2011年度中國(guó)電影海外獲獎(jiǎng)情況及困境分析

高永亮

（中國(guó)傳媒大學(xué)廣播產(chǎn)業(yè)研究所，北京 100024）

2011年度中國(guó)電影海外獲獎(jiǎng)情況及困境分析

高永亮

（中國(guó)傳媒大學(xué)廣播產(chǎn)業(yè)研究所，北京 100024）

2011年，共有295部次（其中參賽121部次、參展174部次）中國(guó)影片參加28個(gè)國(guó)家及港澳臺(tái)地區(qū)的82個(gè)國(guó)際電影節(jié)，其中55部次影片分別在18個(gè)電影節(jié)上獲得82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。從所獲獎(jiǎng)項(xiàng)內(nèi)容上看，獎(jiǎng)項(xiàng)分量不夠厚重，演員獎(jiǎng)項(xiàng)較多，影片、導(dǎo)演、編劇類獎(jiǎng)項(xiàng)相對(duì)較少。從獲獎(jiǎng)影片類型上看，劇情片和動(dòng)作片在獲獎(jiǎng)影片數(shù)量和獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量上占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，驚悚懸疑影片嶄露頭角，文藝片可圈可點(diǎn)，商業(yè)片表現(xiàn)乏力。從獲獎(jiǎng)地區(qū)上看，港澳臺(tái)地區(qū)獲獎(jiǎng)最多，美洲地區(qū)獲獎(jiǎng)也較多，歐洲地區(qū)獲獎(jiǎng)項(xiàng)較少，亞洲電影節(jié)無(wú)一獲獎(jiǎng)。影片制作水準(zhǔn)不高、“文化折扣”的影響和商業(yè)利益對(duì)藝術(shù)追求的驅(qū)逐導(dǎo)致中國(guó)電影海外獲獎(jiǎng)遭遇困境。

中國(guó)電影;海外獲獎(jiǎng);文化折扣

一 2011年中國(guó)電影海外獲獎(jiǎng)情況概述

據(jù)國(guó)家廣播電影電視總局電影局相關(guān)資料，截止2011年底，各電影制片單位選送295部次影片（其中參賽121部次、參展174部次）參加28個(gè)國(guó)家及港澳臺(tái)地區(qū)的82個(gè)國(guó)際電影節(jié)，其中55部次影片分別在18個(gè)電影節(jié)上獲得82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。具體獲獎(jiǎng)情況如下：

（一）港澳臺(tái)地區(qū)

這一地區(qū)獲獎(jiǎng)數(shù)量最多，共參加6個(gè)電影節(jié)，參賽31部次影片，有21部次影片在5個(gè)電影節(jié)上共獲40個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。在第35屆香港國(guó)際電影節(jié)及第五屆香港亞洲電影節(jié)上，《唐山大地震》獲最佳女主角、最佳視覺(jué)效果、最高票房獎(jiǎng)三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng);《葉問(wèn)2》獲最佳男配角獎(jiǎng);《讓子彈飛》獲最佳造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。第30屆香港電影金像獎(jiǎng)中，《打擂臺(tái)》獲最佳電影、最佳男配角、最佳女配角、最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng);《狄仁杰之通天帝國(guó)》獲最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝造型設(shè)計(jì)、最佳音響效果、最佳視覺(jué)效果6個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng);《線人》獲最佳男主角獎(jiǎng);《孔子》獲最佳攝影獎(jiǎng);《葉問(wèn)2》獲最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng);《李小龍我的兄弟》獲最佳新演員獎(jiǎng)。

第48屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)中，《桃姐》獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng);《讓子彈飛》獲最佳改編劇本獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng);《到阜陽(yáng)的六百里》獲最佳女配角獎(jiǎng)、最佳原著劇本獎(jiǎng);《刀見(jiàn)笑》獲最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng);《武俠》獲最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、獲最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。

第二屆澳門數(shù)字國(guó)際電影節(jié)上，《擺手舞之戀》獲最佳數(shù)字電影獎(jiǎng);《背上歌聲去遠(yuǎn)方》獲文化多樣性成就獎(jiǎng)（特別獎(jiǎng)）;《過(guò)河》獲中國(guó)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng);《最長(zhǎng)的冬天》獲中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)新獎(jiǎng);《玉品人生》獲最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng);中央電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)高峰獲推動(dòng)紀(jì)錄片事業(yè)終生成就獎(jiǎng);導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)獲人道主義最佳成就獎(jiǎng)。

第三屆澳門國(guó)際電影節(jié)上，《倮·戀》獲金蓮花優(yōu)秀制片人金獎(jiǎng);《2012來(lái)了》導(dǎo)演邢瀟獲最佳新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

（二）美洲地區(qū)

在美國(guó)和加拿大參加了24個(gè)電影節(jié)，有43部次中國(guó)電影參賽，其中26部次在6個(gè)電影節(jié)上共獲31個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。加拿大國(guó)際電影節(jié)上，《浮出水面的影子》獲優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)。在第16屆洛杉磯國(guó)際家庭電影節(jié)上，《精誠(chéng)大醫(yī)》獲電影節(jié)鼓勵(lì)獎(jiǎng);《幸福的白天鵝》中的小演員劉增輝獲得最佳兒童演員獎(jiǎng);《天邊》獲最佳外語(yǔ)故事片獎(jiǎng);《我們的嗓噶》獲最佳外語(yǔ)音樂(lè)影片獎(jiǎng);《炫舞天鵝》導(dǎo)演獲最佳新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)。在布法羅尼亞加拉電影節(jié)上，《浮出水面的影子》獲最佳影片、最佳外語(yǔ)片、最佳女演員三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。在第44屆休斯敦國(guó)際電視電影節(jié)上，《浮出水面的影子》獲最佳外語(yǔ)片評(píng)審團(tuán)特別大獎(jiǎng)、最佳劇本獎(jiǎng)。在第八屆圣地亞哥國(guó)際兒童電影節(jié)上，《琴動(dòng)我心》獲最佳家庭電影獎(jiǎng)、最佳演員獎(jiǎng);《心靈的陽(yáng)光》獲最佳教育獎(jiǎng);《幸福的白天鵝》獲最佳美術(shù)獎(jiǎng);《駿馬少年》獲最佳兒童電影獎(jiǎng);《天邊》獲最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng);《心靈之舞》獲最佳兒童演員獎(jiǎng)。在第7屆中美電影節(jié)上，《鋼的琴》的王千源獲“金天使獎(jiǎng)”最佳男演員獎(jiǎng);《大太陽(yáng)》的倪萍獲最佳女演員獎(jiǎng)、導(dǎo)演楊亞洲獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。《雪花秘扇》《兔俠傳奇》《秋之白華》《狄仁杰之通天帝國(guó)》《英雄喋血》《守望天山》《永生羊》《大武生》《桃姐》和《夏日樂(lè)悠悠》獲得“金天使獎(jiǎng)”十大優(yōu)秀影片。

（三）歐洲地區(qū)

在歐洲，21部次中國(guó)電影參加了13個(gè)國(guó)家的32個(gè)電影節(jié)角逐，其中5部次在5個(gè)電影節(jié)上共獲7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。在第13屆莫斯科國(guó)際偵探題材電影節(jié)上，《異度公寓》獲偵探電影特別獎(jiǎng)。第9屆海參崴國(guó)際電影節(jié)上，王寶強(qiáng)憑《Hello，樹先生》中的表演獲最佳男演員獎(jiǎng)。第68屆威尼斯電影節(jié)上，《桃姐》獲最佳女演員。第六屆羅馬電影節(jié)上，《最愛(ài)》中的章子怡獲“個(gè)性女演員獎(jiǎng)”。在第三屆英國(guó)萬(wàn)像國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)上，《浮出水面的影子》獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

（四）大洋洲地區(qū)

在這一地區(qū)，只有一部《Hello!樹先生》參加了澳大利亞和新西蘭兩個(gè)國(guó)家的4個(gè)電影節(jié)競(jìng)賽單元。第五屆“亞太銀屏獎(jiǎng)”中，王寶強(qiáng)獲最佳男演員獎(jiǎng);張藝謀獲亞太地區(qū)導(dǎo)演杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

（五）非洲地區(qū)

在這一地區(qū)，9部次中國(guó)電影在埃及、尼日利亞、安哥拉3國(guó)的4個(gè)電影節(jié)上參賽，2部次影片獲2個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。尼日利亞的第八屆阿布賈國(guó)際電影節(jié)上，《麋鹿王》獲最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng);《李米的猜想》獲最佳女主角獎(jiǎng)。

（六）亞洲地區(qū)

2011年，24部次影片參加了韓國(guó)、馬來(lái)西亞、日本、土耳其、伊朗、以色列、新加坡、印度等7個(gè)國(guó)家的12個(gè)電影節(jié)，其中12部次參賽，沒(méi)有獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)。

二 中國(guó)電影海外獲獎(jiǎng)情況評(píng)析

（一）所獲獎(jiǎng)項(xiàng)內(nèi)容特點(diǎn)分析①2011年中國(guó)電影海外獲獎(jiǎng)的具體情況為：最佳影片獎(jiǎng)5個(gè);最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)10個(gè);最佳劇本獎(jiǎng)3個(gè);最佳演員獎(jiǎng)（男/女主角、配角）23個(gè);最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)4個(gè);最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)3個(gè);最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)1個(gè);優(yōu)秀影片獎(jiǎng)11個(gè);最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)2個(gè);最佳音響效果獎(jiǎng)2個(gè);最佳造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)4個(gè);最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)2個(gè);最佳家庭電影獎(jiǎng)1個(gè);最佳教育獎(jiǎng)1個(gè);最佳美術(shù)獎(jiǎng)3個(gè);最佳攝影獎(jiǎng)2個(gè);優(yōu)秀制片人獎(jiǎng)1個(gè);其他獎(jiǎng)4個(gè);總計(jì)82個(gè)。

1．獎(jiǎng)項(xiàng)分量不夠厚重。眾所周知，以法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)、德國(guó)柏林國(guó)際電影節(jié)、意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)、西班牙圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)、日本東京國(guó)際電影節(jié)、俄羅斯莫斯科國(guó)際電影節(jié)、捷克卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)、埃及開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)等為代表的世界知名電影節(jié)，一直被電影人看作電影藝術(shù)的神圣殿堂。在這些電影節(jié)獲得獎(jiǎng)項(xiàng)是至高無(wú)上的榮耀，是對(duì)電影創(chuàng)作的充分肯定，是電影真正走出國(guó)界、為世界所認(rèn)可的重要標(biāo)志。但2011年中國(guó)電影在海外獲得的82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，除《桃姐》中的葉德嫻在第68屆威尼斯電影節(jié)獲最佳女演員獎(jiǎng)外，其他獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)一來(lái)自上述著名電影節(jié)。從數(shù)量上看，82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)并不少，但是分量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。換言之，在真正高水平電影競(jìng)技舞臺(tái)上，中國(guó)電影還沒(méi)有一席之地。

2．演員獎(jiǎng)項(xiàng)較多，影片、導(dǎo)演、編劇類獎(jiǎng)項(xiàng)相對(duì)較少。在82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，最多的獎(jiǎng)項(xiàng)是演員獎(jiǎng)，包括最佳男/女主角/配角獎(jiǎng)、最佳演員獎(jiǎng)等，共23項(xiàng)，占總獎(jiǎng)項(xiàng)的四分之一以上。最佳影片獎(jiǎng)5項(xiàng)，占總獎(jiǎng)項(xiàng)的6%，最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?wù)?2%，劇本獎(jiǎng)則更少，只有3項(xiàng)，占總獎(jiǎng)項(xiàng)的3．6%。這表明，在參賽的電影節(jié)中，演員表演獲得了一定程度的認(rèn)可，影片、導(dǎo)演、劇本這些構(gòu)成電影核心競(jìng)爭(zhēng)力的要素還未獲得較大認(rèn)可。從整體上講，中國(guó)電影在參賽的電影節(jié)中還不具備較強(qiáng)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。

（二）獲獎(jiǎng)影片類型分析②不同類型影片獲獎(jiǎng)情況：劇情片14部，獲獎(jiǎng)15個(gè);動(dòng)作片8部，獲獎(jiǎng)23個(gè);驚悚、懸疑片3部，獲獎(jiǎng)11個(gè);歷史、傳記片4部，獲獎(jiǎng)4個(gè);愛(ài)情片3部，獲獎(jiǎng)3個(gè);兒童片3部，獲獎(jiǎng)3個(gè);紀(jì)錄片3部，獲獎(jiǎng)3個(gè);文藝片2部，獲獎(jiǎng)7個(gè);動(dòng)畫片2部，獲獎(jiǎng)2個(gè);災(zāi)難片1部，獲獎(jiǎng)3個(gè);奇幻片1部 ，獲獎(jiǎng)2個(gè)。

1．從整體上看，獲獎(jiǎng)影片類型多樣。獲獎(jiǎng)影片包含了劇情片、動(dòng)作片、驚悚懸疑片、歷史傳記片、愛(ài)情片、兒童片、文藝片等10幾個(gè)類型。

2．劇情片和動(dòng)作片在獲獎(jiǎng)影片數(shù)量和獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量上占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。在45部獲獎(jiǎng)影片中，劇情片14部，占獲獎(jiǎng)影片總數(shù)的31%，動(dòng)作片8部，占獲獎(jiǎng)影片總數(shù)的17%。這兩種類型的影片之和占到獲獎(jiǎng)影片總數(shù)的近一半。在全部82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，劇情片獲15個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，占總數(shù)的18%，動(dòng)作片獲23個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，占總數(shù)的28%，這兩種類型影片所獲獎(jiǎng)項(xiàng)之和占總獎(jiǎng)項(xiàng)的近一半。動(dòng)作片依然是2011年中國(guó)電影海外獲獎(jiǎng)的絕對(duì)大戶。

3．驚悚懸疑影片嶄露頭角。2011年，《浮出水面的影子》《異度公寓》《線人》3部驚悚懸疑片獲得11個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中《浮出水面的影子》在萬(wàn)象國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)、加拿大國(guó)際電影節(jié)、布法羅尼亞加拉電影節(jié)、休斯敦國(guó)際電視電影節(jié)一舉獲得9個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這表明，中國(guó)的驚悚懸疑片正在逐步獲得世界的認(rèn)可，其國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力和影響力正在逐步提高。

4．文藝片可圈可點(diǎn)。《桃姐》《到阜陽(yáng)的六百里》兩部文藝片共獲7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，且都是影響較大、含金量較高的獎(jiǎng)項(xiàng)。其中《桃姐》獲5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，分別是第68屆威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，第七屆中美電影節(jié)“十大優(yōu)秀影片”獎(jiǎng)，第48屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)。《到阜陽(yáng)的六百里》獲第48屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)、最佳原著劇本獎(jiǎng)。

5．《唐山大地震》《讓子彈飛》表現(xiàn)乏力。這兩部創(chuàng)造6億多元國(guó)產(chǎn)電影票房紀(jì)錄的商業(yè)大片，在國(guó)際電影節(jié)上的表現(xiàn)顯得不盡如人意。《唐山大地震》獲得第35屆香港國(guó)際電影節(jié)及第五屆香港亞洲電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)、最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)、最高票房獎(jiǎng)3個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。《讓子彈飛》獲第35屆香港國(guó)際電影節(jié)及第五屆香港亞洲電影節(jié)最佳造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，第48屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)。與其在國(guó)內(nèi)的票房號(hào)召力、觀眾口碑及社會(huì)影響力相比，這兩部影片獲得的這幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)或許多少有些讓人出乎意料。也許只有回到那個(gè)老生常談的話題，即叫好不一定叫座、叫座不一定叫好，才能解釋這種錯(cuò)位。

（三）不同地區(qū)電影節(jié)獲獎(jiǎng)情況分析（表1）

表1 2011年中國(guó)電影在不同地區(qū)的獲獎(jiǎng)情況

1．港澳臺(tái)地區(qū)獲獎(jiǎng)最多

從地域上看，在港澳臺(tái)地區(qū)獲獎(jiǎng)項(xiàng)最多。參賽影片31部次，有21部次共獲40個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。也就是說(shuō)，整個(gè)2011年中國(guó)電影在海外所獲82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，有近一半是在港澳臺(tái)地區(qū)獲得的。

2．美洲地區(qū)獲獎(jiǎng)也較多，但多為專業(yè)電影節(jié)

在6個(gè)電影節(jié)上獲得了31項(xiàng)獎(jiǎng)，其中中美電影節(jié)獲獎(jiǎng)最多12部13項(xiàng)獎(jiǎng)，但是含金量不高，因?yàn)閮H限于中美兩國(guó)參展;一些專業(yè)電影節(jié)獲獎(jiǎng)較多，如圣地亞哥國(guó)際兒童電影節(jié)6部7項(xiàng)獎(jiǎng)，但是這些兒童片在國(guó)內(nèi)基本沒(méi)有影響力。家庭電影節(jié)也獲獎(jiǎng)較多，第16屆洛杉磯國(guó)際家庭電影節(jié)上5部電影獲得5項(xiàng)獎(jiǎng)。

3．歐洲地區(qū)獲獎(jiǎng)項(xiàng)較少

歐洲32個(gè)電影節(jié)中，有21部次中國(guó)電影參賽，最后只有5個(gè)部次電影在5個(gè)電影節(jié)上獲7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。除了《桃姐》在威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)外，中國(guó)電影幾乎與真正具有較大國(guó)際影響力的歐洲電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)緣。結(jié)合上文提到的美洲地區(qū)獲獎(jiǎng)情況，不難看出，中國(guó)電影雖然在這兩個(gè)地區(qū)有所收獲，但仍然難以獲得真正具有重要影響力的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。在美洲、歐洲主流電影節(jié)上，中國(guó)電影的聲音依然十分微弱。

4．亞洲電影節(jié)無(wú)一獲獎(jiǎng)

12部次中國(guó)電影參加亞洲7個(gè)國(guó)家的12個(gè)電影節(jié)，結(jié)果空手而歸。東南亞的新加坡、東北亞的日本和韓國(guó)，與中國(guó)同屬“東亞文化圈”或“儒家文化圈”，有相近的文化血緣關(guān)系，但這些地方的電影節(jié)對(duì)中國(guó)電影并不買賬。由于文化差異，中國(guó)電影短時(shí)間內(nèi)還難以真正進(jìn)入歐洲、美洲主流電影節(jié)，這一點(diǎn)情有可原。但是在與中國(guó)沒(méi)有太深文化隔閡的亞洲國(guó)家，中國(guó)電影都難以發(fā)出自己的聲音，這不能不讓人深思。如果中國(guó)電影都不能走向亞洲，那么走向世界更是無(wú)從談起。

三 中國(guó)電影海外獲獎(jiǎng)的困境分析

2011年，全年生產(chǎn)故事影片558部，電影頻道生產(chǎn)供電視播出的數(shù)字電影102部，全年生產(chǎn)的各類電影總產(chǎn)量達(dá)到791部。在海外獲獎(jiǎng)的影片僅55部次（這里還包括“次”如果僅是部，還達(dá)不到55），占影片總數(shù)的不到7%，并且所獲獎(jiǎng)項(xiàng)中真正在國(guó)際影壇具有較高影響力的屈指可數(shù)。中國(guó)電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有進(jìn)入國(guó)際主流電影節(jié)，中國(guó)在世界電影領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的聲音微乎其微，中國(guó)電影在海外電影節(jié)競(jìng)賽中正在遭遇困境。導(dǎo)致這種困境的原因主要有：

1．國(guó)產(chǎn)影片制作水準(zhǔn)有待提高。從好萊塢經(jīng)驗(yàn)看，真正高水準(zhǔn)、具有國(guó)際影響力的影片大致可以分為故事驅(qū)動(dòng)型、明星驅(qū)動(dòng)型、技術(shù)驅(qū)動(dòng)型三種。故事驅(qū)動(dòng)型影片以精彩的故事引人入勝，明星驅(qū)動(dòng)型影片靠大牌明星（包括編劇、導(dǎo)演、演員）吸引眼球，技術(shù)驅(qū)動(dòng)型影片靠先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)產(chǎn)生的震撼性視聽(tīng)效果讓人流連忘返。在這幾方面，中國(guó)電影都還存在相當(dāng)大的差距。

從電影內(nèi)容看，銷往海外的中國(guó)電影多為功夫片、動(dòng)作片，類型單一且故事陳舊。外國(guó)觀眾對(duì)《臥虎藏龍》《英雄》這類大片中眼花繚亂的武打特技的新鮮感早已不在，取而代之的是日益加劇的審美疲勞。從導(dǎo)演與演員的知名度看，外國(guó)觀眾知道的導(dǎo)演依次為：李安（55．2%）、王家衛(wèi)（38%）、張藝謀（30．5%），其他幾位導(dǎo)演如陳凱歌、馮小剛、賈樟柯等基本都持平在8%左右，這說(shuō)明中國(guó)導(dǎo)演在世界上的知名度很不夠，排在前兩位的李安和王家衛(wèi)都是港臺(tái)導(dǎo)演，內(nèi)地只有張藝謀排在第三位，而且喜歡的程度也不太高，僅受到約三成外國(guó)觀眾的喜愛(ài)。至于演員，外國(guó)觀眾知道的男演員依次為：成龍（68．4%）、李小龍（38．4%）、李連杰（30．5%）、周潤(rùn)發(fā)（29．5%）;女演員影響力相對(duì)較小，依次為：鞏俐（18．4%）、章子怡（17．5%）。在男性演員中，排名前四的成龍、李小龍、李連杰與周潤(rùn)發(fā)全是香港演員，內(nèi)地演員無(wú)一人入選，內(nèi)地女演員中鞏俐和章子怡雖然榜上有名，但是喜歡的程度均不超過(guò)兩成，這與國(guó)際著名演員的受歡迎程度有相當(dāng)大的距離［1］。從技術(shù)上看，盡管近年來(lái)中國(guó)電影制作技術(shù)取得了一定的進(jìn)步，但同國(guó)際先進(jìn)水平相比，在特技、創(chuàng)意、數(shù)字技術(shù)運(yùn)用等方面還存在一定的差距。有些電影的放映素材、文字翻譯、字幕配套等方面還達(dá)不到國(guó)外放映的質(zhì)量要求，無(wú)法在國(guó)外放映。此外，《阿凡達(dá)》讓世界觀眾徹底為3D、IMAX技術(shù)所折服。但遺憾的是，“在3D電影越來(lái)越受全球觀眾歡迎的今天，我國(guó)電影在技術(shù)、產(chǎn)業(yè)、美學(xué)上都沒(méi)有完全為3D時(shí)代做好準(zhǔn)備。因此3D電影這種以高成本為基礎(chǔ)的技術(shù)和藝術(shù)混合所創(chuàng)造的新電影形態(tài)使本來(lái)就技術(shù)相對(duì)落后的中國(guó)電影面臨更高的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)門檻，在海外推廣方面也面臨更大的挑戰(zhàn)”［2］。

2．“文化折扣”的影響。一般認(rèn)為，“文化折扣”是指對(duì)于文化產(chǎn)品所反映的風(fēng)格、價(jià)值觀、信仰、歷史、社會(huì)制度等內(nèi)容不熟悉的消費(fèi)者，文化產(chǎn)品的吸引力、影響力大大降低的現(xiàn)象。由于歷史和現(xiàn)實(shí)的各種復(fù)雜原因，西方觀眾對(duì)中國(guó)文化普遍感到陌生。許多西方人甚至把中國(guó)文化僅僅等同于漢語(yǔ)、孔子、故宮、長(zhǎng)城等一些表象的符號(hào)。加上一些中國(guó)影片帶有較為強(qiáng)烈的政治說(shuō)教色彩，因此只要中國(guó)電影中文化背景稍微復(fù)雜一些，海外觀眾就感覺(jué)理解困難、不能接受甚至刻意排斥。北京師范大學(xué)中國(guó)文化國(guó)際傳播研究院和美國(guó)國(guó)際數(shù)據(jù)集團(tuán)IDG聯(lián)合開(kāi)展的“2011年度中國(guó)電影文化的國(guó)際傳播研究”調(diào)研表明，在所有受訪者中，在理解中國(guó)電影的困難方面，選擇“文化差異”的占47．5%;其次是“對(duì)白”占43．3%;選擇“畫面”的最少，占 10．2%（圖 1）［1］。其實(shí)，對(duì)白和劇情理解上的困難在很大程度上也是文化差異導(dǎo)致的。這種文化差異使中國(guó)電影在走出去過(guò)程中產(chǎn)生了“文化折扣”，使西方人對(duì)中國(guó)電影的文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的評(píng)判與我們自己的判斷和期待出現(xiàn)偏差甚至是錯(cuò)位。

圖1 國(guó)外觀眾理解中國(guó)電影的主要障礙

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，外國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)電影中最感興趣的文化符號(hào)是中國(guó)功夫、自然景觀和中國(guó)建筑，其中中國(guó)功夫最為突出（圖2）［1］。功夫、自然景觀、中國(guó)建筑這些只是簡(jiǎn)單的中國(guó)文化符號(hào)而已，中國(guó)電影中體現(xiàn)的博大精深的中華文化所蘊(yùn)含的民族精神和核心價(jià)值，才是中華文化的精髓。這些恰恰是西方人很難真正理解和體會(huì)的。這種文化理解上的偏差和錯(cuò)位，是中國(guó)電影不被世界主流電影節(jié)接納和認(rèn)可的重要原因。

圖2 外國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)電影中文化符號(hào)的興趣度

3．商業(yè)利益對(duì)藝術(shù)追求的驅(qū)逐。對(duì)于電影人來(lái)說(shuō)，到國(guó)際電影節(jié)參賽的動(dòng)力很大一部分來(lái)自于對(duì)電影的藝術(shù)理想和追求。電影人希望通過(guò)在國(guó)際電影節(jié)獲得獎(jiǎng)項(xiàng)使自己的藝術(shù)成果得到國(guó)際電影界的承認(rèn)，在世界電影藝術(shù)舞臺(tái)發(fā)出自己的聲音。許多中國(guó)電影人曾成功沖擊國(guó)際大獎(jiǎng)，為中國(guó)電影贏得了國(guó)際認(rèn)可。但一個(gè)無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)是，很多時(shí)候得獎(jiǎng)并不代表一定會(huì)帶來(lái)票房，許多孜孜以求、在電影藝術(shù)百花園辛勤耕耘的電影人不斷遭遇因經(jīng)濟(jì)壓力帶來(lái)的生存危機(jī)。一些電影人不得不忍痛暫時(shí)擱置藝術(shù)理想，投身經(jīng)濟(jì)利益豐厚的商業(yè)片。令人擔(dān)憂的是，沒(méi)有多少人能夠真正抵制經(jīng)濟(jì)利益的誘惑，許多電影人從藝術(shù)片轉(zhuǎn)向商業(yè)片之后嘗到了甜頭，便深陷其中難以自拔。進(jìn)而將藝術(shù)理想從暫時(shí)擱置變成長(zhǎng)期擱置、無(wú)限期擱置，最終導(dǎo)致對(duì)藝術(shù)理想和追求的背叛。

近年來(lái)，國(guó)際知名電影節(jié)上中國(guó)影片、中國(guó)電影人的身影越來(lái)越難以見(jiàn)到。以柏林電影節(jié)為例。從1982年上海美術(shù)電影制片廠的《三個(gè)和尚》獲得第32屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)開(kāi)始，很多中國(guó)導(dǎo)演都在這里捧走金熊或銀熊大獎(jiǎng)，柏林電影節(jié)也因此成為中國(guó)影迷最關(guān)注的電影節(jié)之一。1988年張藝謀的《紅高粱》獲金熊獎(jiǎng)后，吳子牛、謝飛、李少紅、王小帥、顧長(zhǎng)衛(wèi)、王全安等都曾在此獲得過(guò)金、銀熊大獎(jiǎng)。但是在2011年第61屆柏林電影節(jié)上，華語(yǔ)片集體缺席主競(jìng)賽單元［3］。與此同時(shí)，出現(xiàn)了一些影片“只賣不賽”、搭電影節(jié)之車進(jìn)行商業(yè)宣傳的現(xiàn)象。張藝謀的《山楂樹之戀》、陳凱歌的《趙氏孤兒》都只參展不參賽，目的就是為了賣片;陳可辛攜《武俠》和《血滴子》進(jìn)行宣傳;施南生負(fù)責(zé)的發(fā)行工作室則力推李連杰主演的《白蛇傳說(shuō)》和《龍門飛甲》;王家衛(wèi)的《一代宗師》還未拍完就花巨資在電影節(jié)期間買下展位進(jìn)行全球銷售［3］。商業(yè)利益對(duì)藝術(shù)理想的沖擊、腐蝕和顛覆，直接威脅中國(guó)電影的藝術(shù)前途。

四 走出中國(guó)電影海外獲獎(jiǎng)困境之對(duì)策與建議

（一）不斷提高影片質(zhì)量，生產(chǎn)出更多能夠真正為國(guó)際市場(chǎng)認(rèn)可和接納的影片

中國(guó)電影要想登上世界電影的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，必須首先在影片質(zhì)量上達(dá)到國(guó)際電影市場(chǎng)要求，能夠?yàn)閲?guó)際電影市場(chǎng)認(rèn)可和接納。從總體上看，近年來(lái)國(guó)產(chǎn)影片的質(zhì)量在不斷提高，但與國(guó)際市場(chǎng)、世界觀眾的要求和期待還存在一定的距離。每年500多部故事片真正能夠銷往海外的不過(guò)十分之一。這十分之一中能為國(guó)際市場(chǎng)認(rèn)可的更是鳳毛麟角。因此，中國(guó)電影要真正走出去，必須首先不斷從內(nèi)容上和技術(shù)上提高質(zhì)量。也就是電影界常說(shuō)的“講一個(gè)好故事”、“講好一個(gè)故事”。

幾千年光輝燦爛的中華文明為中國(guó)電影創(chuàng)作提供了取之不盡用之不竭的故事素材，中國(guó)電影并不缺少故事。關(guān)鍵是要用海外觀眾能夠接受的方式或者稱為國(guó)際化的方式來(lái)講述中國(guó)故事。有人曾形象地說(shuō)，如果能用康德、黑格爾的語(yǔ)言向西方觀眾介紹《論語(yǔ)》、講述孔子的故事，這樣的電影一定會(huì)在國(guó)際上叫好又叫座。事實(shí)上，這一點(diǎn)已經(jīng)為實(shí)踐所證明。《花木蘭》《功夫熊貓》這些講述中國(guó)故事的電影經(jīng)過(guò)好萊塢改頭換面之后在包括中國(guó)在內(nèi)的世界電影市場(chǎng)大獲全勝。好萊塢甚至把中國(guó)故事當(dāng)作一個(gè)新的賣點(diǎn)和增長(zhǎng)點(diǎn)，不斷從中撈取實(shí)惠。香港電影《無(wú)間道》《見(jiàn)鬼》都已被好萊塢翻拍，章子怡的《非常完美》也被好萊塢公司買去翻拍權(quán)，姜文的《讓子彈飛》重拍權(quán)也被好萊塢購(gòu)買。因此，提高用國(guó)際化的方式講述中國(guó)故事的水平和能力，對(duì)中國(guó)電影人而言迫在眉睫。另一方面，中國(guó)電影制作技術(shù)水準(zhǔn)亟待提高。在影片特技、字幕、翻譯以及3D等現(xiàn)代化電影技術(shù)方面要不斷吸收、借鑒國(guó)外影片的成功經(jīng)驗(yàn)，增加技術(shù)設(shè)備投入，注重培養(yǎng)和引進(jìn)技術(shù)人才，使影片制作技術(shù)水平真正與國(guó)際接軌。

（二）創(chuàng)造反映“共通價(jià)值”的影像，消抵“文化折扣”

電影是文化的重要載體。世界電影節(jié)的舞臺(tái)本身就是一個(gè)多元文化的百花園。文化差異導(dǎo)致的“文化折扣”是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。不同文化存在一定的差異、區(qū)隔甚至是對(duì)立、沖突，但并不意味著不同文化之間不能交流、溝通和共融。事實(shí)上，不同文化之間的交流、溝通和共融不僅是可能的而且是現(xiàn)實(shí)的。這種可能性和現(xiàn)實(shí)性在很大程度上來(lái)自湯一介先生所說(shuō)的文化的“共通價(jià)值”。他把“共通價(jià)值”解釋為：“在不同民族文化之中可以有某些相同或相近的價(jià)值觀念;這些相同或相近的價(jià)值觀念應(yīng)具有＇共通價(jià)值＇的意義，在一定情況下可以為不同民族所接受，而且這些具有‘共通價(jià)值’意義的觀念又往往寓于特殊的不同文化的價(jià)值觀念之中。”［4］他舉例說(shuō)，中國(guó)儒家的“仁”，西方基督教的“博愛(ài)”，印度佛教的“慈悲”，三者雖然形式不同，但都體現(xiàn)著“愛(ài)”這一共同的價(jià)值理念，故而具有“共通價(jià)值”的意義。實(shí)際上，除此之外，人類對(duì)真、善、美的向往和追求，對(duì)假、惡、丑的厭惡和唾棄，對(duì)生命終極意義的觀照和追問(wèn)等等，在不同文化中都有不同形式的體現(xiàn)和表達(dá)，這些都是具有“共通價(jià)值”的文化因子。因此，電影創(chuàng)作中要不斷探索、發(fā)掘、梳理、歸納不同文化的“共通價(jià)值”，用反映“共通價(jià)值”的影像消弭“文化折扣”導(dǎo)致的接受隔膜和障礙。這是中國(guó)電影跨越文化鴻溝躋身世界影壇的重要進(jìn)路。

（三）堅(jiān)守藝術(shù)理想與人文追求，重尋迷失的影像意義與文化價(jià)值

20世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的逐步確立和完善，電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程日益加快、市場(chǎng)化程度不斷提高，以及中國(guó)加入WTO之后大量國(guó)外電影的引進(jìn)，導(dǎo)致中國(guó)電影制作、發(fā)行、放映格局及管理體制機(jī)制發(fā)生了深刻變化，引發(fā)了電影創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作手法及電影人價(jià)值取向的一系列震蕩甚至是變革。其中最顯著的變化就是資本對(duì)電影的深度介入。“資本的特性使電影創(chuàng)作在藝術(shù)理想和現(xiàn)實(shí)生存需要之間不斷沖突、妥協(xié)、掙扎、變異，而資本突圍的結(jié)果則往往以文化被困為代價(jià)”，進(jìn)而出現(xiàn)了“追逐商業(yè)利益過(guò)程中，只講商業(yè)不講藝術(shù)，形式上的粗糙拼湊、創(chuàng)意全失的商業(yè)拷貝，以及無(wú)視電影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、功能主旨不明、嘩眾取寵的形式鋪排”［5］。現(xiàn)實(shí)的生存壓力和商業(yè)利益的誘惑使一些電影人義無(wú)反顧地投身商業(yè)大潮，放棄藝術(shù)理想與人文追求。空洞的劇情、蒼白的敘事、令人眼花繚亂的特技效果消解了影像的意義及其背后的審美理想和文化價(jià)值。作為影像的藝術(shù)，電影在任何時(shí)候都不能背離對(duì)意義的追尋和對(duì)文化價(jià)值的探索。正如好萊塢劇作大師羅伯特·麥基所說(shuō)：“如果一個(gè)藝術(shù)家認(rèn)為觀眾只不過(guò)是想將他們的煩惱拋在門外，逃避現(xiàn)實(shí)，并把自己鎖閉在這樣的觀念之后，那么這便是對(duì)藝術(shù)家責(zé)任的一種懦夫式的拋棄。故事并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，而是一種載著我們?nèi)プ穼がF(xiàn)實(shí)的載體，讓我們付出最大的努力去挖掘出混亂的人生的真諦。”［5］中國(guó)電影人必須堅(jiān)守藝術(shù)理想和人文追求，不斷探索和追問(wèn)影像的意義，用反映民族文化及帶有文化“共通價(jià)值”的影像，與世界電影對(duì)話，與世界文化對(duì)話，不斷拓展中國(guó)電影在世界電影舞臺(tái)的生存發(fā)展空間，用影像向世界發(fā)出中國(guó)的聲音。

（四）整合政府、企事業(yè)單位及社會(huì)各界優(yōu)勢(shì)資源，進(jìn)一步建立與完善鼓勵(lì)和推動(dòng)電影藝術(shù)創(chuàng)作的體制機(jī)制

黨的十七屆六中全會(huì)提出，深化文化體制改革，推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮，提高中國(guó)文化國(guó)際傳播能力，增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力等一系列文化戰(zhàn)略。電影是中國(guó)文化最直觀、最便捷、最有效、最重要的載體之一，增強(qiáng)中國(guó)電影在世界影壇的影響力，是提高中國(guó)文化國(guó)際傳播能力、增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力的重要途徑。要把鼓勵(lì)和推動(dòng)電影藝術(shù)創(chuàng)作納入國(guó)家整體文化戰(zhàn)略中，各級(jí)政府相關(guān)主管部門要在人、財(cái)、物及政策上給予強(qiáng)有力的支持。電影藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，既需要文化土壤也需要制度保障。尤其是對(duì)青年導(dǎo)演、編劇的扶持和藝術(shù)院線的建設(shè)。要整合政府、企事業(yè)單位及社會(huì)各界優(yōu)勢(shì)資源，不斷建立和完善鼓勵(lì)和扶持青年導(dǎo)演、編劇的體制機(jī)制，為他們創(chuàng)造更多創(chuàng)作的機(jī)會(huì)、作品展示的機(jī)會(huì)，組織青年影人講座、論壇、評(píng)獎(jiǎng)，激發(fā)和鼓勵(lì)他們創(chuàng)作的積極性。這方面，國(guó)家廣電總局及一些電影企業(yè)已經(jīng)開(kāi)始了一些探索和嘗試。如國(guó)家廣電總局2007年啟動(dòng)了“青年導(dǎo)演資助計(jì)劃”，在劇本論證、影片發(fā)行等方面對(duì)青年導(dǎo)演給予政策支持。賈樟柯、高群書、寧浩等都曾獲得該項(xiàng)資助。天津北方電影集團(tuán)、上海電影集團(tuán)公司等企業(yè)也曾通過(guò)投資或舉辦講座、論壇、評(píng)獎(jiǎng)等形式扶持青年導(dǎo)演。這些探索和嘗試對(duì)鼓勵(lì)和推動(dòng)青年影人的藝術(shù)創(chuàng)作具有重要的積極意義，但與一些國(guó)家和地區(qū)相比，還有待進(jìn)一步完善。如在法國(guó)有專門對(duì)電影發(fā)行的資助，政府撥款資助影院，讓一些“叫好不叫座”的藝術(shù)電影有更多放映機(jī)會(huì)。香港、韓國(guó)有專門對(duì)參加各種影展的資助。此外，藝術(shù)院線的建設(shè)是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。藝術(shù)院線可以為藝術(shù)電影提供展示的舞臺(tái)，讓更多的藝術(shù)電影進(jìn)入公眾視野，同時(shí)也有利于鼓勵(lì)和保護(hù)電影人進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的積極性。但目前除了北京的MOMA百老匯電影中心、上海的“長(zhǎng)三角地區(qū)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟”等少數(shù)藝術(shù)院線外，全國(guó)范圍內(nèi)藝術(shù)院線可謂寥若晨星。只有建立強(qiáng)有力的制度保障，才能進(jìn)一步激發(fā)、鼓勵(lì)和保護(hù)電影人藝術(shù)創(chuàng)作的積極性，進(jìn)一步推動(dòng)電影藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展，進(jìn)而創(chuàng)作出更多的精品影片，更好地與世界電影、世界文化對(duì)話、交流、競(jìng)爭(zhēng)，讓中國(guó)電影在世界電影藝術(shù)舞臺(tái)綻放異彩。

五 結(jié)語(yǔ)

2011年，中國(guó)電影在海外獲得了82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。從數(shù)量上看，具有一定的規(guī)模，但真正具有國(guó)際影響力的高質(zhì)量獎(jiǎng)項(xiàng)微乎其微。中國(guó)電影要在世界電影藝術(shù)殿堂占有一席之地，發(fā)出強(qiáng)有力的聲音，必須首先進(jìn)一步提高影片制作水準(zhǔn)，減少文化折扣導(dǎo)致的西方對(duì)中國(guó)電影文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值判斷的偏差。更重要的是，中國(guó)電影人要堅(jiān)守藝術(shù)理想和追求，擺脫商業(yè)利益的羈絆和綁架，堅(jiān)持不懈地致力于電影藝術(shù)創(chuàng)作。政府相關(guān)部門要建立健全資金、政策等方面的扶持機(jī)制，為中國(guó)電影進(jìn)入世界電影藝術(shù)主流行列提供強(qiáng)有力的保障。

［1］黃會(huì)林，等．2011年度“中國(guó)電影文化的國(guó)際傳播研究”調(diào)研分析報(bào)告（上）［J］．現(xiàn)代傳播，2012（1）：9 －16．

［2］陳 誼．中國(guó)電影國(guó)際營(yíng)銷中面臨的挑戰(zhàn)及策略［J］．企業(yè)經(jīng)濟(jì)，2011（7）：88－91．

［3］李云靈．中國(guó)電影離國(guó)際獎(jiǎng)臺(tái)越來(lái)越遠(yuǎn)［N］．東方早報(bào)，2011－02－21（A27）．

［4］姜義華．尋求文化中的“共通價(jià)值”——湯一介教授在復(fù)旦大學(xué)社會(huì)科學(xué)高等研究院的演講［N］．文匯報(bào)，2009－05－03（6）．

［5］胡黎紅，李 春．中國(guó)電影，危機(jī)中期待藝術(shù)轉(zhuǎn)身——產(chǎn)業(yè)進(jìn)程中的中國(guó)電影創(chuàng)作戰(zhàn)略分析［N］．中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2011－04－08（6）．

（責(zé)任編輯 李雪楓）

An Analysis of Overseas Award Winning and the Plight of Chinese Films in 2011

GAO Yong－liang
（Institute for Broadcasting Industry，Communication University of China，Beijing100024，China）

In 2011，there were totally 295 Chinese films participating in 82 International Film Festivals held in 28 countries and the regions of Hong Kong，Macao and Taiwan，among which 121 films participated for competition，174 for exhibition and 55 won 82 awards respectively in 18 Film Festivals．Judging from the categories of awards that Chinese films won，the awards were not those most important ones，with more actor and actress awards and fewer film，director and screenwriter awards．From the view of type of award － winning films，feature films and action films had the absolute advantages in number of both award － winning films and award categories．Besides，thriller and suspense films started to make a fame and artistic films showed many achievements worthy of praise，by contrast，the commercial films likeTangshan EarthquakeandLet the Bullet Flywere lack of influential power．When it comes to the award － winning region，most awards have gone to the regions of Hong Kong，Macao and Taiwan，more to America，fewer to Europe and none to Asia in film festivals．The dispelling of the poor production of films，the effect of“culture discount”and the commercial interests to the pursuit of art resulted in the fact that Chinese films encountered the plight in winning awards overseas．

Chinese films;winning awards overseas;culture discount

J992．7

A

1000－5935（2012）05－0135－06

2012－04－16

北京師范大學(xué)中國(guó)文化國(guó)際傳播研究院、美國(guó)國(guó)際數(shù)據(jù)集團(tuán)（IDG）聯(lián)合資助項(xiàng)目“2011年度中國(guó)電影文化的國(guó)際傳播研究”（AICCCYJ2011001）

高永亮（1976－），男，吉林省吉林人，中國(guó)傳媒大學(xué)廣播產(chǎn)業(yè)研究所講師，藝術(shù)學(xué)博士后、文學(xué)博士，主要從事影視藝術(shù)學(xué)、媒介文化、媒介產(chǎn)業(yè)研究。