其中特大民藝派堆貼畫花缸“海納百川”系手工鑲片成型，技藝高超，沿口與缸體弧線過渡，流暢舒適、表現手法老練大方。如此大器，13公分闊的寬大菱角口沿平穩中見靈氣，從底心到腹部，特別是20公分處的30～40度坡度歪面，如此大件手工鑲片大膽豪放，氣度非凡，生動中見含蓄，配上民意派畫面抽象夸張，畫面自然流暢，而釉面潑墨國畫的韻味，青銅器色澤的古樸高雅，更襯托出特大花缸的形體美，是一件完美的藝術品（如圖7、圖8）。

圖5Fig.5

圖6Fig.6

圖7Fig.7

圖8Fig.8

2.2 現代作品造型

近幾年來，我們在傳統造型基礎上不斷摸索與創新，而且還在現代景觀陶藝上面進行了多方面的創新探索。我們具備制作大件陶藝的成型技巧和成型技法，所以無論是小型擺設品陳飾品還是大型的雕塑和壁畫做起來都游刃有余。我們先后制作過酒店大廈里的擺放裝飾品，還有個性餐廳飯店的使用器具，還有上海華東師大的大型學科壁畫，青浦朱家角的會議壁畫，重慶的三星堆壁畫，懸腳禪寺的十二龍柱，無錫工藝圖書館大廳三幅式大型壁畫，安徽池州的城市廣場中心噴泉雕塑。

今年我們制作均陶大型藝術雕塑舞蹈組合形體抽象夸張，線條流暢飄逸，高度達到2.1米。難度之大、可想而知，我們在均陶傳統成型方法的基礎上結合現代成型手法，巧妙地把均陶大件雕塑成型技法淋漓盡致的展現給人們。

世間萬物皆有形，陶瓷的型也是其中之一，這其中充滿著豐富的情感和感性，既有理性也有感性。均陶作品通過造型和形態所表達出的“味道”是無法用準確的語言來表述和解析的。隨著現代生活水平和大眾文化水平的提高，我們深深的感受到人們對均陶作品的強烈情感和需求，因此，現代陶瓷成型技法也需要不斷完善發展，值得我們總結再進步。