法由我變藝為人生

被徐悲鴻譽為“中國藝壇代表人之一”的吳作人，是一位大膽創新、成就卓著，并享有國際聲譽的藝術大師和杰出的美術教育家。

吳作人（1908-1997年），名之壽，字作人，祖籍安徽涇縣，生于江蘇蘇州。因家境貧困等原因，剛念三年小學，便輟學在家。少年的之壽雖然被父親關在樓上，整天背誦“子曰詩云”，卻關不住一顆向往大自然的童心。透過窗口，外面是一個多姿多彩的世界，那搏擊長空的雄鷹、婉轉歌唱的黃鸝、歡躍在柳枝上的喜鵲，都能引起他莫大的興趣。一次，他從塵封的木箱中，翻出祖父（一位民間職業畫師）留下來的文房四寶，以及裝有各種顏料的木匣，意外的收獲，令其大喜過望，便開始用筆墨在紙上展開理想的雙翅。

1926年，吳作人進入江蘇工業專科學校建筑系，接受正規的美術教育。次年，考取上海藝術大學美術系（后轉入南國藝術學院），師從徐悲鴻。1929年，22歲的吳作人在《南國周刊》上發表第一幅作品《和平神下的戰艦》（素描），初露才華，深得徐悲鴻的賞識。1930年4月，吳作人赴法留學。他帶著干糧，沉浸在博物館內，面對西方的古典藝術原作，練習素描、臨摹油畫，如饑似渴，孜孜不倦。當年10月，又以優異的成績考入比利時布魯塞爾皇家美術學院，在院長巴思天教授工作室高班學習，并以油畫《男人體》，獲金質獎章和桂冠生榮譽。1932年，又在該院盧梭教授雕塑晚班學習雕塑。留學期間，吳作人創作了不少素描和油畫，表現出非凡的藝術才能，巴思天稱贊他是一個“充滿個性的作者”。

1935年，吳作人應徐悲鴻函約回國，在中央大學藝術系任教?？谷諔馉帟r期，吳作人率領“戰地寫生團”赴前線作畫，并多次深入陜、甘、青、藏等荒漠地區，或臨摹敦煌壁畫，或采風、寫生。1946年之后，一直在中央美術學院教學和擔任領導工作。

新中國的成立，特別是中國的改革開放，極大地激發了吳作人的創作熱情，誕生了大量為人民大眾喜愛的繪畫作品。這位繼徐悲鴻、齊白石、何香凝等人之后中國美術家協會的掌門人，承前啟后，德藝雙馨，在國內外享有很高聲譽。1984年，法國政府文化部授予他“藝術與文學最高勛章”；1986年，比利時國王授予他“王冠級榮譽勛章”。此外，吳作人所畫的“熊貓”、“牦牛”和“駱駝”，曾多次入選新中國郵票，在“國家名片”上盡顯風采。

吳作人的藝術成就是多方面的，在速寫、油畫、中國畫和書法等領域，都有很高的造詣，為我們留下了豐富而珍貴的精神遺產。

吳作人創作的油畫，大略可分為現實性題材與靜物、風景兩大類型。主要集中在青壯年時期，即上世紀30年代至60年代初期。

吳作人早年的油畫，受徐悲鴻和巴思天雙重影響，造型嚴謹，善于取舍，精于提煉，概括力強。他在素描上的刻苦磨礪，為油畫創作打下了扎實的功底。徐悲鴻提倡以現實主義反映時代精神的主張，使吳作人從一開始就把著力反映現實生活、傾訴民眾心聲，作為自己的使命。他在國外留學期間所作的一批油畫，現多已失散，存世極罕，其中比較著名的有《纖夫》《小組會》《打鐵趁鐵熱》等。《纖夫》（圖1）塑造的是生活于社會最底層的形象，其強烈的人民性所產生的藝術力量，撼人心魄。畫中3個“赤膊上陣”的纖夫，拉著一只沉重大船，步履艱難地行進在河邊的亂石中。前面兩個大胡子在相互訴說，后邊的小伙子抬起頭來，神色迷茫，似乎在盼望路的盡頭。誠如作者所言，這些作品，“親嘗水之深，火之熱”，表達了“對于勞動者的歌頌，于貧困之同情，以及人類反抗壓迫，寧愿血肉犧牲而求自由解放之雛具的情緒”。

回國初期，吳作人又創作了《出窯》《湖上風動》等油畫。抗戰期間，他的油畫《播種》《毀滅不了的生命》《空襲下的母親》《赴戰前夕》等，憤怒揭露日本侵略者的罪行，抒發了高昂的愛國激情。1949年創作的《解放南京號外》（圖2），以俯視角度，攝取北平市民在街頭圍看“號外”的精彩瞬間，畫面陽光燦爛，筆調輕松，形象感人，以少勝多，是一幅緊系時代命脈的史詩式經典之作。有意思的是，主體人群中那位穿紅襖、抱孩子的婦女，竟是畫家妻子蕭淑芳的形象，也算是一段佳話。

新中國成立后，吳作人的油畫風格發生了鮮明的轉變。他為美好的新生活和蓬勃的社會主義建設所感召，登山越嶺，體驗生活，以旺盛的生活激情，創作了《佛子嶺水庫》《沙漠變綠洲》《三門峽》（圖3）等大量風情油畫，傾訴自己內心的喜悅之情。

吳作人畫過不少人物畫，為英雄模范、文化名人和普通勞動者造像，《齊白石像》（圖4）和《朝鮮族姑娘》（圖5）便是其中的代表作?！洱R白石像》為老人91歲時的畫像，敦厚莊重，泰然自若，鶴發童顏，眼神中蘊涵百年滄桑。此畫在布局上體現中國畫“知黑守白”的原則，運用水墨畫的用筆技巧，將西方繪畫追求空間、立體、感性的真實性，與中國畫的詩意巧妙結合起來，可與列賓的世界名畫《托爾斯泰》媲美。

吳作人還擅長畫靜物和風景。如1953年創作的《芍藥花》（圖6）、1955年創作的《草原云雨》（圖7）等精品佳作，視角新穎，筆調清新，色彩明麗，表達了畫家熱愛自然、熱愛生活、熱愛社會主義祖國的深情。與其他主題性油畫一樣，也具有鮮明的民族氣派和個人風格，洋溢著濃郁的時代氣息。

抒情寫意性是吳作人油畫最顯著的藝術特色，這雖然在一定程度上受巴思天晚年畫風的影響，但起關鍵作用的還是其自身的天賦、素養以及中國畫的優秀傳統。他把水墨畫的筆意墨趣，渾然天成地運用于油畫，使筆下的形象表現出靈氣和新意境，為油畫開拓了一條中國特色的藝術之路。

大約從上世紀40年代中期起，吳作人開始從事水墨畫創作。1949年以后，特別是晚年，更是致力于中國畫的變革和創新。他的中國畫以翎毛、走獸為主，間作山水、人物，所畫的大熊貓、牦牛、駱駝、金魚等，廣為人們稱頌，開拓了中國畫的一代新風。

吳作人曾于1943至1944年兩次赴大西北和青藏高原旅行寫生，雖然歷盡艱險，但他始終認為那是一生中最有意義的經歷。他回憶道：“那高原上成群的奔牦，把寂靜的原野，翻騰得云霧迷蒙，使人看了心潮澎湃。奔牦表現出一種強勁的運動，在它身上體現著奮勇和豪情。” 后來，他以大量的速寫為素材，概括、提煉、凝聚成中國傳統繪畫中的藝術形象，將那些在惡劣環境中生存和奮進的駱駝和牦牛（圖8），與人格精神力量及質樸生活氣息匯為一體，寄托了自己的理想和強烈的時代精神。

上世紀50年代，吳作人畫熊貓大獲成功。他以大寫意手法，簡潔、清新、明快的畫風，描繪大熊貓姿態各異、情趣盎然的生活情景，以及母子親情、同伴和諧相處，憨態可掬，栩栩如生，充滿靈性，蘊涵人性化的情感色彩（圖9）。隨著新中國第一套《熊貓》郵票的發行，這一珍稀動物明星的美好形象家喻戶曉，走出國門，令世界驚艷，吳作人由此成為飲譽中外的“熊貓大師”。

70年代以后，吳作人的金魚又讓人們珍愛有加，形神兼備，動靜兼美，于悠然自得中蘊含高雅之趣。晚年所畫的金魚，爐火純青，堪稱逸品，更加令人拍案叫絕。一幅作于1980年的《金魚》（圖10），其氣韻之生動，筆力之雄健，抵達出神入化之境。畫面上，幾條金魚，幾片荷葉，幾朵紅蓮，素中見艷，狀若透明，賞心悅目，把中國畫的墨色積染、暈化之妙推向極致，展示了神奇的藝術魅力。

吳作人的中國畫，立意自然含蓄，風格凝練簡潔，善于比興狀物，于平淡天真中意蘊崇高之美。畫題多發人深思，如畫熊貓爬竹，題“節不可撼”；寫巖鷹俯瞰，曰“青山無盡”（圖11）；繪牦牛奔跑，謂之“奮進”，令讀者浮想聯翩，余味無窮。

吳作人的中國畫功底深厚，筆墨瀟灑，敷色明媚，墨中見筆，韻味盎然。作于1973年的《太湖》（圖12），是一幅精心的設色佳作。畫面風光綺麗，視野開闊，意境深遠，將中國畫的筆墨韻味與油畫的光色韻律和空間意識融為一體，營造出生動、豐富、逼真，“天人合一”的詩情畫意。

吳作人的中國畫簡潔明朗、新穎別致，妙于蓄勢留白，把豐富的想象留給觀者。作于1956年的《大興安嶺》（圖13），以遠處森林為襯托，把白雪皚皚中運輸木材的繁忙馬車，濃縮為兩個不同的“S”形，迂回曲折、錯落有致，洋溢著音樂的韻律之美。

吳作人在60余年藝術生涯中，學貫中西，與時俱進，為油畫的民族化，中國畫的創新和發展，從理論和實踐上都作出了重大的貢獻。他曾在自己的畫上鈐一方“師造化奪天工”的閑章，還為其弟子的畫展寫過一幅“法由我變，藝為人生”的題詞，其實這正是他一生藝術趨向和藝術抱負最好的概括。他的繪畫作品，正是在這種執著追求中，汲取中西文化之精華，獨辟蹊徑釀造出來的風味獨特、歷久彌香的美酒，深受海內外博物館和收藏家的青睞。

吳作人油畫作品，近20年來其價飆升之快，令人驚喜。1989年，《重慶》以12萬港元拍出，在當時已屬鳳毛麟角。1994年，《流送-大興安嶺》以16.5萬元更上層樓。1995年10月，《重慶大轟炸》以165萬元獲當時國內油畫價格之冠。2003年7月，中國嘉德拍賣的《戰地黃花分外香》，以352萬元登上又一高峰。2007年12月，北京華辰拍賣的《解放南京號外》，經過多方買家的激烈爭奪，最終以1232萬元落槌，創造了吳作人作品的最高紀錄。值得一提的是，此作曾在該公司1996年秋拍中露面，當時的成交價僅為46.75萬元，11年間增值26倍之多。

吳作人的中國畫作品，價格堅挺，步履穩健，一步一個新臺階。以鷹的題材為例，1994年上海朵云軒拍賣《高瞻遠矚圖》（120.8×52.4厘米），成交價4.4萬元，每平方尺約0.7萬元。1999年北京翰海拍賣的《鷹》（117.5×45厘米），成交價7.15萬元，每平方尺約1.5萬元；2004中國嘉德拍賣的《鷹擊長空》（199.5×110厘米），成交價165萬元，每平方尺8.35萬元；2005年中鼎國際拍賣的另一幅《鷹擊長空》（151×83厘米），成交價90.2萬元，每平方尺約12.5萬元；2010年中國嘉德拍賣的《一覽眾山小》（148×82.5厘米），估價200～300萬元，以560萬元落槌，每平方尺約50萬元。進入新世紀以來，吳作人的中國畫價格，正在趕超油畫，形勢喜人，為收藏者和投資者展示了更加廣闊的前景。（責編：李禹默）