淺議民國“仿古瓷”

廣義上的“仿古瓷”，指后朝仿前朝的制式瓷，過去古董行把仿古瓷分兩類，將本朝的仿古瓷，叫“新仿舊”；將前朝仿再前朝的，叫“舊仿舊”。一般都承認“舊仿舊”有一定的收藏價值，并一致認為“新仿舊”收藏價值不高。2012年就是民國開國號一百年了，民國的“仿古瓷”也熬到了“舊仿舊”的名份了，正印證著藝術品變成古董收藏品的規律。

約定俗成的廣義上的“民國仿古瓷”，實質上應包含著兩層含意：一是偽托前朝款的仿古瓷，簡稱偽托款仿古瓷；二是做古瓷，如同書畫界今人學《芥子園畫譜》作畫。民國時期是中國仿古瓷歷史上高峰期之一，上至東漢青瓷下到清朝琺瑯彩瓷，各個時段各個品類無所不仿。常見的有仿三國、兩晉、南北朝的青瓷，仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、鈞窯，以及元代的瓷器和明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉器居多。最大量的仿古瓷主要集中在明清官窯瓷上，最為流行的是仿康熙、雍正、乾隆的瓷器。這類瓷器除了少部分寫康熙和雍正款外，絕大部分書乾隆款。主要原因有二：其一乾隆瓷制式規距，繪畫繁褥無藝人個性；其二乾隆朝是清朝鼎盛時期，社會影響巨大。

要做到正確辨認民國仿古瓷和做古瓷，就要從實物對比著手，下面就幾件仿乾隆朝款彩瓷和無偽托款彩瓷的胎釉紋，來辨認民國仿或做古瓷制品，以了解民國仿古瓷之一角。

一、有偽托款的仿古瓷

1．乾隆款瓷胎胭脂紅底開光洋彩人物盤（圖1）

規格：高5.2厘米，口齒32.7厘米，底19.5厘米。

年代：民國

窯口：景德鎮

特征：胎質稍粗堅硬，手感略重，器型規整。釉色亮，釉面平，胭脂紅質感如漆。底部施淺橄欖綠釉，底足刮釉草率。

紋飾：盤口沿打金底飾變形纏枝橄欖葉，盤里打胭脂紅底，開光內繪西洋母子賞春圖，所繪人物和背景畫像逼真，有立體感。

款識：底書青花六字篆體“大清乾隆年制”，字形規范，書寫有力，每筆分寫，尤其是“制”字下半部“衣”有點，底部短橫線右邊出頭，與當朝真品官款無異。

2.乾隆款斗彩“西廂記”小方筆筒（圖2）

規格：高7.5厘米，口、底徑5厘米。

年代：民國

窯口：景德鎮

特征：胎質細白堅實，手感滑潤，稍重，器型規整。青花鈷料過細，無繪畫筆觸水線，青花飄浮，紋飾不精細。底足平滑潔白。

紋飾：以粉彩與青花繪“西廂記”故事，但人物繪畫技法欠火候，松樹綠淺淡有官窯之感。

款識：底書青花六字篆體“大清乾隆年制”為早期款式，字形規范，書寫有力，每筆分寫，尤其是“制”字下半部“衣”有點壓在橫線上，底部短橫線右邊出頭，與當朝真品官款無異。

二、無偽托款的做古瓷

1.民國五彩“麻姑獻壽”長頸瓶（圖3）

規格：高22.3厘米，口徑3.1厘米，底徑6.2厘米。

年代: 民國

窯口：景德鎮

特征：胎白度稍高，質較細密，胎體厚重，器型規整。白釉純潤肥厚，有斑點和縮釉。五彩色澤艷麗純正，色彩豐富。底足寬厚潔白，火石紅自然，足圈粘沙。

紋飾：繪描“金麻姑獻壽圖”，人物繪制生動精細，但布局稀散。

2.民國胭脂紅觀音瓶（圖4）

規格：高26.5厘米，口徑13.5厘米，底徑11厘米。

年代: 民國

窯口：景德鎮

特征：胎白度稍差，胎質疏松，胎體厚重，足胎火石紅重。器型規整。釉有雜質，釉面肥潤但不夠平整，呈橘皮狀，胭脂紅色澤純正。底心施釉有冰裂紋，足尖泥鰍背，處理粗率，火石紅明顯。

民國瓷器雖總的來說技藝并不高超，但是仿乾隆款古瓷堪稱一代絕響，在好古收藏者眼里就是中國瓷業史上的一朵“奇葩”。許之衡原著葉喆民譯注劉偉配圖的《飲流齋說瓷譯注》中，談到清末民初仿古瓷時說：“自末期（清末）至近日，所仿的制品非常進步，一是由于官窯的能工巧匠四處分散，而且禁令廢止或松弛，從前所不敢仿制的貢品，今日則無所不敢了。”“仿乾隆的瓷器以五彩為最多數，其中畫人物者有非常精到的作品，必然是用舊日的貢品當作標本的了。”“關于從瓷器的質地，……所難于識別的是近年來精制的仿品直逼乾隆，如果與道光相較更有過之而無不及。”從釉色論，則是“光致之極，幾似乾隆”。民國偽托乾隆款的粉彩瓷器，多出自流落民間的清末官窯工匠與藝人之手，往往仿得惟妙惟肖，一般不仔細分辨是看不出來的。2010年11月11日，在倫敦市郊的一個非常普通的小拍賣公司里，一件“乾隆洋彩黃地纏枝花卉紋鏤空粉青釉描金開光海浪雙魚紋青花套瓶”以極高的價格成交，該乾隆款鏤空粉彩套瓶被懷疑為民國瓷。這些粉彩和琺瑯瓷瓶都做得比較精美，符合現代人的審美觀，成為當今收藏仿古瓷的主打項目。民國仿古瓷器有明清官窯瓷器之風韻，而價格并非高不可攀，但收藏者定要記住一點：仿古瓷器必需是當時有的器物，且要造型準確、胎質近似、釉彩吻合、紋飾相同、款識相同，必須從此六個方面全方位仿制，缺一即不屬于仿古瓷了。（責編：雨嵐）