請你為我押韻

很慶幸，我并沒有因為劇名和劇情簡介看上去有那么點“陳腔濫調”（也就是劇中所謂的“俗爛”），而錯過這出戲。如今對“俗爛”話劇的挑剔已不是個案，而是現代觀眾的癥候群。我們的觀眾越來越有經驗，哪里注水，哪里刻意煽情，哪些是矯揉造作，哪些屬于無病呻吟，都難逃他們的火眼金睛。

《我為你押韻》無疑是主創對“陳腔濫調”換個角度思考后而創作作品，切入的角度非常有新意，既沒有為規避“俗爛”而在情節上出奇出新，也沒有站到“俗爛”的對立面，而是和觀眾一起正視“俗爛”。故事在現實與“俗爛”兩個世界中展開：現實世界中，企圖自殺的編劇被一名神秘女孩所救，兩人的生活因此出現了某種連接，在一次次的見面中，編劇和女孩互相述說著各自煽情的回憶，并最終墜入愛河；俗爛世界里，則用戲中戲的方式，演繹了編劇寫的戲諧版的《羅密歐與朱麗葉》、《志明與春嬌》、電臺情歌、武俠情侶四個片段。

如果割裂來看，該劇是典型性俗爛故事“大雜燴”，但又在講述順序和邏輯安排上別出心裁。它先是順從觀眾感受，借編劇之口反“俗爛”，接著用“俗爛”戲中戲讓觀眾有種以為自己是在學習“反面案例”的感覺。在故事推進中，編劇和女孩的對話逐漸引導觀眾慢慢豐富對“俗爛”的理解，從而影響觀眾對“俗爛”的承受力，四段戲中戲對“俗爛”的解讀是層層遞進，觀眾也在“俗爛”路上一去不復返。當在現實世界里，編劇與女孩痛陳舊事最后相愛時，觀眾自然而然在心理上認可了。

羅伯特·麥基曾說，真正的好故事是對生活的比喻。劇中男主人公是一個喜愛押韻的編劇，他因為押不到韻腳而選擇自殺。這當然是一種比喻，人生遇到瓶頸的狀態很難去言說，于是編劇巧妙地用了“押韻”這個象征，“押韻”是劇中人事業和人生順利的標志。所以當劇中編劇再也無法找到韻腳時，他開始痛恨押韻，而講究押韻的情歌則更是“罪大惡極”的產物，俗爛的代名詞。可就是這樣一個逆反的人物，被從天而降的女孩所救。故事鋪墊到這一刻順其自然，振作起來的編劇那句“我為你押韻”，觀眾應該沒有人把它聽成一句俗爛的歌詞。

如果曾對俗爛故事抱怨過的觀眾，可曾思考過，正是歲月流逝，把這種單純的向往當成未成熟的表現而刻意劃清界限。《我為你押韻》正是讓觀眾體悟這種純真的力量，你我都可以相信，人生有時需要簡單俗爛，我們應該時時注意自己的腳步，不去踩到韻腳，要努力去期待有一天，遇到愿意為你押韻的愛情。

正如該劇的編劇馮勃棣所言：“這個劇本講的東西很簡單，這些東西很瑣碎、很淺薄，但人還是走上了它們為我們鋪好的道路，不管我們覺得自己多獨特，都還是被俗爛給收編了，逃也逃不掉。”