淮調(diào)悠悠音繞梁

上世紀(jì)，人們一提到淮劇，就會(huì)說(shuō)出“筱文艷”三個(gè)字，現(xiàn)在人們一提到淮劇，則用說(shuō)出“梁偉平”三個(gè)字?？梢?jiàn)梁偉平已成為當(dāng)代淮劇藝術(shù)的代表性人物。戲曲劇種的代表性人物，往往是成就、號(hào)召力、影響力三者缺一不可，他（她）不僅要有廣泛的觀(guān)眾認(rèn)知度，還必須有原創(chuàng)性的代表劇目。當(dāng)年梁偉平在淮劇《金龍與蜉蝣》一劇中的藝術(shù)成就，讓?xiě)騽〗缪矍耙涣?，此后不久，他主演的《西楚霸王》和《千古韓非》等劇又相繼問(wèn)世，沉默多時(shí)的淮劇，接連閃閃發(fā)光，不得不讓上海戲劇界為之贊嘆，“都市新淮劇”一時(shí)成為戲劇界不容忽視和值得研究的新現(xiàn)象。

28年前，淮劇藝術(shù)家筱文艷為了挖掘青年淮劇人才到了蘇北，遇上了梁偉平，她把梁偉平從淮劇之鄉(xiāng)引進(jìn)到上海，筱文艷這一獨(dú)具慧眼的發(fā)現(xiàn)，不僅改變了梁偉平個(gè)人的命運(yùn)，對(duì)淮劇的發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。但人才的引進(jìn)不等于人才的健康成長(zhǎng)。當(dāng)代的社會(huì)環(huán)境是：在層出不窮的娛樂(lè)方式擠壓下，戲曲舞臺(tái)相對(duì)顯得比較寂寞，戲曲藝術(shù)家也比較清苦，這種寂寞和清苦考驗(yàn)著戲曲藝術(shù)家的毅力和品德，梁偉平在這樣的環(huán)境下磨練成長(zhǎng)，他對(duì)淮劇藝術(shù)的執(zhí)著，深得同行們的敬佩。

我與梁偉平相識(shí)是在1986年越劇電視連續(xù)劇《別亦難》劇組，他擔(dān)任男主角李商隱，我是該劇作曲。初識(shí)梁偉平印象深刻，他扮相俊美，眉清目秀，鏡頭形象光彩奪目。上世紀(jì)八十年代影視界缺少漂亮的男演員，年僅二十多歲的梁偉平一直倍受影視導(dǎo)演們的追捧、邀請(qǐng)?？上攵?，當(dāng)年這位“小帥哥”如果跳槽到影視界，很有可能闖出另外一片天地。然而年輕的梁偉平?jīng)]有為之所動(dòng)，他牢記筱文艷恩師的教誨，留在了淮劇舞臺(tái)，一心一意唱他的淮劇。老天不負(fù)有心人，梁偉平終于繼筱文艷后，登上了淮劇藝術(shù)的新高峰。生活雖然清苦些，但藝術(shù)上有所作為的幸福感，不是一般人能享受到的。2005年，上海市文聯(lián)舉行春節(jié)團(tuán)拜會(huì)，那年正是中國(guó)傳統(tǒng)的“雞年”，文聯(lián)主席吳貽弓宣布要獎(jiǎng)勵(lì)藝術(shù)家中有成就的三只“雞”，最年長(zhǎng)的“雞”是德高望重的電影藝術(shù)家孫道臨，主持人錯(cuò)把我當(dāng)中年“雞”，其實(shí)我只比孫道臨先生小十二歲，最年輕的“雞”是比我小二十四歲的梁偉平。當(dāng)梁偉平在全場(chǎng)熱烈的掌聲中上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的那一刻，我有一種與眾不同的激動(dòng)與感嘆，這位當(dāng)年的小帥哥，終于成為有突出成就的藝術(shù)家。成為戲曲百花園中一只美麗的“金雞”。

梁偉平不僅在表演藝術(shù)上得到專(zhuān)家與群眾的肯定與贊賞，他的演唱藝術(shù)也有他的獨(dú)到之處，并為廣大觀(guān)眾所熱愛(ài)。首先，他有一副天生的好嗓子，音色美、音區(qū)廣，高低音運(yùn)用自如，真假聲變換不露痕跡。聽(tīng)他的演唱確是一種美的享受。第二，他演唱的淮劇，韻味特濃。雖然，作為戲曲藝術(shù)家，他也廣泛接觸多種戲曲，并吸收其它劇種的長(zhǎng)處化為己用，但是他從不舍棄淮劇根本，在保持傳統(tǒng)風(fēng)格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，有創(chuàng)意地將所學(xué)之長(zhǎng)融入淮劇演唱，創(chuàng)造出屬于自己的淮劇演唱風(fēng)格。第三，他的演唱富有激情，有鮮明的音樂(lè)形象，因而能夠感人至深。梁偉平的演唱從不脫離人物感情去賣(mài)弄嗓子，記得1993年淮劇《金龍與蜉蝣》首演引起轟動(dòng)后，在上海音樂(lè)學(xué)院舉辦的一次座談會(huì)上，我深有感觸的說(shuō)過(guò)：戲曲演員“要唱人物、唱情緒，不要唱曲牌?！敝螅以啻斡^(guān)賞梁偉平的演出，他的演唱都在迫求符合特定人物感情的演唱方法。而且，他特別善于結(jié)合方言邏輯音處理特殊聲腔、詞腔節(jié)奏運(yùn)用自如，行腔技巧如火純青，多次讓我深受感動(dòng)。

梁偉平通過(guò)多年來(lái)的藝術(shù)探索和實(shí)踐，創(chuàng)造了屬于他自己的聲腔藝術(shù)，他的小生唱法已經(jīng)突破前輩們那種不夠科學(xué)的傳統(tǒng)發(fā)聲法，也代表了淮劇進(jìn)入一個(gè)新時(shí)期的演唱方法，他的探索與成就，值得我們?nèi)タ偨Y(jié)和研究。