春晚:建構(gòu)敘事、編織細(xì)節(jié)

摘 要：1983年春晚首次亮相之后逐漸演變?yōu)榧s定俗成的習(xí)慣，30年來它給廣大觀眾帶來歡笑和欣喜，眾多經(jīng)典作品也給觀眾留下了深刻印象。為了紀(jì)念春晚三十年，央視特別制作了大型紀(jì)錄片《春晚》于2012年大年初一首播，試圖為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)熟悉而陌生的春晚。通過對(duì)此片文本所傳遞的情感敘事和諸多細(xì)節(jié)，旨在從這部典型作品中找尋屬于它自身的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：春晚；紀(jì)錄片；敘事細(xì)節(jié)

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2012）04-0060-02

1983年第一屆春晚就像一場(chǎng)聯(lián)歡會(huì)，小而熱鬧的舞臺(tái)和布景，卻有著家庭般的氛圍，文藝界的明星與百姓、各族同胞齊聚一堂共享節(jié)日喜氣。這樣平等祥和的氛圍是平日里人們感受不到的，那時(shí)的中國(guó)人接觸到的娛樂生活還比較少，春晚卻匯聚了這么多不同種類的節(jié)目，大大的滿足了人們匱乏的精神文化需求。然而隨著生活水平的提高、生活環(huán)境的改變，春晚似乎將被其它娛樂文化生活所替代，但是春晚的巨大意義仍是其它娛樂文化所無法取代的。首先它傳遞著國(guó)家主流層面的文化觀、價(jià)值觀，創(chuàng)造了一種新的文化形式，借助于電視媒介的平臺(tái)，將文化的主流意識(shí)通過電視畫面輸送到千家萬戶，不僅創(chuàng)造了一個(gè)收視奇跡，也是借電視的普及引導(dǎo)這一大眾文化的興起；其次成為春節(jié)文化的一部分，一種新民俗，與其他新年民俗一樣缺一不可；再次，春晚強(qiáng)大的敘事功能深深影響著觀眾，使他們對(duì)春晚有著強(qiáng)濃厚的興趣。2012年正好是春晚的第三十個(gè)年頭，央視特別制作了大型的匯編類紀(jì)錄片《春晚》，這是第一部與春晚主題相關(guān)的紀(jì)錄片，它不僅詳細(xì)地揭露了春晚的制作過程也講述了許多臺(tái)前幕后的感人故事，將一個(gè)熟悉又陌生的春晚完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。片子以2012年春晚為切入點(diǎn)，跟蹤記錄了這傳承的一刻，既展現(xiàn)人情冷暖，又折射出社會(huì)變遷與時(shí)代發(fā)展[1]。可見其題材新穎、由小見大，內(nèi)涵深厚，引人深思。《春晚》中導(dǎo)演很好的建構(gòu)了表現(xiàn)作品主題的大框架，整體呈現(xiàn)出一種宏大的敘事，片中運(yùn)用相當(dāng)多的文獻(xiàn)資料和獨(dú)家片段展示了春晚三十年和幕后的背景，其中又不乏大量自然樸實(shí)的細(xì)節(jié)，直觀細(xì)膩的情感通過這些畫面完整的表達(dá)出來。

一、通過選題建構(gòu)敘事

《春晚》總共5集，每集50分鐘，篇幅不長(zhǎng)，但是作為專為一臺(tái)晚會(huì)而攝制的紀(jì)錄片，可算是大制作的匯編類作品。作為表現(xiàn)思想觀念的紀(jì)錄片最重要的就是要把作品思想正確地傳遞給觀眾，需要?jiǎng)?chuàng)作者具備高超的駕馭影像語(yǔ)言的能力[2]，這體現(xiàn)在后期剪輯的過程中根據(jù)作品主題劃分出詳細(xì)的內(nèi)容：第一集《春晚三十年》回顧了春晚走過的三十年；第二集《回家過大年》表達(dá)了春晚借春節(jié)傳達(dá)出的團(tuán)圓意味；第三集《共同的追求》展示了幕后工作者和表演者精益求精的態(tài)度以及遇到的艱辛；第四集《我要上春晚》講述了草根表演者對(duì)春晚舞臺(tái)的渴望和對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持；第五集《永遠(yuǎn)的春晚》作為總編集為這部紀(jì)錄片劃上了圓滿的句號(hào)。每一集之間聯(lián)系非常緊密而又合乎邏輯，對(duì)于最終春晚價(jià)值意義的呈現(xiàn)是完整而突出的，整體結(jié)構(gòu)也是合理清晰的，所以這部只有五集的記錄片給人的總體感覺是主旨明確、信息量大，滿足了觀眾的收視心理。

《春晚》全程跟蹤拍攝了整個(gè)晚會(huì)的臺(tái)前幕后，采訪了40多位參加春晚的藝術(shù)家和工作人員、表演者。清晰的敘事脈絡(luò)為人們循序漸進(jìn)地勾勒出春晚的畫卷，真實(shí)客觀的展現(xiàn)了春晚不為人知曉的一面。《春晚》的選材新穎，符合當(dāng)下社會(huì)壞境對(duì)春晚關(guān)注的熱潮，借著春晚的第三十個(gè)年頭，更是印證了導(dǎo)演創(chuàng)作的意圖。也證明了春晚早已上升到了國(guó)人對(duì)家國(guó)的精神層面上，這一點(diǎn)無論對(duì)于春運(yùn)回家團(tuán)聚的人還是散居海外的游子來說都演變成了一個(gè)精神符號(hào)，從而揭示出這樣一個(gè)宏大的主題。那些有關(guān)春晚的歷史性的片段都是樂于觀眾解讀的，人們可以從年代的變遷中讀出一種歲月的味道，它能勾連起過去人們的美好記憶。但是春晚的最大主題仍是“團(tuán)圓”。它就好比一塊磁石，無論一年中有多少紛擾忙碌，過年都要回家團(tuán)聚。歷年春晚都或多或少在展示著這個(gè)主題，對(duì)于海外游子來說更是如此，春晚就是他們情感匯聚和文化認(rèn)同的特定空間。

采訪貫穿《春晚》始終，既有2012年晚會(huì)總導(dǎo)演對(duì)春晚舞臺(tái)的認(rèn)識(shí)想法，還穿插了許多前輩的回憶經(jīng)歷，他們都對(duì)這個(gè)昔日舞臺(tái)付出了大量的心血和熱情，所以當(dāng)回憶往昔時(shí)老一輩們都充滿慨嘆，聽到春晚現(xiàn)場(chǎng)那首熟悉的《難忘今宵》時(shí)都禁不住眼眶瑩潤(rùn)。這些自然地情感流露正是鏡頭要把握的，通過呈現(xiàn)這樣真實(shí)可感的畫面也會(huì)令觀者感同身受。第二集《回家過大年》中，講述了這樣一批工作人員，準(zhǔn)確的說他們是技術(shù)人員，負(fù)責(zé)晚會(huì)幕后的機(jī)器調(diào)動(dòng)、升降等工序。他們?cè)诖汗?jié)臨近的時(shí)刻，也在檢查各種設(shè)備的正常運(yùn)行，闔家團(tuán)圓對(duì)他們來說已成奢侈的夢(mèng)想。鏡頭跟隨一名叫崔亮的舞美技術(shù)人員，走進(jìn)了神秘的舞臺(tái)上方的工作間，有上千名像他這樣的工作者春節(jié)不能與家人相聚，只能通過鏡頭傳達(dá)他們對(duì)家及家人的想念。港澳臺(tái)的同胞華人也是春晚中的組成部分，他們更能體現(xiàn)情感凝聚與文化同一，香港的張明敏一曲“我的中國(guó)心”唱出了對(duì)祖國(guó)的肺腑之情，美籍華人費(fèi)翔歸國(guó)尋找親人團(tuán)聚、“故鄉(xiāng)的云”唱出了對(duì)故土親人的懷念。隨著電視設(shè)備技術(shù)的日趨完善，衛(wèi)星在海外順利落地，無數(shù)華人也能看到春晚，看到那些熟悉的面孔和熱鬧的場(chǎng)景。2012年的春晚主題，凝聚在“團(tuán)圓”這個(gè)字眼上，既是傳承也是總結(jié)，晚會(huì)中的“相聚三十年”這個(gè)版塊，正是很好的詮釋了這個(gè)主題。

二、編織細(xì)節(jié)以情感人

無論是故事片還是紀(jì)錄片，在敘事中都會(huì)融入大量的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)的功能是在情感表達(dá)的同時(shí)深化主題，烘托主題。同時(shí)它作為一種敘事方法能夠更好地將紀(jì)錄片做到故事化，對(duì)于形象塑造、場(chǎng)景再現(xiàn)都能起到良好的效果。《春晚》的每一集都有一個(gè)子主題，圍繞子主題導(dǎo)演會(huì)選擇一些有代表性的人或事來表現(xiàn)該主題。從這些人物事件中我們可以細(xì)細(xì)的品味挖掘出暗含其中的細(xì)節(jié)，透過人物的表情動(dòng)作語(yǔ)言，事件進(jìn)程中的前因后果，把握它對(duì)事件的敘事結(jié)構(gòu)的影響。以下是通過一些實(shí)例，展示細(xì)節(jié)如何融入敘事達(dá)到以情感人的目的。

第二集《回家過大年》的主題是回家團(tuán)圓。本集的重點(diǎn)采訪對(duì)象是創(chuàng)作《好久沒回家》的北漂歌手徐子崴。第一次鏡頭跟蹤徐子崴是他收到了春晚劇組的邀請(qǐng)函出席春晚。他的兩首歌曲獲得了導(dǎo)演組的肯定，其中一首《好久沒回家》選定了作為春晚節(jié)目亮相，但是歌曲的演唱卻不是他本人。此處的鏡頭語(yǔ)言很好的把握了采訪對(duì)象的心理變化，由受到邀請(qǐng)時(shí)的自豪喜悅之情轉(zhuǎn)化為遺憾失落。當(dāng)聽到春晚劇組的決定時(shí)，透過面部特寫和畫外音相結(jié)合表現(xiàn)他此刻內(nèi)心糾結(jié)。作為創(chuàng)作者，作品受到肯定是一種鼓勵(lì)，但是展示作品的機(jī)會(huì)卻還是拱手讓人。此處用特寫細(xì)節(jié)來揭示人物內(nèi)心，凸顯敘事張力，在實(shí)踐中建構(gòu)與驗(yàn)證著紀(jì)錄片細(xì)節(jié)性敘事方式的存在[3]。也正是由這首歌曲自然過渡到主題“團(tuán)圓”，鏡頭繼續(xù)追蹤徐子崴的日常，他多年的夢(mèng)想就是回家過年，但今年他有機(jī)會(huì)和父母一起在北京過年。當(dāng)父母在電視上聽到兒子作曲的《好久沒回家》時(shí)，就像是徐子崴寫給父母的一封真情的家書，此刻運(yùn)用這首歌曲的細(xì)節(jié)猶如催化劑將思念的情緒渲染到最高點(diǎn)，也令觀眾深受感動(dòng)，它在其中起到的修辭作用使得整體敘事得到了升華。

第三集《共同的追求》中講述了一群有夢(mèng)想的年輕人渴望在春晚舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的故事。它選擇的對(duì)象中給人印象最深刻的是歌舞《爬樓》的舞蹈演員，他們給觀眾講述了一個(gè)青年勵(lì)志的故事。這中間的核心細(xì)節(jié)構(gòu)成了文本敘事的中心，即夢(mèng)想與希望。正如有些文章中提到的：缺失了核心細(xì)節(jié)會(huì)導(dǎo)致文本敘事結(jié)構(gòu)的坍塌[4]。每一個(gè)主題背后是由許多小事件共同組成，且它們必須要有共同點(diǎn)，要能夠點(diǎn)明主題宗旨。此處編織的細(xì)節(jié)至關(guān)重要，它關(guān)系到文本結(jié)構(gòu)是否完整、中心突出。《爬樓》舞蹈中向觀眾展示了舞蹈彩排篩選的過程，觀眾首次走進(jìn)了幕后，看到了舞蹈演員的排練現(xiàn)場(chǎng)。雖然進(jìn)行了多次彩排，但隊(duì)員心中仍然忐忑，在追尋夢(mèng)想的道路上他們依然在艱難的行走，每一次排練力度的加大都增加著各種風(fēng)險(xiǎn)。鏡頭就像一個(gè)旁觀者坐在觀眾席間默默地注視著臺(tái)上的演員們，每一個(gè)高難度的雜耍動(dòng)作在固定的景別中都顯得更加動(dòng)態(tài)、更具吸引力和危險(xiǎn)性。通過由易到難的演進(jìn)，觀眾也能直觀的體會(huì)到舞蹈演員的辛苦，特別是舞蹈篩選演員的過程，更像是小說、電視劇一般充滿懸念，每個(gè)演員的面部表情和裁決者的神態(tài)都是如此動(dòng)態(tài)具體，這個(gè)核心的細(xì)節(jié)決定著他們的事件的最后進(jìn)展。淚水決定著夢(mèng)想的終結(jié)，入選的人們表情也很凝重，他們所擔(dān)負(fù)的不僅是自我的展現(xiàn)更是代替其他人完成他們未完成的夢(mèng)想，結(jié)尾處篇章的主題得到了烘托，“夢(mèng)想”這個(gè)話題也更加具象和殘酷，它所引起的是人們更多的思考。

紀(jì)錄片的片頭、片尾一貫是人們忽視的地方，為了體現(xiàn)出春晚三十年國(guó)人的集體回憶，片頭和片尾均采用一種懷舊的色調(diào)，伴著節(jié)奏舒緩的口琴配樂，仿佛立刻將人們拉回到那個(gè)大集體的年代。片頭中蘊(yùn)含了許多那個(gè)年代的回憶細(xì)節(jié)：一張泛黃的1983年春晚的節(jié)目單、一臺(tái)黑白電視機(jī)、《難忘今宵》的樂譜曲章……這些標(biāo)志春晚的細(xì)節(jié)像拼圖一般勾連起人們對(duì)春晚的回憶，表達(dá)了人們對(duì)它的眷戀情意，同時(shí)更是對(duì)主題的烘托。可見細(xì)節(jié)在《春晚》當(dāng)中是無處不在的，它們看上去散亂實(shí)際上卻有條不紊地將春晚的點(diǎn)滴娓娓道來，意蘊(yùn)豐富。這些細(xì)節(jié)在發(fā)揮敘事作用的同時(shí)，也摒棄以往紀(jì)錄片中散漫的敘事結(jié)構(gòu)，從而使全片顯得主題鮮明、立意高遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)緊湊、細(xì)節(jié)動(dòng)人。通過這些影像讓觀眾看到一個(gè)完整、立體、真實(shí)、可感的春晚，更讓人認(rèn)識(shí)到春晚是國(guó)人集體記憶中不可分割的一部分。

三、結(jié) 語(yǔ)

《春晚》以其宏大敘事詳盡刻畫了春晚這幅“肖像畫”。其傳遞出的思想成為結(jié)構(gòu)線索，細(xì)節(jié)變成承載思想的依據(jù)[5]。富有生命力的影像透過屏幕深深印刻在人們的腦海，這種人文情懷如一股汩汩細(xì)流，不瘟不火的傳遞著創(chuàng)作者對(duì)春晚的理解和感悟。通過對(duì)這部典型作品的敘事、細(xì)節(jié)的解讀，更加能夠體味作品散發(fā)出的魅力，情感和個(gè)中的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]春晚紀(jì)錄片[OL].CNTV獨(dú)家官網(wǎng)，http://jishi.cntv.cn/program/ jlpchunwan/souye/index.shtml.

[2]王慶福.以全新理念探索紀(jì)錄片的表達(dá)方式——評(píng)六集電視紀(jì)錄片《2010世博記憶》[J].電視研究，2011(3).

[3]張華新.紀(jì)錄片細(xì)節(jié)的敘事分析[J].電影評(píng)，2011(3).