平民化視角:中國電視紀錄片的傾注空間

摘 要：當前中國紀錄片在技術技巧方面的發展日趨成熟，而在紀錄片人文領域的追求與塑造上，似乎力量有些欠缺。文章就當下中國電視紀錄片平民化日益模糊化甚至缺位的現狀，試圖從提升我國電視紀錄片創作中的平民化視角的必要性和前景展望等角度，對大眾傳播中受眾特征的定位以及要求方面展開深入論述。希望對這些問題的探討與思考，能夠對紀錄片事業的發展起到一定的積極作用。

關鍵詞：紀錄片；平民化；人文價值

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2012）04-0090-02

真實，作為紀錄片的最后防線已成為人們的共識，無人能撼動。而關于紀錄片中人文追求、紀實的手法，平民化視角等也已漸漸成為電視紀錄片的主流觀念。隨即，大量真實感人和富有人文關懷的電視紀錄片進入大眾眼簾，這在一定程度上拉近了電視與觀眾的距離。所謂“平民化”，學術文獻中的解釋為：“平民化”是指有線電視新聞應更多地把視點集中在普通市民的社會生活上，新聞報道從內容選題、反映對象到表現形式上都更加貼近實際、貼近生活、貼近群眾，為人民群眾所喜聞樂見[1]。我國電視紀錄片從誕生之日起就與大眾有著天然的聯系，平民化題材賦予了我國電視紀錄片新的色彩和獨特的價值。

一、中國電視紀錄片平民化視角的傾注

電視紀錄片作為一種影視藝術媒介形式出現，自然也離不開受眾這一占有決定性意義的媒介要素。在電視傳媒業日新月異的新媒體時代，多樣化的節目形態呈現在大眾眼前，要想讓大眾在眾多的節目中跳出來，定格在電視紀錄片的賞析上，絕非是一件容易的事情。要想贏得受眾，就需要了解大眾在社會這個網狀化傳播體系中的特性與喜好。

（一）大眾傳播中的“平民化”視角

受眾不再是被動的客體，而是積極的主體。電視紀錄片要想在這趨于白熱化的媒介競爭中求得生存的空間，就必須把關于受眾的興趣和要求的議程放在重要的位置。

1.大眾傳播媒介中的受眾。隨著新的信息技術的發展，積極的受眾很容易把這些新事物轉換為經驗的積累，去感知和吸收，受眾早已適應這些新的機遇和挑戰。要更好地滿足受眾對信息的強大需求，在這媒介融合趨勢下，細分受眾無疑是一個很好的選擇，也只有在細分化的受眾中才能贏得市場。在我國，新聞媒介作為黨和人民的耳目喉舌更應充分考慮受眾的多樣性，以實現異樣化的滿足。在電視紀錄片的創作中，更應生產出適合于不同階層的紀錄片子，以實現合理化的定位。節目內容的定位、目標受眾的定位、投放區域的定位，都是在紀錄片創作之前的策劃中要充分考慮的。

平民化視角在大眾傳播中的體現更多的是理解為受眾中心論，傳播內容只有與受眾實際利益最大關聯，才會有良好的傳播效果。只有深入了解受眾，以受眾的興趣和偏好來傳播信息，欄目、頻道才能生存。因為受眾掌握著主動權，已日漸成為傳播活動中主動的、有選擇的媒介內容的主宰者[2]。正如中央電視臺電視紀錄片專欄《東方時空#8226;生活空間》創作時的欄目定位：“講述老百姓自己的故事”，這正是從受眾的角度出發，讓觀眾與片中主人公一起品嘗生活中的風和日麗以及寒風冷雨。這要表達的是一種相互尊重，平等以待的中國文化中的儒文化。

2.平民化角色在紀錄片中的傳播特性。當然，在這全球文化繁榮發展的體系中，我國電視紀錄片在探索其發展的軌跡上，也開始與國際接軌，不斷開放并創新。正如中國傳媒大學任遠教授所說，紀錄片是發現的藝術，是采訪的藝術，是編輯的藝術，而以一種藝術形式存在的紀錄片，要讓觀眾了解這門藝術，讓觀眾從這紀錄片的藝術中得到心理的滿足，就要讓這藝術符合觀眾的口味。紀錄片能否得到受眾的認可，不僅取決于紀錄片創作題材本身，同樣也取決于受眾的心理認知，即其創作意圖是否能引起受眾的共鳴。作為電視紀錄片的創作團隊，在片子播出之前，我們是否想過播出的理由是什么，公眾為什么要看這片子，片子是否有拉動公眾的價值，對這一系列問題的考慮是非常必要的。觀眾的需求是否得到滿足，在一定程度上決定了收視率的高低。我們應該盡量提供給觀眾群能夠滿足其興趣以及需求實現的可能性。在這“收視率為王”的時代，電視紀錄片的生存與發展至始至終離不開受眾這支強有力的支柱。因此，有學者質疑，中央電視臺的紀錄片欄目凌晨一點播出，不知道是給誰看，這似乎有其質疑的合理性。

（二）紀錄片的人文價值要求其平民化視角的提升

“人”是紀錄片創作的主體，是紀錄片的永恒之塔。用心去捕捉社會中人性本質，宣揚更多關于人性中豁達、堅韌的生活力量，展現更多底層人民的困窘與艱難，傳遞更多人世間的溫情，這是具有現代意義的人本化的紀錄片的共同特點。這種記錄真實的本質特性以及人文價值的灌注，將使我國電視紀錄片更具有放映魅力和觀看價值。當然，對電視紀錄片人文價值的深入探究，對我國電視紀錄片的發展在理論上的規范與定格以及在實際應用中的約束與指導，都會產生相應的意義。

1.紀錄片是追求社會責任感的一種影視藝術形式。阿蘭#8226;羅森薩爾（Alan Rosenthal）在他的《紀錄片的良心》導言中說，“記錄片應該被當作改變社會的一種工具，甚至是一種武器”[3]。從中足以說明責任和影響力應該是紀錄片創作的重要品性。社會責任感所體現的是對人性的關懷，對社會現實的關注。記得一位學者說過，紀錄片既是生活的記錄者，也是社會的守望者。帶著這種社會賦予的責任，去捕捉社會中具有普遍價值的點滴事件，注入編導的靈感，進行理性的過濾與梳理，傳遞出作品深邃的人文精神和思想情感。例如，紀錄片《最后的山神》中，編導試圖通過對山林民族傳統文化消失的思索和惋惜，來表現變遷中人民的寧靜與豁達，以及坦然接受歷史命運的態度，折射出人性最本質的品質。導演孫增田有這樣的感慨“……肯以自己的生命作為成本投入紀錄片創作的人，通常是充滿道義感的人，他們往往比一般人更敏感，更富同情心，更悲天憫人，也更永于自我反省”。社會責任感是一種情感的體現，而情感作為記錄的核心，是對生活中所迸發的情感因素地挖掘，與觀眾產生共鳴，這正是平民化視角的體現。

2.紀錄片的社會認知價值投射出新的人文精神?；貞洑v史、闡述現實、預測未來，這每一個闡述選擇的過程就是紀錄片實現其社會認知價值的過程。紀錄片要實現觀眾欲望的滿足，在創作及編導過程中，就需要對大眾的接受行為、心理狀態、行為動機、意向等進行有效的推測和判斷。記得陳漢元老師曾這樣看紀錄片的社會認知價值，其大意是，一部好的紀錄片，應該讓觀眾在看完后，本來不平衡的心態變得平衡，而一部更好的紀錄片，應該能讓觀眾平衡的心態變得不平衡。而這正是紀錄片的社會認知價值和深層次的思想精髓。在這平衡與不平衡之間，隱藏著觀眾自己質疑的聲音，這說明觀眾融入了片中的角色，而這正是平民化紀錄片的宗旨體現。央視大型紀錄片《公司的力量》從世界史的角度，通過國際性的視野，用中國的視野來觀察世界，與世界對話。讓觀眾理解市場經濟，了解現代化公司的運作及其由來，鮮明的學術色彩，深厚的經濟學史基礎，這樣的呈現方式，讓其忠實受眾享受這樣豐滿的精神盛宴。精美的制作，有效地吸引了受眾，達到其傳播效果。筆者認為，只要紀錄片能有效地滿足其目標受眾的需要，目標受眾愉悅地享受這一過程，并對觀看結果持以肯定積極的態度，那么該記錄片就應該是成功的，就已經實現其所追求的社會認知價值?！豆镜牧α俊冯m然具有強烈的理性色彩，但也不乏情感化敘事手法的潤飾，從細微處折射人性的東西。如其中有一句經典性的解說詞：你能看到多遠的過去，就能看到多遠的未來！這種具有哲理性的情感化處理，突顯出了紀錄片平民化視角的品性。

3.紀錄片創作的審美取向趨向于平民化發展

1979年夏季美國“大學電影協會”出版的《電影術語匯編》中，這樣定義紀錄片：“紀錄片是一種非虛構的影片，它具有一個有說服力的主題和觀點，但它取材于實際生活，并且運用編輯和音響來增進其觀念的發展[3]?！睆倪@個定義中道出了紀錄片非虛構的最后防線，也道出了其真實的本性。這也是紀錄片區別于其他電視藝術片的關鍵所在，即它展示給觀眾的是原生態的材料，沒有任何刻意雕琢的痕跡。一個重大的新奇的題材本來就是紀錄片成功的前提。審美價值是客體對主體的審美需要而產生的一種特定價值，而這一價值的產生還得滿足其主體的需要，即是否帶來欲望上的滿足，是否實現了觀眾潛意識的需要。

時代在發生著永恒的變化，我國電視紀錄片在創作的過程中也在發生相應的變化，并且呈現出新的價值取向，即向平民化的方向發展。紀錄片愈來愈被更多的受眾接受和認可，其原因之一就在于其選題慢慢地接近平民的生活面貌，接近平民的審美需求。紀錄片創作的目標定位更加明確，有專門針對普通百姓簡單淳樸的生活現狀寫照，于是普通百姓、弱勢群體走進紀錄片的創作范圍，實現“講述老百姓自己的故事”，給百姓帶來這份親切祥和的審美享受。

二、市場化道路——紀錄片的生存空間

縱觀我國當前電視紀錄片節目的市場現狀，不管是何種類型的紀錄片都在競相發展。而隨著社會的發展，知識結構的提升，人文關懷的需求，這一平民化類型的紀錄片逐漸進入紀錄片的主流市場。在這競爭激烈的市場中，抓住觀眾的眼球，穩住收視率，是紀錄片生存的不二法則。收視率的提升需要實質性的行動，實現了頻道的專業化、節目內容的多樣化、呈現形式的創新化，才能實現受眾接受行為的滿足化，也才能實現與觀眾情感的震蕩與共鳴。充分利用國內外優秀資源，提升我國電視紀錄片品牌形象，建立具有權威效應的品牌紀錄片頻道，整合優勢資源，參與市場運作。實踐證明，市場化道路是電視紀錄片的生存之道，也是電視紀錄片繁榮發展的必經之道。市場化作為紀錄片欄目扎實生存根系、擴大發展空間的命脈，已被業界普遍認可[4]。實現市場化發展，走市場化道路，才能迎來我國電視紀錄片繁榮發展的春天。

三、結 語

從當前中國電視紀錄片的創作理念及其發展現狀不難看出，我國電視紀錄片的平民化色彩唯有與中國當代的時代印記相吻合，才會引起觀眾的共鳴，從而產生接受行為，并引發觀眾的深層次思考。把平民化視角傾注于創作的整個過程中，以受眾為本，讓受眾感受到真實力量的震撼，文化力量的啟迪，理性力量的凝聚以及審美力量的感染。我國電視紀錄片的輝煌發展還需要我們對紀錄片受眾群體的培育，紀錄片創作團隊的不斷進取以及國家文化發展戰略的大力呼應。

參考文獻：

[1]王垚.重視有線電視新聞的地位和作用[J].中國廣播電視學刊， 1998(5).

[2]李明娟.媒介融合語境下的受眾細分[J].新聞知識，2011(9).

[3]任遠.紀錄片的理念與方法[M].北京:中國廣播電視出版社，2008.

[4]張立峰.我國電視紀錄片的市場化發展道路[J].職業圈，2007(12).