俄羅斯來的基度山伯爵

在音樂劇進(jìn)入上海的第十個(gè)年頭，繼百老匯、倫敦西區(qū)、法國(guó)音樂劇之后，上海舞臺(tái)又迎來了俄羅斯的音樂劇。本屆上海之春國(guó)際音樂節(jié)閉幕演出，特意選擇了俄羅斯輕歌劇團(tuán)的原創(chuàng)音樂劇《基度山恩仇記》。該劇的創(chuàng)作、制作團(tuán)隊(duì)均是俄羅斯一流藝術(shù)家，而這也是這部音樂劇在俄羅斯境外的首次演出。

俄羅斯的第一部原創(chuàng)音樂劇

和中國(guó)一樣，音樂劇在俄羅斯也是新興的藝術(shù)形式，其在俄羅斯舞臺(tái)上出現(xiàn)有十二年左右的歷史。在《基度山恩仇記》之前，俄羅斯音樂劇主要也是以俄語版搬演歐美成熟的音樂劇為主，且在當(dāng)?shù)仡H受歡迎。《基度山恩仇記》的制作人阿列克謝·博羅寧說，和原創(chuàng)作品相比，引進(jìn)成熟的音樂劇事先就會(huì)對(duì)它的舞臺(tái)呈現(xiàn)有一定的認(rèn)知和了解，有著明確和既定的方向和模式，能更快、更好地把握舞臺(tái)呈現(xiàn)，而原創(chuàng)作品則沒有這樣的便利，但是“天空的大小是不一樣的，我們對(duì)原創(chuàng)始終是充滿熱情的” 。在俄羅斯輕歌劇團(tuán)成功演出了俄文版《羅密歐與朱麗葉》、《巴黎圣母院》、《芝加哥》、《媽媽咪呀》、《貓》等劇后，《基度山恩仇記》終于投入了構(gòu)思創(chuàng)作，博羅寧說《基度山恩仇記》是在他們引進(jìn)劇本歷練之后適時(shí)的產(chǎn)物。

2008年，作為俄羅斯的第一部原創(chuàng)音樂劇，《基度山恩仇記》在俄公演，以其恢宏的場(chǎng)面和曲折的故事情節(jié)，4年間在俄各地演出超過500場(chǎng)，取得了巨大的成功。

盡管相信音樂劇在俄羅斯會(huì)有良好的發(fā)展前景，但是其現(xiàn)階段的發(fā)展還是任重而道遠(yuǎn)的。以莫斯科輕歌劇院為例，在一個(gè)演出季，音樂劇的演出大概在4部左右，相比該團(tuán)芭蕾、歌劇、聲樂、音樂會(huì)等龐大的演出數(shù)量來說，音樂劇所占比例非常小。因此，在現(xiàn)階段，如何商業(yè)化推廣，讓觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)看本土原創(chuàng)音樂劇，是俄羅斯音樂劇發(fā)展的首要任務(wù)。在博羅寧看來，不拘一格使用人才是比較好的推介手段，《基度山恩仇記》的男女主演都是俄羅斯國(guó)內(nèi)知名的藝人，他們有一定的專業(yè)背景，在音樂劇演出方面具有潛質(zhì)，邀請(qǐng)他們參與演出，能實(shí)現(xiàn)明星與音樂劇的良性互動(dòng)。

博羅寧說，在排《基度山恩仇記》時(shí)，編導(dǎo)演的甄選主要是由制作方負(fù)責(zé)的，而《基度山恩仇記》的成功演出，也吸引了更多的藝術(shù)家參與該團(tuán)的音樂劇制作，“我們這部新戲有7個(gè)主演，有300多人來參加了選角，其中不少毛遂自薦的還是頗具知名度的演藝明星，他們?cè)诳戳酥暗摹痘壬蕉鞒鹩洝费莩龊螅胍獊韲L試音樂劇的演出。所以我覺得有好的作品在手，不怕吸引不到優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)。”

在博羅寧看來，音樂劇的音樂性是最重要的，音樂創(chuàng)作是整個(gè)音樂劇創(chuàng)作的靈魂；但作為初級(jí)階段的嘗試，題材選擇則是更容易掌控且有效的手段。目前的音樂劇推廣主要有兩種比較好的方式，一種是能寫出一兩首好旋律的唱段，這樣可以在演出之前就進(jìn)行包裝和宣傳，讓這些旋律為眾人所熟知，以歌帶戲，比如法文版的《巴黎圣母院》就是成功做了音樂推廣；還有就是講個(gè)耳熟能詳?shù)暮霉适拢膶W(xué)名著的故事情節(jié)大多為人熟知，選擇這樣的作品能夠讓觀眾在看之前就對(duì)故事情節(jié)有所印象，能更容易地進(jìn)入觀劇狀態(tài)。

音樂畫卷

音樂劇《基度山恩仇記》改編自法國(guó)文豪大仲馬的文學(xué)巨制，線索復(fù)雜、人物眾多，改編著實(shí)不易，音樂劇對(duì)小說的情節(jié)進(jìn)行了精心構(gòu)思、刪選和改編，在忠實(shí)于原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，緊緊圍繞小說的通俗屬性“報(bào)恩復(fù)仇”移植到音樂劇中，將原著的故事情節(jié)做到了較為完整的重現(xiàn)。

該劇講述了“法老號(hào)”大副埃德蒙在即將升任船長(zhǎng)，并要與心愛的梅塞苔絲舉行婚禮之際，在返航途中恰巧遇到被路易王朝禁閉在小島上的拿破侖，拿破侖讓他帶一封信。此事被因暗戀梅塞苔絲而心懷嫉妒的費(fèi)爾南發(fā)現(xiàn)，于是告發(fā)和陷害了埃德蒙。而審判此案的法官維爾福發(fā)現(xiàn)此信竟是寫給自己的，為了防止秘密外泄，他卑鄙地把埃德蒙投入死牢。在牢中，獄友法里亞神甫向他傳授各種知識(shí)，分析他入獄的前因后果，并在臨終前把埋于基度山島上的一批寶藏秘密告訴了他。埃德蒙越獄后找到了寶藏，成為巨富。從此，更名為基度山伯爵。經(jīng)過精心策劃，基度山伯爵最終以恩謝恩，以仇復(fù)仇，完成了深藏心底二十年的心愿。

《基度山恩仇記》的燈光和舞美設(shè)計(jì)頗為新意。整個(gè)場(chǎng)景的變換主要依靠五座大型道具的不同角度轉(zhuǎn)換，時(shí)而組合，時(shí)而錯(cuò)落，無論是海港、監(jiān)獄還是豪宅等特定場(chǎng)景，都能簡(jiǎn)單卻不單調(diào)地展現(xiàn)，加上變幻多樣的燈光渲染，呈現(xiàn)出美輪美奐是舞臺(tái)效果，而場(chǎng)景置換之迅速，也讓觀眾目不暇接。舞臺(tái)還設(shè)置了一個(gè)多媒體天幕的二道幕，和一個(gè)LED屏幕，與劇情推動(dòng)配合默契。

雖然創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在演出前并沒有強(qiáng)調(diào)《基度山恩仇記》風(fēng)格上的獨(dú)特之處，但是它的確是區(qū)別于百老匯、倫敦西區(qū)的音樂劇風(fēng)格，而和法國(guó)的《巴黎圣母院》有很大的相似之處，這主要體現(xiàn)在整臺(tái)演員由主唱和舞蹈演員構(gòu)成，主唱演員包辦了大部分的唱段，演唱風(fēng)格以民謠和搖滾為主，也融入了一些和著音樂、非常押韻的口白，但少有舞蹈表演；舞蹈演員則幾乎不參與演唱，所以這部音樂劇看起來像是有伴舞的清唱?jiǎng)　６煌谄渌魳穭〉牧硪粋€(gè)特點(diǎn)是，由于俄羅斯輕歌劇團(tuán)擁有優(yōu)秀的芭蕾舞演員陣容，所以《基度山恩仇記》中的舞蹈，是芭蕾演員展現(xiàn)融入現(xiàn)代舞和俄羅斯民族舞蹈的舞蹈語匯，舞蹈表現(xiàn)形式十分豐富。

整部音樂劇用30多首流行或搖滾歌曲串聯(lián)而成，幾乎是每一首歌變換一個(gè)場(chǎng)景，因?yàn)橐魳贰⒍嗝襟w的串聯(lián)，節(jié)奏還是非常緊湊的，也能將故事線索完整梳理出來。不過因此而產(chǎn)生的問題也是顯而易見的，為了在有限的時(shí)間里力求把故事按事件順序講完整，該劇采用了敘述人講述的方式，情節(jié)完整卻淡化了原著中的社會(huì)背景和人物動(dòng)機(jī)，在戲劇性表現(xiàn)方面則有些平淡，主體性不夠突出，在戲劇結(jié)構(gòu)不如百老匯、倫敦西區(qū)那些經(jīng)典音樂劇，特別是埃德蒙最后對(duì)費(fèi)爾南和維爾福的復(fù)仇這場(chǎng)戲，整個(gè)復(fù)仇過程不那么跌宕起伏，讓觀眾感覺不過癮。此外，雖然本劇曲目眾多，但是音樂的戲劇動(dòng)機(jī)比較弱，樂曲的形式和編配比較簡(jiǎn)單，旋律相似度比較高。盡管如此，作為一部原創(chuàng)劇目，俄羅斯音樂劇還是在許多方面值得中國(guó)音樂劇學(xué)習(xí)和借鑒。