克里斯托弗•諾蘭的電影敘事研究

摘 要：“我是克里斯托弗#8226;諾蘭，一個(gè)典型的英國(guó)人，像我的前輩希區(qū)柯克那樣，不僅是一個(gè)導(dǎo)演，也是一個(gè)擁有奇想能力的人。”這是諾蘭對(duì)自己的評(píng)價(jià)。克里斯托弗#8226;諾蘭出生于1970年，他的作品并不多，截止到2011年一共只有6部商業(yè)影片。但現(xiàn)在已經(jīng)是好萊塢如日中天的重量級(jí)導(dǎo)演，不僅在國(guó)際上擁有極好的聲譽(yù)，而且在觀眾群里有無(wú)數(shù)的粉絲。本篇文章著重從諾蘭的敘事策略上分析影片的成功所在：從主題的選擇到人物的設(shè)置，從敘事順序到剪輯規(guī)律，每一個(gè)環(huán)節(jié)都有諾蘭的閃光之處，從而使一部部好萊塢類型片凸顯著諾蘭的特征。

關(guān)鍵詞：克里斯托弗#8226;諾蘭；敘事；好萊塢

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2012）04-0084-02

斯皮爾伯格曾說(shuō)，克里斯托弗#8226;諾蘭是20世紀(jì)最后一位電影作者。諾蘭的影片涉及犯罪、科幻、驚悚、類型五花八門(mén)，但這些影片卻都有諾蘭自己的烙印，這種烙印在表面上反映的是碎片式的敘事，但在內(nèi)部，是諾蘭對(duì)人的心理的獨(dú)特理解。目前，克里斯托弗#8226;諾蘭儼然成為好萊塢的重量級(jí)導(dǎo)演，他的風(fēng)格成熟，顛覆性的故事使他本身就是票房號(hào)召力的一部分。這位來(lái)自英國(guó)，具有英美雙國(guó)籍的天才導(dǎo)演，其影片多為驚悚片，充滿著陰霾和黑暗等主題。最為學(xué)者們稱道的是他那精密的電影結(jié)構(gòu)與人物劇情的完美融合，真是恰到好處。

一、精妙的創(chuàng)意點(diǎn)燃了精彩的故事

（一）貫穿創(chuàng)作始終的深層主題——博弈。諾蘭的作品序列基本包含在犯罪片，科幻片兩大類型中，其中早期的三部影片《追隨》（1998）、《記憶碎片》（2000）、《白夜追兇》（2002）都是圍繞著犯罪和追捕主題創(chuàng)作的。在得到好萊塢的器重之后，與華納合作，推出了一系列叫好又叫座的大制作影片，《蝙蝠俠誕生》（2005）、《致命魔術(shù)》（2006）、《蝙蝠俠：黑暗騎士》（2008）、《盜夢(mèng)空間》（2010）以及將要2012年初上映的《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》。從2005年開(kāi)始的影片基本都是科幻片，雖然類型看上去有了轉(zhuǎn)變，但影片的核心還是保留著諾蘭創(chuàng)作之初的創(chuàng)作傾向——犯罪行為以及對(duì)社會(huì)的深刻思考[1]。諾蘭樂(lè)于創(chuàng)造一個(gè)環(huán)境，置入千變?nèi)f化的角色，但始終在探索一個(gè)問(wèn)題，也就是犯罪情節(jié)中更深層次的問(wèn)題——人與人之間的博弈。這種主題貫穿諾蘭的創(chuàng)作生涯的始終，在以后的作品中，相信也能發(fā)現(xiàn)這一重心的持久存在。博弈是一種集智慧、創(chuàng)意、手段、挑戰(zhàn)于一體的思維活動(dòng)，社會(huì)生活中有許許多多面臨博弈的情況，除了在商業(yè)行為，政治談判中存在，還有一個(gè)更“貼近生活”，更能在銀幕上展現(xiàn)出來(lái)的主題，就是犯罪。犯罪行為可以引發(fā)追捕，引發(fā)貓捉老鼠的游戲，在此就能有廣闊的空間置入自己的創(chuàng)意，將一部看似主題平凡的科幻片，犯罪片，拍的絲絲入扣，引人入勝。犯罪片能開(kāi)啟博弈的廣闊空間，而科幻片則能開(kāi)啟對(duì)故事環(huán)境以及故事元素的重新創(chuàng)造，這就為諾蘭為何偏愛(ài)這兩種類型的影片提供了合理的解釋。

（二）故事環(huán)境的精心設(shè)置。有很多電影，故事環(huán)境總是一個(gè)外殼，與內(nèi)部所發(fā)生的事情并沒(méi)有多大的聯(lián)系，但諾蘭的電影不同，故事環(huán)境更是站在了推動(dòng)故事前進(jìn)的重要位置上。比如《白夜追兇》，導(dǎo)演把故事的發(fā)生地點(diǎn)設(shè)置在擁有極晝的高緯度地區(qū)，在這個(gè)小鎮(zhèn)上，太陽(yáng)幾個(gè)月內(nèi)不會(huì)落下，主人公暴露在這樣無(wú)盡的陽(yáng)光中，同時(shí)由于內(nèi)心的掙扎而更無(wú)法得到平靜的休息，失眠這種不可抗力使觀眾切身體會(huì)到主人公的煎熬。更讓人驚嘆的是《盜夢(mèng)空間》：諾蘭開(kāi)啟了一個(gè)全新的世界——夢(mèng)的世界。人在未來(lái)可以分享自己的夢(mèng)，從夢(mèng)里得到他人大腦里的信息，而在夢(mèng)的世界，也遵循著夢(mèng)的規(guī)則。在這樣一個(gè)全新的世界，不同的時(shí)間概念，不同的處事方法，使觀眾緊隨電影中的人物，完成真正的夢(mèng)之旅。在諾蘭指導(dǎo)的影片中，所有影片均由他親自參與編劇工作，在這一環(huán)節(jié)的用心程度可以看出諾蘭對(duì)故事環(huán)境是多么的看重。

（三）情節(jié)的精確編碼。好的情節(jié)是故事有力表達(dá)的基礎(chǔ)，同樣一個(gè)故事，情節(jié)設(shè)計(jì)的巧妙能讓故事產(chǎn)生無(wú)窮魅力。諾蘭如同前輩希區(qū)柯克一般，縝密的目光注視著復(fù)雜的劇本，將劇本里每一個(gè)細(xì)微的情節(jié)放大，再進(jìn)行慢慢的加工，最后編織成一個(gè)復(fù)雜但精密的故事。《盜夢(mèng)空間》里，觀眾面對(duì)一個(gè)陌生的環(huán)境該怎樣理解并對(duì)其充滿興趣？導(dǎo)演一開(kāi)始就策劃了一場(chǎng)盜夢(mèng)活動(dòng)，在強(qiáng)硬的劇情進(jìn)展中讓人們對(duì)夢(mèng)的主體結(jié)構(gòu)形成一個(gè)大致概念，先入為主，即對(duì)后來(lái)的事情形成鋪墊，也激起觀眾的強(qiáng)烈好奇心。到了故事的進(jìn)行過(guò)程中，有幾個(gè)重要的情節(jié)成為理解故事的關(guān)鍵點(diǎn)。男主角手中不斷旋轉(zhuǎn)的陀螺，設(shè)計(jì)學(xué)中的循環(huán)空間，時(shí)間的分層減慢，每一個(gè)元素都有相應(yīng)的情節(jié)進(jìn)行解釋，等觀眾熟悉這一切的時(shí)候，好戲才剛剛開(kāi)始。一個(gè)有意義的情節(jié)相當(dāng)于一段被導(dǎo)演精心編寫(xiě)的代碼，構(gòu)成一個(gè)明確的符號(hào)，構(gòu)建起觀眾理解電影的橋梁，這在擁有較強(qiáng)概念的電影中尤為重要。對(duì)于關(guān)鍵情節(jié)的編碼處理，強(qiáng)調(diào)其暗示、鋪墊、恰到時(shí)機(jī)的重復(fù)，讓觀眾在遺忘與重拾的交替過(guò)程中加深對(duì)關(guān)鍵情節(jié)的理解，也為劇情的發(fā)展起到重要推動(dòng)作用[2]。

二、隱藏的動(dòng)機(jī)描繪出生動(dòng)角色

導(dǎo)演克里斯托弗#8226;諾蘭用《蝙蝠俠：開(kāi)戰(zhàn)時(shí)刻》和《蝙蝠俠：黑暗騎士》兩部電影，成功將久未在銀幕上露面的漫畫(huà)著名角色“蝙蝠俠”復(fù)活。尤其是《蝙蝠俠：黑暗騎士》，在美國(guó)收回5億多美元票房之余，更是讓評(píng)論界驚嘆：原來(lái)超級(jí)英雄大片也能拍得這么有深度！《蝙蝠俠》系列電影在諾蘭接手之前共拍攝了四部，從前四部來(lái)看，這一系列電影越拍越糟，但到了第五部卻來(lái)了一個(gè)大反彈，超過(guò)此前所有蝙蝠俠作品，雖然影片沒(méi)有大量炫目特技，可是人物和情節(jié)的設(shè)計(jì)，卻得到了普遍的稱贊。

（一）心理的剖析塑造出成功的形象。塑造一個(gè)新形象不容易，但改造在觀眾心中原本就有的形象更難。蝙蝠俠形象的成功再造，就得益于諾蘭所擅長(zhǎng)的手法——對(duì)角色內(nèi)心的挖掘。諾蘭對(duì)蝙蝠俠的再造從頭開(kāi)始，在他接手的第一部中，向觀眾展示了蝙蝠俠的誕生。諾蘭從人的一種常見(jiàn)的感覺(jué)——恐懼和憤怒出發(fā)，講述一個(gè)繼承了巨額遺產(chǎn)的少年如何一步一步成長(zhǎng)為高譚市的保護(hù)者——蝙蝠俠。小時(shí)候人難免會(huì)受到驚嚇，由此產(chǎn)生的恐懼很容易在幼小的內(nèi)心形成陰影，并伴隨人的成長(zhǎng)[3]。韋恩少爺（蝙蝠俠面具下的真人）恰恰在童年被蝙蝠驚嚇過(guò)。高譚市的街頭犯罪率很高，當(dāng)韋恩還在少年時(shí)期他的雙親就被街頭搶劫而中彈身亡，在內(nèi)疚與憤怒中，韋恩走向了暴力打擊犯罪的道路。他經(jīng)歷種種磨難，最終選擇克服恐懼，選擇蝙蝠作為自己的形象。對(duì)于蝙蝠俠這樣一個(gè)看似遙遠(yuǎn)的故事在諾蘭的這種視角下，變成了非常平易近人的人物成長(zhǎng)片，而觀眾與主人公共有的心理則成了讓觀眾引起共鳴的紐帶。

（二）內(nèi)心的復(fù)雜動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)著角色行為。執(zhí)迷是他經(jīng)常表現(xiàn)的內(nèi)心活動(dòng)。《記憶碎片》中，倫納德執(zhí)迷于追尋強(qiáng)奸和殺死他妻子的歹徒、《蝙蝠俠誕生》中，蝙蝠俠執(zhí)迷于扼制犯罪來(lái)為父母報(bào)仇、《致命魔術(shù)》中，安杰爾執(zhí)迷于致伯登于死地。他電影中常出現(xiàn)精神的極端狀態(tài)，這種狀態(tài)扭曲真實(shí)的感覺(jué)，并令人物喪失某些官能。《記憶碎片》中，記憶失調(diào)使主角記不住剛發(fā)生的事、《白夜追兇》中，缺少睡眠令主角無(wú)法集中注意力，終日無(wú)精打彩、《蝙蝠俠誕生》中，緊張和時(shí)常被喚起的恐懼，令主角感覺(jué)周遭的人和事遠(yuǎn)比看上去危險(xiǎn)。這一系列的心理設(shè)計(jì)，是諾蘭的影片頗具深度的一個(gè)重要因素。可以說(shuō)，諾蘭習(xí)慣于將角色的心理傾向發(fā)揮到極致，讓觀眾在最鮮明性格的人物表演中獲得對(duì)故事的完美體驗(yàn)。在這樣的狀態(tài)下，觀眾的注意力將極度聚焦，深深地被人物的內(nèi)心活動(dòng)和進(jìn)展吸引，這樣的電影，成為富有強(qiáng)大引力的黑洞，席卷了觀眾的注意力、思維，還有觀眾的感受。

三、打亂時(shí)間構(gòu)成復(fù)雜的敘事

諾蘭在故事的講述中，擅長(zhǎng)將故事巧妙地打散，使講述過(guò)程本身就是一個(gè)精彩的表演。對(duì)故事時(shí)間的處理，在每一部影片中都有獨(dú)到的創(chuàng)意。在他還是學(xué)生期間的一部短片《蟻嶺》，就顯露出他對(duì)時(shí)間的特殊情感。而到了商業(yè)制片中，一部《記憶碎片》使觀眾領(lǐng)教了故事中時(shí)間倒流的魅力及其故事倒敘的極致精彩。《盜夢(mèng)空間》一時(shí)間成為了影片中的一個(gè)重要元素，構(gòu)成了電影的環(huán)境基礎(chǔ)。

（一）故事時(shí)間的多變。在《蟻嶺》這部短片中，講述一個(gè)精神緊張的人拿著鞋追逐著拍打地上蟲(chóng)子的故事，而他所拍中的正是縮小版的自己。當(dāng)他拍中所謂的蟲(chóng)子的時(shí)候，背后的另一個(gè)自己又將現(xiàn)在的自己拍死在鞋底上。這里面蘊(yùn)含著時(shí)間的交錯(cuò)與重合的創(chuàng)意，由于時(shí)間的遞延而使男主角無(wú)法拍中“過(guò)去的自己”，但當(dāng)“過(guò)去的自己”被拍中的時(shí)候，現(xiàn)在的自己也將被未來(lái)的自己拍死。這的確是一部富有創(chuàng)意的短片，而且只有到最后，才解開(kāi)故事的迷局。在《盜夢(mèng)空間》中，時(shí)間被夢(mèng)境所扭曲，當(dāng)人腦在所夢(mèng)的時(shí)候由于運(yùn)轉(zhuǎn)飛快，因此時(shí)間將比現(xiàn)實(shí)中流逝的慢，當(dāng)你在夢(mèng)中再做夢(mèng)的時(shí)候，也以相應(yīng)的比率更慢一倍，這樣的規(guī)律構(gòu)成了最富有創(chuàng)意的時(shí)間電影，人物發(fā)生關(guān)系的大部分場(chǎng)景都在夢(mèng)中，但根源卻來(lái)自現(xiàn)實(shí)。這種復(fù)雜交織的關(guān)系使觀眾也在經(jīng)歷一場(chǎng)思維的過(guò)山車(chē)。

（二）情節(jié)為敘事時(shí)間的打亂提供依據(jù)。由于諾蘭將富有創(chuàng)意的概念構(gòu)成電影的一部分，所以敘述過(guò)程中對(duì)情節(jié)時(shí)間長(zhǎng)短的把握將尤為重要，更具諾蘭風(fēng)格的跳躍性剪輯在《致命魔術(shù)師》中凸顯無(wú)疑。兩位本是好友的魔術(shù)師在一次事故中變成了相互競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手，在展現(xiàn)他們兩人的博弈過(guò)程中，導(dǎo)演巧妙地將一個(gè)人在獄中通過(guò)對(duì)對(duì)方日記的講述構(gòu)成推動(dòng)劇情發(fā)展的動(dòng)力，把故事懸念交織在簡(jiǎn)單的讀日記的過(guò)程之中，等到日記讀完，主人公發(fā)現(xiàn)了其中的秘密，而真相也使觀眾措手不及。在《記憶碎片》中，男主角的短暫性失憶構(gòu)成故事一直倒敘的客觀條件。時(shí)間在一段一段的向前伸展，我們一開(kāi)始便知道故事的結(jié)局，但跟主人公一樣，我們不知道這個(gè)結(jié)局是怎么來(lái)的。主人公因?yàn)榇竽X創(chuàng)傷只能有五分鐘的記憶，五分鐘一過(guò)，則記不起之前的事情來(lái)，于是他在身上紋上一個(gè)個(gè)關(guān)鍵詞，這些線索，幫助他在忘記事情的時(shí)候該怎樣繼續(xù)把事情做下去。諾蘭不做沒(méi)理由的時(shí)間跳躍，他總能在創(chuàng)意的實(shí)體特征之下，做著精彩的非線性處理。

諾蘭身處好萊塢這種充斥著類型化的電影制片環(huán)境中，卻保持著自己的風(fēng)格，將一部部電影創(chuàng)作成烙著自己印記的作品，并且得到觀眾的稱贊。他的成功與于其深邃的視角和不竭的創(chuàng)意分不開(kāi)，他的天才般的敘事技巧使頭腦中的想法完美呈現(xiàn)在銀幕上，被大眾所分享。諾蘭未來(lái)還有更多影片需要?jiǎng)?chuàng)作，在挑戰(zhàn)自己的同時(shí)，也讓我們見(jiàn)證這位電影作者的成長(zhǎng)，激勵(lì)國(guó)內(nèi)的電影導(dǎo)演勇于發(fā)揮自己的創(chuàng)意與才能。

參考文獻(xiàn)：

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