從風(fēng)格翻譯理論角度談《傲慢與偏見》的譯本

摘要：翻譯的本質(zhì)在于語言的轉(zhuǎn)換，文學(xué)是一種語言藝術(shù)，作為文學(xué)中的一種形式，小說的風(fēng)格貫穿于故事的整個情節(jié)，而這些情節(jié)都是以語言文字為載體。小說的語言包括人物語言和敘述語言。自從我國出現(xiàn)翻譯理論后，對于語言風(fēng)格的問題就從未停止過爭論，對風(fēng)格的定義也從未統(tǒng)一。下面我們就從語言風(fēng)格翻譯的理論角度上淺談《傲慢與偏見》的譯本。

關(guān)鍵詞：風(fēng)格 翻譯 理論角度 《傲慢與偏見》

《傲慢與偏見》是英國女作家簡·奧斯丁在十八世紀九十年代的作品，它精巧的構(gòu)思引人入勝，雖然歷經(jīng)兩個世紀的閱讀和批評仍能夠長盛不衰，并影響著以后的許多作家，其中小說的語言風(fēng)格的魅力是其受歡迎最主要的原因之一。奧斯丁對小說反復(fù)推敲，確定了小說富有節(jié)奏性的語言風(fēng)格。在1956年，王科一先生首次把這部小說翻譯為中文，目前，我國共有六部漢語全譯本。這部小說在我國也深受廣大讀者的喜歡，不得不說這與小說本身的翻譯有很大的關(guān)系。

一、從對話中可以看出人物的性格

從小說的對話中，我們可以看出人物的形象和性格，而譯本也真實的反映了當(dāng)時的情境。小說中的對話有很多，第一章貝內(nèi)特先生和他的太太的對話：

“他是已婚還是單身漢？”

“哦，單身漢，親愛的，千真萬確！一個富有的單身漢，每年有四五千磅，這對我們的女兒來說真是一件好事！”

“這怎么說？這跟她們有什么關(guān)系？”

這段對話雖然篇幅不長，著墨不是很多，但人物的性格特點都表現(xiàn)得非常明確，從貝內(nèi)特夫婦的問答中可以得知，問題很簡單，回答的人很興奮，雖然句子使用的是短句，也不完整，但是起到的效果不言而喻。讀者從中可以很容易的看出這是自認高明的貝內(nèi)特先生在愚弄他的太太。

對話部分寫得非常生動，而譯文中也充分表現(xiàn)出原文語言的風(fēng)格。張今曾經(jīng)提出，在翻譯文學(xué)作品時，要把原作中的映像真實的反映出來，讓讀者在閱讀時縮短與原作的差距。因此，要盡量將原作中的生活細節(jié)映像完全體現(xiàn)在譯文中。孫志禮先生在細節(jié)翻譯方面非常出色。

二、嚴謹?shù)木渥咏Y(jié)構(gòu)

句子結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品中的作用很大，如果從句子的長度上來劃分，不一定短句子就是簡單句，長句子就是復(fù)合句，句子的長短沒有一定的規(guī)律，變化無窮。短句具有很多的優(yōu)點，它更直接、明快、清楚、有力等等，因此在文學(xué)作品中深受作家的喜愛。而長句子的結(jié)構(gòu)比較曲折，經(jīng)常用于表達抽象的概念。這些特點也充分體現(xiàn)在《傲慢與偏見》中。例如譯本中的翻譯：“乞請先生放心，在下與內(nèi)人對先生與尊府老少深表同情……始可聊寬尊懷…”

原文是摘自小說中的一封信，當(dāng)牧師聽說莉迪亞私奔的事情后，寫信給貝內(nèi)特先生，表面上看來是勸慰，實際上卻是斥責(zé)。信的開頭使用圓周句，以長句為主，語言非常古板。而中文譯本使用了文言文的方式來翻譯，與英語信中讀者心理產(chǎn)生的效果難分上下。

再例如，在達西向伊麗莎白求婚時，由于小說中兩位主人翁的性格有了沖突，尤其是伊麗莎白對達西的誤解很深，因此，雖然她非常的憤怒，但還是盡量平心靜氣的向達西表明了自己的意思，她的回答雖然沒有平時那樣的節(jié)奏，但卻充滿了韻味。這是一個讀起來非常拗口、復(fù)雜的復(fù)合句，從句之中還有從句，句子的語法結(jié)構(gòu)非常生硬，從而襯托出人物說話的態(tài)度也比較生硬。而譯文的翻譯是：“達西先生，倘若你有禮貌一些……倘若你以為這樣向我表白一下，會在我身上起別的作用，那你可想錯了”，譯文中充分體現(xiàn)出了人物語言的風(fēng)格。長短句子的交叉使用，達到了很好的藝術(shù)效果。

三、從獨白反映人物的性格

在小說中，奧斯丁喜歡用獨白來展示人物的性格，獨白的語言形式具有鮮明的色彩，大多表現(xiàn)在人物內(nèi)心的感情斗爭和思想斗爭。小說細致描寫了伊麗莎白的心理變化活動。她慢慢的了解到，由于自己的偏見和好勝心理，在韋翰的挑撥下，她錯怪了達西，自尊心很強的她在思想上做了一番很大的斗爭。這段短小的句子不僅節(jié)奏緊促，而且深刻的反映出伊麗莎白內(nèi)心的斗爭：“我做得多么卑鄙，我一向有自知之明……可是，這種恥辱又是多么活該”，譯文充分凸顯出了伊麗莎白內(nèi)心的自責(zé)和愧疚。

與伊麗莎白相比，貝內(nèi)特太太的獨白就表現(xiàn)出了另一種氣質(zhì)。貝內(nèi)特太太的獨白不比伊麗莎白那般具有深沉的特征，她表現(xiàn)出的特征是一種虛嚷的熱鬧。句子中包含了大量的名詞和形容詞的單部句，超短的句子使整個節(jié)奏表現(xiàn)得很活躍，非常形象的刻畫了人物的性格和情緒。而翻譯上的生動、活躍，具有很強的模仿性，為整個譯文的質(zhì)量提升了很高的層次。

四、譯文中的語言表達能力

翻譯的本身需要具有一定的交際功能，簡潔的譯文可以增強可讀性。例如譯文：她到肯得五個星期以來，鄉(xiāng)下發(fā)生了很大的變化，早綠的樹林一天比一天青翠。孫志禮翻譯的用詞非常簡潔、樸素，真實的向讀者傳遞了原文的意思。但張玲翻譯為：她已經(jīng)在肯特郡呆了五個星期，這五個星期鄉(xiāng)間發(fā)生了很大的變化，較早發(fā)芽的樹每一天都增添了許多新綠，顯得一片青翠。兩者相比，張玲的翻譯就顯得比較冗長，從而影響了小說的審美效果。

They entered the woods，and bidding adieu to the river for a while……and occasionally poart of the stream.譯文為：他們走進樹林，暫時告別溪澗……還有那脈溪澗也不時映入眼簾。這是描寫伊麗莎白等人到達彭貝利時，為其美麗的景色而驚訝。而譯者也充分發(fā)揮出了他的想象力，從譯文中我們仿佛置身于一幅畫中，在譯者的筆下，我們能夠充分感受到小說中的美景。孫志禮在翻譯時并沒有受到原文的限制，而是把原文中的句式進行靈活的轉(zhuǎn)換，充分顯示出漢字的魅力，其精當(dāng)簡潔的用詞，使讀者在閱讀中體會到原文中的美感。在翻譯中譯者還對有些詞進行了重建，例如譯文：但眼下不可能跟妹妹多蘑菇了，在翻譯時使用了“蘑菇”一詞，非常形象的刻畫了主人公急切又興奮的心理活動，達到了很好的藝術(shù)效果，再現(xiàn)了原文的形態(tài)美。而且其戲劇化的敘事手法上譯文和原文也很統(tǒng)一，作品的風(fēng)格上，譯文也保持了與原文相同的風(fēng)格。孫志禮先生深厚的中英文造詣，在譯文中真正做到了靈活、語言的表達也非常的順暢，突出了原文的神韻。

五、譯本中的選詞方面

在翻譯的過程中，對于詞匯的選擇也是非常重要的。因為它不僅要能準確的表達原作中的意義，還要符合漢語的表達習(xí)慣。例如：有錢的單身漢總要娶一位太太，這是一條舉世公認的真理。這個句子在《傲慢與偏見》中非常的經(jīng)典，譯者使用了夸張和諷刺的翻譯手法來表達了自己的婚姻觀，但同時也抓住了文章的喜劇特色。在翻譯時，對于恰當(dāng)?shù)脑~匯選擇非常重要。通俗的“錢”充分體現(xiàn)出了原文的意思，而且表達的非常準確。

再例如：這句話足以引逗太太講下去了。當(dāng)貝內(nèi)特太太聽說一位單身漢購買了尼日斐花園后，非常高興的去告訴自己的丈夫，丈夫并不搭理她。她變得不耐煩。于是丈夫說“既然你要說給我聽，我聽聽也無妨”。對于嫁女心切的貝內(nèi)特太太來說，每每遇到一個有錢的單身漢，便將他作為自己女兒的“合法財產(chǎn)”，因此深受鼓舞。而譯者所使用的“引逗”一詞，充分體現(xiàn)出了原作中所要表達的意思。從貝內(nèi)特太太和她先生的性格來看，“引逗”一詞甚是合適，貝內(nèi)特太太是個急性子，她的先生對她所講的內(nèi)容并不是很感興趣，但他的一句話又引起了貝內(nèi)特太太繼續(xù)講下去的欲望。

六、譯本中的內(nèi)容具有很強的連貫性

譯本中內(nèi)容的連貫性和銜接都會影響到讀者的興趣。英語非常注重結(jié)構(gòu)上的嚴謹，因此，在翻譯的過程中，在準確的傳達原作意思的基礎(chǔ)上，還要盡量保證原文的連貫性，銜接好句子與句子，段落與段落與之間的連貫性。譯文：這條真理還真夠深入人心的，每逢這樣的單身漢新搬到一個地方，四鄰八舍的人家盡管對他的心思想法一無所知，卻都把他當(dāng)作自己某一個女兒的合法財產(chǎn)。句子的開頭使用“這條真理”，句子之間使用“每逢”、“盡管”、“卻”，使句子之間非常連貫，讀起來朗朗上口。在翻譯時，不僅要注意語義的表達，還要充分考慮句子、段落和篇章之間的連貫性，只有使它們之間自然順暢，才能使翻譯出的譯文更加明白、流暢，與原作中的神韻相統(tǒng)一。

七、結(jié)語

奧斯丁的語言風(fēng)格可以根據(jù)需要不斷的變換，而且幅度很大。譯者在翻譯時將原文中的精華都展現(xiàn)給了讀者，充分顯示了語體的活潑自由、結(jié)構(gòu)的簡明。他筆下人物的表演，戲劇性的對白中含有敘述，使讀者從故事的情節(jié)中可以充分發(fā)揮自己的想象力，其藝術(shù)創(chuàng)作的精巧與獨特的風(fēng)格都讓人難以忘懷。而譯文也充分保留了人物和情境的戲劇性，使讀者讀起來就像是在看舞臺表演一樣。文學(xué)翻譯能真實、簡潔地反映出原文的意思才是最好的，而翻譯者應(yīng)該從整體上把握原作小說的語言風(fēng)格，并真正理解原文，這樣才能表達出原文的精神情感、風(fēng)格特征和意境氣氛。

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