上海之夜,相聲也瘋狂

春節(jié)剛過(guò)，此起彼伏的爆竹聲日漸消停，而各類(lèi)關(guān)于新年的話(huà)題卻依然鬧猛，譬如春晚，其中飽受詬病的一點(diǎn)是：這臺(tái)春晚的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目只有7個(gè)，總體效果令人遺憾，被網(wǎng)友稱(chēng)為“近十年來(lái)最不好笑的一屆春晚”。然而，與北方笑聲的冷清相對(duì)應(yīng)的是，上海笑聲連連，且充滿(mǎn)了青春的氣息。東方衛(wèi)視在春節(jié)期間推出了兩臺(tái)相聲晚會(huì)，年初二《今晚80后說(shuō)相聲》，年初三東方直播室特別節(jié)目《我為相聲狂》，收視排名各列全國(guó)同時(shí)段第二，第一。更有一臺(tái)由上海市曲藝家協(xié)會(huì)主辦的《一笑十年少——2012京津滬相聲大會(huì)》開(kāi)到了相聲大本營(yíng)北京，于年初三在中央電視臺(tái)戲曲頻道播出，在北方引起了轟動(dòng)。不過(guò)，讓北方曲藝界轟動(dòng)的不僅是上海的節(jié)目，還有從中可以看到的相聲在上海的異軍突起：四五十人的年輕演出團(tuán)隊(duì)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)一票難求的市場(chǎng)，全國(guó)首家相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)的成立……這些都昭告著：昔日普通話(huà)絕對(duì)要京味兒的相聲，上海人或新上海人也能“玩兒”了，而且對(duì)之進(jìn)行了大膽改良、創(chuàng)新，不時(shí)夾雜著滬語(yǔ)、外文，呈現(xiàn)著獨(dú)特的海派味道。

同時(shí)，對(duì)于那些上海的相聲前輩和北方的相聲大腕們而言，最讓他們興奮的，莫過(guò)于幾十年來(lái)一直水土不服的北方相聲終于打破“南橘北枳”的魔咒，在上海站穩(wěn)腳跟了。在本刊記者的深入采訪中，這些專(zhuān)業(yè)人士也紛紛表示，作為上海新近出現(xiàn)的文化現(xiàn)象，相聲的火熱既豐富了上海人自身的文化生活，也體現(xiàn)了上海文化建設(shè)的寬廣胸襟。

今晚去聽(tīng)相聲——上海文化新現(xiàn)象

周五晚，剛跨過(guò)了春節(jié)的南京西路依然彌漫著濃濃的新年味道，行走在路上的白領(lǐng)們也大都一臉喜氣，辛苦地工作了一周的他們開(kāi)始精心安排自己的周末生活：有的進(jìn)入熱鬧的餐館，有的流連于時(shí)尚的精品店，還有一批人則走進(jìn)了一扇夾雜在敞亮、繁華的商鋪間的毫不起眼的小門(mén)，再往里一走，“鄉(xiāng)音劇場(chǎng)”出現(xiàn)在眼前，古香古色，質(zhì)樸清新，一反門(mén)外的現(xiàn)代、時(shí)尚，可謂是別有洞天。這里是上海評(píng)彈團(tuán)的“地盤(pán)”，自從品歡相聲會(huì)館每周五、周日晚在這里擺起“龍門(mén)陣”后，一大批年輕人慕名而來(lái)。

晚七點(diǎn)整，離開(kāi)場(chǎng)還有半個(gè)小時(shí)，不少人已經(jīng)落座。80后白領(lǐng)吳小姐告訴筆者，這是她第一次來(lái)聽(tīng)相聲，平日里她喜歡看話(huà)劇，聽(tīng)朋友說(shuō)這里的相聲不錯(cuò)，就來(lái)“嘗嘗鮮”，況且80元的票價(jià)比話(huà)劇還便宜。黃先生和他太太是上海人，也是80后，曾在這里“笑疼了肚子”后，成了這里的“回頭客”。

待到七點(diǎn)半，200多個(gè)座位的場(chǎng)子已經(jīng)座無(wú)虛席，不時(shí)還有人擠進(jìn)來(lái)申請(qǐng)加座。一眼望去，有小孩，有中老年人，當(dāng)然更多的是年輕人。

“我們每個(gè)禮拜有三四場(chǎng)演出，除了‘鄉(xiāng)音’的兩場(chǎng)外，我們還在藝海、蘭心等劇院開(kāi)設(shè)相聲專(zhuān)場(chǎng)。我們每年大概有200場(chǎng)演出。只要我們出票，就賣(mài)得非常好，現(xiàn)在我們?nèi)路莸钠倍家呀?jīng)賣(mài)完了。包括相聲劇，一般3000、4000張票，一個(gè)禮拜到10天就能賣(mài)完。而且我們沒(méi)怎么做推廣，大都是口耳相傳過(guò)來(lái)的。”品歡相聲會(huì)館的創(chuàng)始人之一鄧濤頗為驕傲地告訴筆者。

當(dāng)然，這只是近幾年上海相聲熱潮中的“一波”，其他的一些“民間相聲團(tuán)體”，譬如田耘社、樂(lè)透社、百領(lǐng)社等也都不斷制造著票房熱潮。社團(tuán)里的青年演員們?cè)鷮?shí)實(shí)地在上海打造了一片“笑天地”，吸引了一大批粉絲，創(chuàng)造了相聲界的奇跡。

是的，可謂奇跡。一直以來(lái)，北方相聲都難以在上海的土壤里扎根，難逃“南橘北枳”的命運(yùn)。在一個(gè)兩三百人的劇場(chǎng)里，長(zhǎng)袍馬褂、紙扇快板，獨(dú)具北方特色的相聲與觀眾的哈哈大笑聲交相呼應(yīng)，要回憶這樣的場(chǎng)景，恐怕要直接“時(shí)光倒流”到上世紀(jì)70、80年代。那時(shí)的上海，出現(xiàn)了葉惠賢、于振寰、周嘉玲、顧海濱、陳述等相聲演員。“他們都非常優(yōu)秀，但是分屬于不同的單位，葉惠賢、于振寰是上海廣播電視藝術(shù)團(tuán)的，周嘉玲、顧海濱是上海滑稽劇團(tuán)的，陳述的主業(yè)是電影，說(shuō)相聲屬于玩票性質(zhì)的，還有一些相聲愛(ài)好者，也是星星點(diǎn)點(diǎn)的，沒(méi)有一個(gè)平臺(tái)、組織把他們捏起來(lái)，加上那個(gè)時(shí)候上海觀眾更加熟悉獨(dú)角戲、上海說(shuō)唱，相聲很難形成氣候。之后隨著上海相聲演員或過(guò)世、或轉(zhuǎn)行，或年紀(jì)大了說(shuō)不動(dòng)了，上海相聲越來(lái)越衰弱。”上海市曲藝家協(xié)會(huì)副主席、上海廣播電視臺(tái)首席編審葛明銘略帶遺憾地回憶道。讓人欣慰的是，如今的相聲之火已是今非昔比，當(dāng)年寥寥數(shù)人的各自耕耘已經(jīng)變成四五十個(gè)青年人的抱團(tuán)協(xié)作，他們以激情、以智慧，為相聲這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)加入了新的活力，星星之火漸成燎原之勢(shì)，業(yè)內(nèi)人士欣喜地感嘆，北方的相聲終于在上海站穩(wěn)腳跟了！

“現(xiàn)在相聲在上海異軍突起，對(duì)北方曲藝界是很大的震動(dòng)啊，大家沒(méi)想到啊，簡(jiǎn)直有些不可思議。”相聲表演藝術(shù)家、北京戰(zhàn)友文工團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員李立山興奮地對(duì)筆者說(shuō)，“但這是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，上海相聲眼睜睜地火起來(lái)了。而且它的火并不是媒體有意識(shí)推介或各方面刻意地打造出來(lái)的，我覺(jué)得是在上海的文化生活中自然衍生出來(lái)的，是一批喜愛(ài)相聲、有志于相聲且有一定基礎(chǔ)的年輕人植根于上海，慢慢發(fā)展起來(lái)的。”而這批年輕人中，不得不提的是：趙松濤。

趙松濤是河南人，從上海的部隊(duì)退伍后，相繼做過(guò)司機(jī)、銷(xiāo)售等工作，但都干不長(zhǎng)，皆因癡迷相聲，被老板認(rèn)為“不務(wù)正業(yè)”。新世紀(jì)初的上海，相聲地里是一片荒蕪。然而，初生牛犢不怕虎，沒(méi)有苗，就自己種唄！趙松濤邁出了第一步：尋找志同道合者。2004年的一日，趙松濤嘗試著在中華笑海網(wǎng)曲藝論壇上發(fā)了個(gè)貼，他至今還很清楚地記得那個(gè)帖子的內(nèi)容：“在上海有喜歡相聲的嗎？想學(xué)快板的嗎？喜歡相聲的可以一起交流，想學(xué)快板我可以教。”就這樣，上海的一群相聲愛(ài)好者給召集起來(lái)了。在趙松濤家，幾個(gè)年輕人自?shī)首詷?lè)了3、4個(gè)月后，開(kāi)始不滿(mǎn)足，于是聯(lián)系起了高校的老師，對(duì)方問(wèn)：“有唱歌嗎？有跳舞嗎？都沒(méi)有？快板，相聲？老掉牙了，大學(xué)生誰(shuí)要聽(tīng)？” 一番軟廝硬磨后，趙松濤帶著隊(duì)伍開(kāi)進(jìn)了高校。“我記得很清楚，第一站是上海師范大學(xué)奉賢校區(qū)，當(dāng)時(shí)沒(méi)有任何費(fèi)用，我們自己坐車(chē)過(guò)去的，4個(gè)人，演了一個(gè)快板、一個(gè)單口相聲、一個(gè)對(duì)口相聲、一個(gè)群口相聲，學(xué)生們非常歡迎，老師都看呆了。后來(lái)我們又去了上海理工大學(xué)、上海海事大學(xué)、上海交通大學(xué)等。有時(shí)，我們還會(huì)在相聲專(zhuān)場(chǎng)后再加一個(gè)講座，普及一下相聲。后來(lái)走了十幾個(gè)高校，有了一些積累后，我們又覺(jué)得光做高校不行，要面對(duì)公眾。于是，我們?cè)诖蟀貥?shù)一個(gè)舊倉(cāng)庫(kù)里免費(fèi)演了差不多一年后，決定初步面對(duì)市場(chǎng)，20元一張票，主要靠網(wǎng)上宣傳。”之后，2007年，趙松濤他們?cè)诖蚱謽蛭幕行某闪⒘恕吧虾Ｏ嗦暣髸?huì)”。2008年年初，他們又移師到更適合說(shuō)相聲的北站社區(qū)文化中心：康樂(lè)路101號(hào)，開(kāi)始每周六晚上的固定演出，劇團(tuán)也更名為田耘社上海相聲大會(huì)，這也是上海開(kāi)埠以來(lái)成立的首家專(zhuān)業(yè)“相聲大會(huì)”。

草創(chuàng)期并不容易，這批年輕人大都“半路出家”，放棄了收入頗豐的白領(lǐng)工作來(lái)說(shuō)相聲，沒(méi)有名也沒(méi)有利，有時(shí)要穿著大褂出去“宣傳”，有時(shí)還要面對(duì)觀眾寥寥的尷尬。幸而功夫不負(fù)有心人，2008年下半年，蟄伏了多年的相聲終于火了，165個(gè)座位的北站社區(qū)文化中心場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。然而，好景不長(zhǎng)，團(tuán)隊(duì)成員間在對(duì)相聲的理解上、利益分配的要求上出現(xiàn)了分歧，多次爭(zhēng)吵與不快之后，這支年輕的相聲團(tuán)隊(duì)“分流”了。“分流”后的幾撥人，又相繼成立了品歡相聲會(huì)館、樂(lè)透社等社團(tuán)，與“老東家”田耘社上海相聲大會(huì)分庭抗禮。“大家意見(jiàn)不同，分開(kāi)也未嘗不是一件好事，分了以后能形成各自的特色，現(xiàn)在大家給我的標(biāo)簽就是傳統(tǒng)，‘品歡’他們的標(biāo)簽是現(xiàn)代，‘百領(lǐng)社’的題材更側(cè)重于白領(lǐng)職場(chǎng)，這樣也給予觀眾更多樣化的選擇。”趙松濤灑脫地說(shuō)道。

相聲之火背后

有很多人問(wèn)過(guò)趙松濤，為何不去相聲大本營(yíng)北方說(shuō)相聲，而選擇駐扎上海？事實(shí)上，為學(xué)相聲，趙松濤特地跑到天津拜師學(xué)藝，之后又回到了上海，寧可繼續(xù)接受“遠(yuǎn)程教育”，也堅(jiān)守上海這個(gè)“根據(jù)地”。他有自己的“小算盤(pán)”：“北京天津相聲大腕那么多，把我扔到那兒，我根本排不上號(hào)。還不如在上海發(fā)展相聲貢獻(xiàn)大。” 有這樣的想法的人不在少數(shù)，他們或是北方曲藝學(xué)校畢業(yè)的學(xué)生，或是北方著名相聲演員的徒弟，踏踏實(shí)實(shí)地在上海拓荒。

與此同時(shí)，還有一批上海的青年人也活躍在相聲圈里。譬如在品歡相聲會(huì)館，10位演員中有8位是上海人，戚元元就是其中一位。2009年7、8月，戚元元從加拿大留學(xué)歸來(lái)，開(kāi)始找起了工作，不料小學(xué)三四年級(jí)開(kāi)始就癡迷相聲的他在看了品歡相聲會(huì)館的一場(chǎng)表演后不肯挪步了。“我跟賣(mài)票的顧老師打聽(tīng)，這里招人嗎？得到的回答是，招人。過(guò)幾天，我又買(mǎi)張票來(lái)看，順便打聽(tīng)，這邊要求招全職的還是兼職的？全職的。再過(guò)幾天，我又來(lái)了，問(wèn)道，你看我這樣行嗎？他們說(shuō)那你就寄份表演的錄像吧。”戚元元笑著回憶道。就這樣，憑著標(biāo)準(zhǔn)的普通話(huà)和舞臺(tái)上的小感覺(jué)，毫無(wú)基礎(chǔ)只有一腔熱愛(ài)的戚元元進(jìn)了“品歡”，一兩個(gè)月的培養(yǎng)期后，登臺(tái)亮相，愛(ài)好成為了職業(yè)，而所學(xué)專(zhuān)業(yè)法語(yǔ)則做成了兼職。“有時(shí)也去做做法語(yǔ)外教，但次數(shù)不多，因?yàn)閷W(xué)生一般都是晚上、周末有空，正好與我們的排練時(shí)間沖突。”對(duì)于說(shuō)相聲這份工作，戚元元坦言，家里是有想法的，他爸爸的朋友還給他介紹了一份薪酬高兩三倍的工作，“但我力排眾議。沒(méi)辦法，太喜歡相聲了，終于有機(jī)會(huì)了，還不趕緊抓住啊！”

“這批來(lái)自北方的相聲演員南下拓荒，我稱(chēng)他們?yōu)椤嗦暸Ｗ小谏虾３霈F(xiàn)的一批本土的相聲演員，我稱(chēng)他們?yōu)椤嗦曉∶瘛嗦暸Ｗ泻驮∶駜上嘟Y(jié)合、共同推動(dòng)，這是相聲在上海火起來(lái)的原因之一。”葛明銘總結(jié)道。

幾十年來(lái)，一直在上海“水土不服”的相聲之花為何在近些年扎根綻放了呢？葛明銘認(rèn)為有多層原因，“相聲的火也得益于多年來(lái)南北曲藝不間斷地交流，北方的相聲一直不斷地到上海來(lái)演出，上海廣播電臺(tái)還舉辦過(guò)國(guó)際相聲匯演，匯集了南北方著名的相聲演員以及臺(tái)灣、新加坡的相聲愛(ài)好者，這些都為上海相聲今天的發(fā)展打下基礎(chǔ)，讓上海人的文化記憶中存有相聲的位置，而且在心里對(duì)相聲保留懷念和好感。”

對(duì)此，上海市曲藝家協(xié)會(huì)主席王汝剛也深有同感，“相聲一直是全國(guó)老百姓包括我們上海老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種曲藝樣式。1976年左右，文革剛結(jié)束，人們?cè)跉g聲笑語(yǔ)中慶祝粉碎四人幫的勝利，相聲也出了幾個(gè)非常震撼人心的作品，如《帽子工廠》《如此照相》等。到了中央電視臺(tái)舉辦春節(jié)晚會(huì)，相聲更是一道不可缺少的文藝大餐，受到全中國(guó)人民的喜愛(ài)。至于上海這塊土地，原來(lái)對(duì)相聲這門(mén)藝術(shù)有些陌生，但是并不排外。早在上世紀(jì)50年代的時(shí)候，周恩來(lái)總理就提出了‘北方相聲要到南方去’的指示，所以在周總理的指示下，北方組織了侯寶林、郭啟儒等一些老藝術(shù)家到上海來(lái)巡回演出，極受歡迎，因?yàn)橐酝荒茉诖笫澜邕@些地方偶爾看到相聲、京韻大鼓等一些北方節(jié)目。之后，上海也搞過(guò)幾場(chǎng)南北曲藝的交流，北方侯寶林等大師和上海的楊華生、姚慕雙、周柏春等同臺(tái)公演，也是一票難求。這些都為相聲今天的火熱打下了基礎(chǔ)。”

“其實(shí)，上世紀(jì)80年代已經(jīng)有海派相聲的雛形了，葉惠賢、于振寰等相聲演員出了不少優(yōu)秀作品，之后雖然衰微了，但還有高龍海等一些相聲演員一直活躍在群眾文化活動(dòng)中，留下了火種。與此同時(shí)，近年來(lái)，上海的人口結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，這也是相聲熱出現(xiàn)的重要原因。本來(lái)解放前上海就是一個(gè)五方雜處的社會(huì)，各劇種的演員想在全國(guó)走紅，一定要在上海這個(gè)大碼頭上走一走，但是解放以后，人口的流動(dòng)減緩了，直至改革開(kāi)放以后，上世紀(jì)80年代開(kāi)始，大量外地人群特別是年輕人群開(kāi)始涌入上海，這批新上海人喜歡他們本來(lái)熟悉的文化樣式，譬如相聲，相聲的一度缺失成為了文化消費(fèi)的空白點(diǎn)，這也為相聲在上海的重新繁榮做好了準(zhǔn)備。”葛明銘分析道。同時(shí)他還強(qiáng)調(diào)，“上海相聲的火熱還得益于上海市曲藝家協(xié)會(huì)審時(shí)度勢(shì)、因勢(shì)利導(dǎo)搭建一個(gè)平臺(tái)，成立相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)。”

相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)推波助瀾

“3年前，就是在這里，我接待了一批在上海說(shuō)相聲的年輕人。”在上海滑稽劇團(tuán)的辦公室，王汝剛告訴筆者。這批年輕人大多來(lái)自北方，創(chuàng)業(yè)的不易、生活的艱辛，使他們很渴望在異鄉(xiāng)上海有個(gè)組織，有個(gè)“娘家”，于是，北方的老師就推薦他們找上海市曲藝家協(xié)會(huì)主席王汝剛。王汝剛很熱情地接待了這批年輕人，聽(tīng)他們述說(shuō)了創(chuàng)業(yè)的愿望以及當(dāng)前的處境、生存狀況，并去看了他們的演出。“我發(fā)現(xiàn)上海的相聲社團(tuán)為數(shù)不少，而且有兩點(diǎn)讓我比較感動(dòng)：第一，他們條件非常艱苦，舞臺(tái)設(shè)施非常簡(jiǎn)陋，但是他們堅(jiān)持了下來(lái)，且已經(jīng)開(kāi)始有自己固定的觀眾群；第二，他們表演的功底還是很扎實(shí)的，路子比較正，有闖勁，敢于創(chuàng)新，但如何真正融入到海派文化中間來(lái)，還是要?jiǎng)觿?dòng)腦筋。”

這是一股不可小覷的力量，王汝剛敏銳地感受到了這一點(diǎn)，為此他在上海市曲協(xié)理事會(huì)和主席團(tuán)會(huì)議上，專(zhuān)門(mén)談到了相聲在上海發(fā)展生存的狀況，大家一致認(rèn)為，這些青年人不能散落在外，曲協(xié)應(yīng)該把他們都團(tuán)結(jié)起來(lái)。“他們想進(jìn)入文藝界的主流社會(huì)，但不知門(mén)在哪里，曲協(xié)就是個(gè)門(mén)。原本我們曲協(xié)下面已設(shè)有獨(dú)角戲?qū)I(yè)委員會(huì)、說(shuō)唱專(zhuān)業(yè)委員會(huì)、評(píng)彈專(zhuān)業(yè)委員會(huì)，我們決定再成立一個(gè)相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)，這個(gè)想法得到了上海市委宣傳部長(zhǎng)楊振武、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記姜昆以及上海市文聯(lián)黨組領(lǐng)導(dǎo)等的大力支持。”王汝剛介紹道。

經(jīng)過(guò)周密的籌備，武警上海市總隊(duì)政治部文工團(tuán)、田耘社上海相聲大會(huì)、品歡相聲會(huì)館、樂(lè)透社成為相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)成員單位，葛明銘擔(dān)任專(zhuān)業(yè)委員會(huì)主任，高龍海、計(jì)一彪及各成員單位代表?yè)?dān)任副主任。相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)還特邀了葉惠賢作為相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)的顧問(wèn)。這也是全國(guó)首家省市級(jí)的相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)。2011年6月28日晚，“‘紀(jì)念建黨九十周年’——上海市曲藝家協(xié)會(huì)相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)成立大會(huì)暨慶賀演出”在同濟(jì)大學(xué)一二九禮堂隆重舉行。“當(dāng)時(shí)有人跟我說(shuō)，這個(gè)成立會(huì)大都是年輕人參與，找個(gè)社區(qū)文化中心就可以了。我說(shuō)不行，要隆重其事、大張旗鼓地宣傳這支隊(duì)伍。開(kāi)局一定要開(kāi)好。為什么我選擇放在同濟(jì)？因?yàn)榈谝唬抢镉泻芏嗲嗄陮W(xué)生是相聲愛(ài)好者，第二那里的劇場(chǎng)很好，也讓相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)的青年人分享我們曲協(xié)的社會(huì)資源。同濟(jì)大學(xué)也表示愿意做后盾，歡迎各個(gè)相聲社團(tuán)去那里彩排、演出。我們曲協(xié)是實(shí)打?qū)嵉貫樗麄冏龉ぷ鳎橇饔谛问健Ｎ艺J(rèn)為，上海的文化土壤很肥沃，但要發(fā)展相聲，種子一定要好，加上后期管理至關(guān)重要，然后才能開(kāi)出絢麗的鮮花，結(jié)出豐滿(mǎn)的果實(shí)，每個(gè)環(huán)節(jié)都不能馬虎。我希望這些年輕人團(tuán)結(jié)起來(lái)，把整個(gè)相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)的藝術(shù)氛圍搞得濃濃的，相互去看演出，不斷切磋技藝。”王汝剛滿(mǎn)懷期望地指出。

“委員會(huì)成立以后，基本上每個(gè)月都召開(kāi)創(chuàng)作會(huì)議，各個(gè)社團(tuán)帶劇本來(lái)討論，甚至現(xiàn)場(chǎng)表演一小段，大家相互切磋交流。同時(shí)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)也會(huì)組織他們?nèi)ゲ娠L(fēng)，下基層演出。因?yàn)樗麄兇蟛糠质敲駹I(yíng)社團(tuán)，在培訓(xùn)、學(xué)習(xí)方面少有渠道，所以現(xiàn)在我們文聯(lián)搞的海上文化論壇、學(xué)習(xí)會(huì)，包括曲協(xié)搞的創(chuàng)作培訓(xùn)班都會(huì)向他們敞開(kāi)大門(mén)，歡迎他們參與，同時(shí)，我們也會(huì)給他們提供專(zhuān)業(yè)評(píng)獎(jiǎng)的平臺(tái)。”葛明銘說(shuō)道，“今年下半年我們還要召開(kāi)一個(gè)高峰論壇，請(qǐng)北京、天津、上海的專(zhuān)家一起探討海派相聲應(yīng)該呈現(xiàn)的面貌、如何可持續(xù)發(fā)展等等。”

“我們曲協(xié)還在積極聯(lián)系一個(gè)相聲基地，提供經(jīng)費(fèi)、活動(dòng)場(chǎng)所等方面的一些支持。”上海市曲協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)章燕介紹道，“目前，相聲雖火，但各團(tuán)體良莠不齊，有些成長(zhǎng)很快，但還有一些比較弱勢(shì)，我們會(huì)扶植他們，盡可能提供一些幫助。”

多年前，葉惠賢就已轉(zhuǎn)行做了主持人，但一直懷有濃濃的相聲情結(jié)，當(dāng)他被聘為相聲專(zhuān)業(yè)委員會(huì)的藝術(shù)顧問(wèn)后，更是積極地為后輩們“搭橋鋪路”。去年元旦他策劃舉辦了《笑在長(zhǎng)三角——江浙滬笑星邀請(qǐng)賽》，專(zhuān)門(mén)安排了相聲專(zhuān)場(chǎng)，今年元旦他又推出了《一笑十年少——2012元旦京津滬相聲大會(huì)》，可謂是上海相聲界多年來(lái)的首次集體亮相，為在上海正在興起的相聲風(fēng)推波助瀾。2012京津滬相聲大會(huì)得到了有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的重視，并于年初三在央視戲曲頻道“空中劇場(chǎng)”播出，晚會(huì)前主持人與葉惠賢、葛明銘在熒屏上暢談了北方相聲在上海發(fā)展的狀況，引起了北方相聲界的極大關(guān)注。

2012元旦京津滬相聲大會(huì)的成功是曲協(xié)與上海相聲社團(tuán)共同努力、精雕細(xì)刻的結(jié)果，在此基礎(chǔ)上，本可趁熱打鐵再創(chuàng)佳績(jī)，但王汝剛卻表示：“他們已經(jīng)走到一個(gè)良性循環(huán)的軌道中，我們?cè)摲乓幌率至恕＝酉聛?lái)，我們不會(huì)過(guò)多參與他們的業(yè)務(wù)工作、創(chuàng)作活動(dòng)，應(yīng)該由其發(fā)展，只是在他們遇到困難的時(shí)候伸一把手，這樣才是真正的管理。不去管理，一盤(pán)散沙，管理太死，沒(méi)有希望。”王汝剛舉例說(shuō)道，“我們要把一潭水?dāng)嚮睿皇菙嚋啞Ｎ业胶贾輩⒂^過(guò)龍井泉，那泉攪得力過(guò)大了，就渾了，輕輕有規(guī)律地?cái)嚕胶髞?lái)會(huì)出現(xiàn)一個(gè)漩渦，那叫龍?zhí)ь^，是一大景觀，我就是從這里得到啟示。我們不會(huì)參加相聲社團(tuán)的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，演出活動(dòng)，否則就是攪渾了，我們要做的是服務(wù)協(xié)調(diào)的輔助性工作。現(xiàn)在他們這些相聲從業(yè)人員與我們關(guān)系非常好，很尊敬我們，很維護(hù)協(xié)會(huì)的形象，很支持協(xié)會(huì)的活動(dòng)。”

“研制”上海味道的相聲

“我對(duì)他們說(shuō)：你們要在上海生存，所創(chuàng)作的節(jié)目，要符合的不僅是上海人的口味，而且是在上海服務(wù)、學(xué)習(xí)、工作的全國(guó)人民的口味，這樣你們的觀眾面就廣了。上海海納百川，在上海大致有來(lái)自全國(guó)各地的16個(gè)派別的菜系，他們?cè)谏虾５牧⒆愣加袀€(gè)痛苦的蛻變過(guò)程。比如川菜里有‘麻’，上海人不吃，把麻去掉，上海人吃了，但這不叫川菜了，高明的廚師放少了量，就被大家接受了。相聲也是這樣，必須改良，要在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新，適應(yīng)觀眾的一些審美情趣。”作為上海本土的知名“笑星”，王汝剛還為晚輩們研制“笑料”出謀劃策。

看著“品歡”成長(zhǎng)起來(lái)的李立山也一直告誡他的徒弟：在上海說(shuō)相聲必須海派，必須要把北方的曲種和上海這座城市的特色結(jié)合起來(lái)，否則建議還是回北方說(shuō)。“‘品歡’多次來(lái)北方，和很多團(tuán)隊(duì)交流理念，學(xué)習(xí)老先生的技法，但我跟他們說(shuō)，可以學(xué)習(xí)但是千萬(wàn)不能照搬。我的觀點(diǎn)他們也接受，理解很快，而且有更深的體悟，逐漸在實(shí)踐中摸索出正確的道路。”李立山告訴筆者。

事實(shí)上，對(duì)于相聲的“改良”，上海早有先例，“上世紀(jì)70年代我就開(kāi)始在新疆說(shuō)相聲，新疆是個(gè)少數(shù)民族地區(qū)，為了適應(yīng)當(dāng)?shù)氐奈幕寥溃鴦?chuàng)作維·漢相聲《火焰山下的親兄弟》，與維族歌劇演員馬合木提合說(shuō)并參加了1976年全國(guó)曲藝調(diào)研，得到好評(píng)。1978年我回到上海廣播電視藝術(shù)團(tuán)說(shuō)相聲，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得北方相聲在上海水土不服，上海的獨(dú)腳戲人氣旺，根子深，得天獨(dú)厚。相聲講究說(shuō)學(xué)逗唱，包袱皮厚，像餃子皮，獨(dú)腳戲講究說(shuō)學(xué)做唱，包袱皮薄，像餛飩皮，如果風(fēng)格不變，很難生存，于是我就把兩者嫁接起來(lái)。當(dāng)時(shí)與于振寰老師創(chuàng)作合說(shuō)的《大篷車(chē)》、《歌曲漫談》、《蛋糕的風(fēng)波》、《什么都不要》等都是動(dòng)作性比較強(qiáng)，表演成分比較多的段子，使自己的北方相聲在南方也逐漸火爆起來(lái)，特別是1985年創(chuàng)作并與陳述老師合說(shuō)的相聲《配音與方言》，在青島舉行的全國(guó)相聲大賽上引起轟動(dòng)，15分鐘的段子，每?jī)扇湓?huà)就是一個(gè)大包袱，掌聲不斷，笑聲不絕。演出結(jié)束，姜昆沖到后臺(tái)，高興地祝賀‘太棒了’，侯寶林、馬三立兩位大師也連連稱(chēng)贊‘沒(méi)想到南方有這么好的相聲’，海派相聲一夜間在全國(guó)走紅。”葉惠賢回憶道。

“一開(kāi)始我們會(huì)的大都是老的段子，沒(méi)有那么多新的節(jié)目，創(chuàng)作上有些跟不上。”來(lái)自北京的金巖坦率地說(shuō)道，接著他又很輕松地表示，“但我們很快就適應(yīng)了，我們生活在上海，把大家關(guān)注的熱點(diǎn)、覺(jué)得好玩的事藝術(shù)加工一下，說(shuō)出來(lái)就比較吸引人了。其實(shí)，很多時(shí)候南北方觀眾的笑點(diǎn)相差不大，我們就把張三和李四發(fā)生點(diǎn)事說(shuō)成上海人熟悉的林海和譯男吃生煎，這邊觀眾就愛(ài)聽(tīng)了，我們會(huì)去動(dòng)這個(gè)腦子，講究每段相聲是有畫(huà)面感的。”事實(shí)上，在東方直播室《我為相聲狂》里，金巖與李國(guó)靖就不時(shí)拿嘉賓萬(wàn)峰和主持人駱新開(kāi)涮，非常應(yīng)時(shí)切景。

趙松濤感受到，相聲的生命力是很強(qiáng)的，相聲的屬性就是入鄉(xiāng)隨俗和入鄉(xiāng)問(wèn)俗，一個(gè)相聲演員如果想在上海發(fā)展，進(jìn)入上海這個(gè)碼頭，就會(huì)問(wèn)，哎，你們上海的口頭語(yǔ)言是什么，“所有來(lái)上海的北方演員都會(huì)說(shuō)，‘戇大’，‘阿拉’。 要駐扎在上海，必須熟悉上海的文化背景、時(shí)代背景，了解上海人的生活、上海話(huà)最基本的特點(diǎn)。隨俗，這是相聲本身屬性所要求的。我認(rèn)為如今相聲不存在水土服不服的問(wèn)題，只存在相聲演員能不能洞察生活、總結(jié)提煉，最終在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)的問(wèn)題。”

“這批演員他們?cè)谏虾９ぷ鬟^(guò)，對(duì)上海觀眾的思維，上海人的幽默方式、語(yǔ)言特色、欣賞習(xí)慣都有一定的了解，一旦定下心來(lái)，從專(zhuān)業(yè)上去從事，會(huì)有新的思考。這不同于北方的相聲演員，北方的相聲演員還在遵循相聲的正統(tǒng)性。上海的年輕人呢，在保持北方相聲的本體性前提下，又有意識(shí)地、毫無(wú)顧忌地融入了上海元素。”李立山的眼里，在堅(jiān)持北方相聲的基本屬性、堅(jiān)持相聲的技法原理的基礎(chǔ)上，善于吸納勇于創(chuàng)新，把上海人的思維理念、生活態(tài)度、人文基礎(chǔ)植入到北方的相聲中，在作品中潛移默化地表現(xiàn)出來(lái)，這就是他理解的海派。

事實(shí)上，在上海，相聲的年輕、相聲演員的年輕無(wú)疑成為了一種優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槟贻p所以無(wú)所畏懼，他們敢于對(duì)傳統(tǒng)相聲進(jìn)行“大刀闊斧”的改造，比如品歡相聲會(huì)館將傳統(tǒng)段子《大保鏢》改成了《明星大亂斗》，《黃鶴樓》改成了《三國(guó)殺之主公與忠誠(chéng)》，《八大改行》改成了《相聲帝國(guó)》，《揭瓦》改成了《租房進(jìn)行時(shí)》，《學(xué)電臺(tái)》改成了《極品電臺(tái)》，《造廚》改成了《豪門(mén)夜宴》……因?yàn)槎际菒?ài)玩的主兒，他們的段子“寬廣博新”，從工作到生活到時(shí)事，從古到今，不時(shí)“穿越”，創(chuàng)作出了很多貼近白領(lǐng)生活的相聲：《批動(dòng)漫》《我愛(ài)夜店》《怯數(shù)碼》《我是房奴》《小話(huà)西游》《金拉拉升職記》《大上海晚九朝五》《流川楓和孫悟空》……因?yàn)樯虾Ｑ輪T的加盟，出現(xiàn)了《上海閑話(huà)》《摩登上海》《通勤上海》《海上傳奇》等“上海味道”十足的新段子。譬如本土作品《大話(huà)上海》將申城地名進(jìn)行了重新包裝：奶奶不裝助聽(tīng)器——沒(méi)聾（梅隴）；爺爺剛安了假牙——新裝（莘莊）；沒(méi)有聲音——靜安；沒(méi)有聲音、沒(méi)有聲音、沒(méi)有聲音、沒(méi)有聲音——靜安四（寺）……

當(dāng)然也因?yàn)槟贻p，各個(gè)相聲團(tuán)隊(duì)善于“拿來(lái)主義”，上海的滑稽戲、小熱昏、評(píng)彈、話(huà)劇等其他藝術(shù)樣式都自然地融入他們的表演中，比如2010年12月鄧濤和金巖把會(huì)館已有的三個(gè)“穿越式相聲”——《金殿面君》《太后吉祥》《還珠格格》經(jīng)過(guò)重新整理、改編，加入更多劇情，推出了一部“爆笑穿越情景劇”：《夢(mèng)回大清》；之后又研制出了《春天里》《新小舅媽系列》《裸婚時(shí)代》《站逗的青春》《步步狙擊》等一批相聲情景劇，深受白領(lǐng)歡迎。

而田耘社上海相聲大會(huì)也毫不示弱，趙松濤與評(píng)彈演員吳新伯開(kāi)創(chuàng)出了“京腔吳韻”專(zhuān)場(chǎng)，“我說(shuō)幾段相聲快板，他說(shuō)幾段彈詞和評(píng)話(huà)，然后我們倆再合作說(shuō)一段40分鐘的南北評(píng)話(huà)《武松拜師》，我是北方的藝術(shù)，他是南方的藝術(shù)，我們一直嘗試1+1大于2的效果。剛開(kāi)始的時(shí)候，吳新伯說(shuō)普通話(huà)的分量很重，偏愛(ài)評(píng)話(huà)的觀眾就提意見(jiàn)了，你到底是普通話(huà)的說(shuō)書(shū)呢，還是蘇州話(huà)的評(píng)彈啊，后來(lái)吳新伯就逐漸減少普通話(huà)的比例，不斷調(diào)整，慢慢做下來(lái)，也培養(yǎng)了一批年輕觀眾。我們要做的是縱向的東西，是一個(gè)長(zhǎng)效的目標(biāo)，現(xiàn)在已經(jīng)做了6場(chǎng)，反響不錯(cuò)，今年3月10日第七場(chǎng)，人稱(chēng)龍年的開(kāi)箱，票都已經(jīng)訂完了。”

如今南北方差異在縮小，訊息的發(fā)達(dá)，人們關(guān)注的熱點(diǎn)也都大同小異，所以對(duì)于很多上海相聲演員而言，即便是濃郁的海派風(fēng)格，只要結(jié)合熱點(diǎn)，貼近生活，節(jié)目新穎，就可以“南北通吃”。

高學(xué)歷為相聲添加活力

“從我們聽(tīng)相聲的角度，不分南北方，他們的相聲就有相當(dāng)?shù)膶?zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)相對(duì)比較扎實(shí)，而且這批人的思想理念比較時(shí)尚，更可貴的是，一大批的相聲演員學(xué)歷都很高，這也是我們很多北方的相聲演員所不及的。現(xiàn)在相聲在創(chuàng)作上、表演上出現(xiàn)了一些瓶頸，從目前發(fā)展來(lái)看，相聲界不缺演員，不缺隊(duì)伍，主要是缺上乘的優(yōu)秀作品，這不是相聲界不努力，相聲作者不盡心，主要是隨著國(guó)家文化形勢(shì)的變化，文化的開(kāi)放，全民整體素質(zhì)的提高，有些相聲演員跟觀眾比較起來(lái)，有些知識(shí)倒掛。按理相聲是演員與觀眾的一種思維交流，演員的思維應(yīng)該稍稍超前，但現(xiàn)在觀眾的思維、文化水準(zhǔn)、理念比演員還新，這也導(dǎo)致一些相聲演員在創(chuàng)作上感覺(jué)有些力不從心。所以觀眾對(duì)相聲有些微詞、不滿(mǎn)也是正常的。上海在這方面做了很好的工作，一批高學(xué)歷的年輕相聲演員在沒(méi)有任何外界力量介入的情況下，吸引了那么多的觀眾，尤其是一批文化層次較高的青年觀眾。我覺(jué)得這一點(diǎn)，他們是成功的。”李立山很欣慰地說(shuō)道。確實(shí)，目前的上海相聲隊(duì)伍中，大多數(shù)是從IT、廣告、銷(xiāo)售等各行各業(yè)轉(zhuǎn)來(lái)的白領(lǐng)甚至“金領(lǐng)”，他們的學(xué)歷大都在本科及以上，還不乏“海歸”，他們的知識(shí)儲(chǔ)備與眼界，成為相聲在上海快速發(fā)展的助推器。

金巖是近年紅起來(lái)的上海相聲界新星，電話(huà)約采訪時(shí)，他回復(fù)說(shuō)，請(qǐng)找鄧先生。不禁讓筆者嚇了一跳：那么火了，已經(jīng)有經(jīng)紀(jì)人了？后來(lái)才知，原來(lái)這是他們公司——品歡相聲會(huì)館的一條規(guī)定：所有的電視通告、媒體采訪都需要通過(guò)公司批準(zhǔn)。其他規(guī)定還有：演員需要上班，不得擅自外接演出；有專(zhuān)門(mén)的排練時(shí)段，一周超過(guò)20多個(gè)小時(shí)的排練時(shí)間；不輕易接受包場(chǎng)，堅(jiān)持不送票等等。

品歡相聲會(huì)館可算是全國(guó)第一家公司化經(jīng)營(yíng)的相聲社，2009年注冊(cè)的公司，現(xiàn)有10名成員，大都是拿工資、交四金的，員工的福利培訓(xùn)體系都比較完善。而這個(gè)理念與鄧濤、金巖的經(jīng)歷大有關(guān)系，之前兩人都各有自己的公司，在營(yíng)銷(xiāo)方面是熟門(mén)熟路，轉(zhuǎn)行說(shuō)相聲之后，自然也把企業(yè)化管理放入社團(tuán)建設(shè)中，既增加了團(tuán)隊(duì)的凝聚力，也助推了作品的高產(chǎn)。“我們的原創(chuàng)節(jié)目可算是全國(guó)最多的，190 多個(gè)原創(chuàng)節(jié)目，200多個(gè)改編節(jié)目，幾乎每周都有新的段子出來(lái)。現(xiàn)在通過(guò)口碑已經(jīng)形成越來(lái)越大的觀眾群。”鄧濤介紹道，“去年我們票房達(dá)到500萬(wàn)，今年目標(biāo)1000萬(wàn)。今年4月，相聲會(huì)館還將進(jìn)行全國(guó)巡演。”同時(shí)，規(guī)范化的管理和市場(chǎng)的壓力，也速成了一批相聲演員。金巖是品歡相聲會(huì)館的“臺(tái)柱”，1980年生于北京，親戚中有從事相聲行業(yè)的，因此很多人認(rèn)為他是從小說(shuō)相聲的。不料，金巖坦率地告訴筆者：“我是2009年決定全身心投入相聲后，才拜李立山為師的。之前完全是當(dāng)玩兒，沒(méi)正規(guī)學(xué)過(guò)相聲。”短短兩年多就一躍成為上海相聲界的代表人物，有什么速成法嗎？金巖表示，除了師傅的教導(dǎo)外，最主要的是舞臺(tái)上的歷練，不上臺(tái)永遠(yuǎn)進(jìn)步不了。雖然金巖的表演受到很多業(yè)內(nèi)專(zhuān)家的肯定，不過(guò)他很清醒地表示，“最重要的還是觀眾的反應(yīng)，他們肯掏錢(qián)捧你才是最管用的。”

“有一次，有人托我們曲協(xié)請(qǐng)‘品歡’的兩位演員到外面做一個(gè)外場(chǎng)的演出，不料他們馬上回絕了，因?yàn)榕掠绊懰麄兊诙毂韭氀莩龅馁|(zhì)量。他們對(duì)演出很慎重，對(duì)外場(chǎng)的演出看得比較輕，不想為微小的利益影響長(zhǎng)遠(yuǎn)的目標(biāo)。”章燕贊許道。

雖然嘴里不時(shí)蹦出“客戶(hù)體驗(yàn)”、“營(yíng)銷(xiāo)渠道”、“產(chǎn)品開(kāi)發(fā)”、“客戶(hù)需求為中心”等商業(yè)詞匯，但是作為“品歡“的創(chuàng)始之一的鄧濤也是個(gè)理想主義者，“做這行最關(guān)鍵還是喜歡相聲，希望這種藝術(shù)形式能夠傳下去，能夠有更好的發(fā)展，不僅僅是靠之掙錢(qián)。”他和金巖都認(rèn)為，說(shuō)相聲還要有社會(huì)責(zé)任感，“觀眾在觀看表演中，很多時(shí)候都會(huì)覺(jué)得你說(shuō)的是對(duì)的，尤其這個(gè)時(shí)候，我們千萬(wàn)要謹(jǐn)記，不要灌輸給觀眾一些不好的反面的東西。”

“針砭時(shí)弊”本是相聲受人追捧的一大原因，只可惜多年來(lái)一貫的歌功頌德，變成了相聲的諷刺。幸而，年輕人的尖銳與鋒芒開(kāi)始在相聲中嶄露，比如相聲《人在囧途》中，金巖這樣調(diào)侃著名旅游島海南的宰客——“八菜一湯，最后上一道大菜，叫‘猛龍過(guò)江’——上來(lái)一大碗清水，上面漂著一根蔥”；“您的餐費(fèi)打折后一共是5700元。38元一斤？不對(duì)，是38元一盎司”……

“我的定位永遠(yuǎn)是藝人不是商人，我一直講團(tuán)隊(duì)火的最佳過(guò)程一定是慢火。”趙松濤認(rèn)真地總結(jié)道。作為相聲的播種者，趙松濤已經(jīng)堅(jiān)持了7、8年，這些年里他推熱了相聲，卻沒(méi)有很大改善自己的生活，如今他依然與家人住在租來(lái)的老公房里，即便個(gè)人演出收入不菲，也都貼在“田耘社”的運(yùn)作中。因?yàn)槊曉谕猓簧倌贻p人上門(mén)求教，趙松濤來(lái)者不拒。有人勸他，別這樣教了，教好了徒弟餓死師傅，趙松濤不這樣認(rèn)為，“我的觀點(diǎn)是，我教完你了，你出去以后比我好了，那是你的本領(lǐng)。不要怕大家都干，都干對(duì)相聲發(fā)展是好事。”事實(shí)上，除說(shuō)相聲之外，趙松濤一直致力于相聲的推廣，他很樂(lè)于在一些學(xué)校里、小熒星藝術(shù)團(tuán)擔(dān)任輔導(dǎo)老師，教孩子們相聲、快板等北方的曲種，同時(shí)也經(jīng)常做一些普及類(lèi)的講座，“俗話(huà)說(shuō)‘外行看熱鬧，內(nèi)行看熱鬧’，如果觀眾多知道點(diǎn)相聲的技巧，能站在門(mén)里面看熱鬧，不是更好嗎？”

一批有理想、有激情、充滿(mǎn)智慧的年輕人一定程度上革新了相聲的面貌，讓業(yè)內(nèi)人士為之欣喜，但是與此同時(shí)前輩們還有更多的期待。

“現(xiàn)在上海的相聲雖然票房不錯(cuò)，但還是有軟肋：首先，在上海，像姜昆、馬季這樣真正的大家沒(méi)有，也缺乏能與郭德綱相匹敵的人物。當(dāng)然，這些活躍在上海的相聲演員還年輕，不可能一蹴而就，他們是潛力股。其次，他們的創(chuàng)作還是不夠，這些演員講得非常熱鬧，讓觀眾笑翻天，但是從專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)看，能夠流傳下來(lái)的真正的精品力作還是不多。他們現(xiàn)在更新的速度很快，這是好現(xiàn)象，但另外帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題：有深度的作品缺乏。他們擅長(zhǎng)抓熱門(mén)的東西，流行的東西，觀眾反響也很大，共鳴很多，但是流行的東西是短命的東西，一旦不流行，段子也就不精彩，沒(méi)人聽(tīng)了。其實(shí)，以前相聲是制造流行的，上世紀(jì)70、80年代我們嘴上說(shuō)的很多流行語(yǔ)，像“妻管?chē)?yán)”，“馬大哈”都是來(lái)自相聲。可惜現(xiàn)在的相聲演員大都跟著流行跑，原因也在于對(duì)生活深入是不夠的，思考是不夠的，所以這些都是相聲要在上海持續(xù)發(fā)展需要解決的問(wèn)題。”葛明銘表示。

葉惠賢也有類(lèi)似的觀點(diǎn)，“目前，相聲在上海還未成大氣候，這從北方相聲在全國(guó)的收視和在上海的收視比較里可見(jiàn)一斑，前景不容樂(lè)觀。我建議上海的相聲，第一、抓創(chuàng)作，貼近百姓，針砭時(shí)弊，充分發(fā)揮相聲犀利的諷刺作用，要有家喻戶(hù)曉的海派相聲代表作，還要有代表人物，人們是從侯寶林、馬季開(kāi)始認(rèn)識(shí)相聲的；第二、多交流，讓海派相聲和滑稽獨(dú)腳戲成為好朋友，從南方的滑稽中吸取營(yíng)養(yǎng)，變劣勢(shì)為優(yōu)勢(shì)；第三、勤實(shí)踐，在各方的努力協(xié)助下，多為上海海派相聲提供演出平臺(tái)和機(jī)會(huì)，使這支隊(duì)伍盡快提高各方面的素質(zhì)。海派風(fēng)格相聲的興起已經(jīng)成為上海曲藝園地的一朵奇葩，一定能為繁榮海派文化，提高人民幸福指數(shù)，作出更多的貢獻(xiàn)。”

“現(xiàn)在他們是小荷才露尖尖角，盡管是可圈可點(diǎn)，但是初露端倪啊，離開(kāi)宗立派還有一定距離，無(wú)論是從作品積累、隊(duì)伍建設(shè)，還是理論研究上，都要有意識(shí)地走向更深層次。”李立山說(shuō)道，同時(shí)他又樂(lè)觀地指出：“另一方面呢，他們畢竟還年輕，沒(méi)有形成像北方一輩輩流傳下來(lái)的相聲的階梯，同時(shí)，今天社會(huì)節(jié)奏快，年輕觀眾坐不住，相聲要在上海站住腳跟，首先得迎合市場(chǎng)，等到這批年輕相聲演員成腕了，你說(shuō)什么觀眾都聽(tīng)了，那個(gè)時(shí)候可以慢慢研究精品，這里有個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。”

相聲的發(fā)展是對(duì)上海形象的擴(kuò)展

今年春節(jié)七天，相聲晚會(huì)就在東方衛(wèi)視占了兩晚，年初二是《今晚80后說(shuō)相聲》，取得了收視率0.94%、同時(shí)段收視第二的成績(jī)，而年初三的《我為相聲狂》收視率達(dá)到了1.15%，更是取得了同時(shí)段收視第一的成績(jī)。無(wú)論是電視臺(tái)還是曲協(xié)，都在為北方的相聲推波助瀾，這也引來(lái)了一些人的擔(dān)憂(yōu)，會(huì)不會(huì)擠壓本土的獨(dú)角戲的空間，影響它的發(fā)展呢？

“我對(duì)這方面根本沒(méi)有顧慮。”王汝剛很篤定地表示，“獨(dú)角戲與相聲本是一對(duì)姊妹花，友誼地競(jìng)爭(zhēng)才有利于出好作品。如果一個(gè)劇種，沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)，就如同一潭死水。而且上海有2300萬(wàn)人口，在文化消費(fèi)方面應(yīng)該各取所需。”

葛明銘認(rèn)為，近年來(lái)獨(dú)角戲的不景氣與演員們經(jīng)常走穴、上電視有關(guān)，“電視就是快餐文化，不太會(huì)精益求精，怎么能出精品？而且最保險(xiǎn)的就是用老段子，新段子上去效果不是非常好。”然而，舞臺(tái)藝術(shù)要持久綻放光芒，必須與觀眾互動(dòng)，在劇場(chǎng)中磨練作品。相聲在上海的興起，也正是因?yàn)橐婚_(kāi)始就在社區(qū)文化中心、高校演出，接了地氣，之后又一直堅(jiān)守在劇場(chǎng)。

如今上海滑稽劇團(tuán)在黃埔劇場(chǎng)打造了“上海笑天地”，以此推動(dòng)上海滑稽戲的振興，同時(shí)，他們也大度地讓相聲社團(tuán)進(jìn)入“家門(mén)”，開(kāi)展“友好賽”。 “有時(shí)上海滑稽界、評(píng)彈界的老先生們也會(huì)來(lái)看演出，做一些點(diǎn)評(píng)，提出一些中肯的建議，對(duì)我們幫助很大。”趙松濤感激地說(shuō)道。

上海相聲雖火，但畢竟基礎(chǔ)薄弱，北方的相聲界是否對(duì)此不屑一顧呢？恰恰相反。“上海一直是一個(gè)引入注目的城市，在全國(guó)有走在前面的傳統(tǒng)，并且多年來(lái)，從演員到藝術(shù)家，上海的人才濟(jì)濟(jì)，只可惜北方的曲藝始終沒(méi)有動(dòng)靜。相聲植根于北方，北京是發(fā)源地，天津是發(fā)祥地，在北方的大部分地區(qū)，觀眾基礎(chǔ)比較扎實(shí)，在南方相對(duì)來(lái)說(shuō)，是比較弱一些，尤其是上海，這么多年，很多相聲藝術(shù)家到上海去過(guò)，但蜻蜓點(diǎn)水就走了。如今相聲終于在上海站住腳了，我們高興啊，多打出一塊地兒來(lái)，對(duì)我們相聲發(fā)展有好處啊。很多北方的相聲演員到上海演出，并看了年輕同行的表演之后，都翹大拇哥啊，不簡(jiǎn)單啊，第一藝術(shù)不簡(jiǎn)單；第二能在上海站住腳不簡(jiǎn)單；第三在上海造出這么大影響，更不簡(jiǎn)單。”李立山有些激動(dòng)地說(shuō)道，“這也與上海現(xiàn)在的大文化環(huán)境密切相關(guān)，上海作為一個(gè)國(guó)際大都市，本身思維就前沿，信息量龐大，包容性極強(qiáng)。”

李立山還指出，相聲在上海的發(fā)展，也是對(duì)上海形象的一個(gè)相當(dāng)大的擴(kuò)展，“上海的有關(guān)部門(mén)對(duì)上海文化事業(yè)的推動(dòng)，包括上海市曲協(xié)對(duì)相聲的支持、推動(dòng)，讓大家刮目啊。大都市就是大都市，有寬廣的胸襟。今年春節(jié)期間，在央視戲曲頻道，連著播了三臺(tái)上海的大戲，一臺(tái)反串版京劇《龍鳳呈祥》、一臺(tái)京劇《群英會(huì)·借東風(fēng)·華容道》，一臺(tái)《一笑十年少——2012京津滬相聲大會(huì)》，說(shuō)明上海在文化方面做了扎扎實(shí)實(shí)的工作，這一點(diǎn)，我們沒(méi)有看政府報(bào)告、市委總結(jié)，但通過(guò)電視看到了。”李立山希望上海有關(guān)文化部門(mén)在行政資源上、經(jīng)濟(jì)上能繼續(xù)給予相聲支持。他還舉了一個(gè)北京的例子，“前幾年北京從市府一直到東城區(qū)政府，為曲藝界做了一項(xiàng)很扎實(shí)的工作，從行政上、經(jīng)濟(jì)上支持了北京周末相聲俱樂(lè)部，這個(gè)俱樂(lè)部原本是一批相聲演員閑暇時(shí)組織起來(lái)的，每個(gè)星期六搞個(gè)演出，給大家說(shuō)說(shuō)相聲，娛樂(lè)娛樂(lè)大眾，后來(lái)北京市東城區(qū)委、北京市市委宣傳部發(fā)現(xiàn)了這個(gè)現(xiàn)象，馬上作為北京的文化亮點(diǎn)去打造，現(xiàn)在全國(guó)都知道北京有個(gè)周末相聲俱樂(lè)部。”

隨著相聲在上海的興起，“海派相聲”的稱(chēng)呼也叫得越來(lái)越響亮，不過(guò)王汝剛卻表示了不同的觀點(diǎn)，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，我不大愿意接受這個(gè)稱(chēng)謂。現(xiàn)在很多地方存在著地方主義，比如有其他城市在申報(bào)滑稽戲時(shí)，加了個(gè)地名，這本身沒(méi)有發(fā)展的眼光。我們要有大劇種的概念，北京有京劇，上海、杭州、四川等地也都有京劇，前面不需要加地名。相聲就是相聲，強(qiáng)調(diào)‘海派相聲’，這對(duì)整個(gè)事業(yè)，對(duì)做大文化是不利的，也不符合科學(xué)發(fā)展觀。文化大繁榮大發(fā)展，講的是天下京劇是一家，天下滑稽是一家，天下曲藝是一家，要做大這個(gè)概念，哪分得那么清？”王汝剛認(rèn)為，要在上海發(fā)展相聲需要有更高的眼界，“上海海納百川，面向世界，在上海，外國(guó)人特別多，我們要把眼界放在他們身上。以前‘唱’就是唱中國(guó)的歌曲和戲曲，現(xiàn)在‘唱’若包括各國(guó)的歌曲，就是對(duì)‘說(shuō)學(xué)逗唱’四個(gè)表演基本要素的一大貢獻(xiàn)和發(fā)展。這就是在世界級(jí)別的舞臺(tái)實(shí)踐中拓寬了相聲的含義。相聲要真正發(fā)展得好，許多國(guó)家級(jí)的非物質(zhì)遺產(chǎn)要發(fā)展得好，目標(biāo)是走向世界，如果到了世界的平臺(tái)上，還加上某某地方色彩的稱(chēng)謂，不合適。人家只懂得一個(gè)：china，我們現(xiàn)在應(yīng)該盡力發(fā)展的是china獨(dú)角戲，china評(píng)彈，china相聲。”