“民間國寶”驚世亮相五件重量級藏品脫穎而出

2012年4月29日，由中國民間國寶專家評審委員會和《收藏界》雜志社主辦的“第三屆中國民間國寶專家評審揭曉頒獎盛典”在中央電視臺梅地亞新聞中心隆重舉行。歷時兩年，足跡遍布大江南北、塞外高原、臺港澳等地區的民間尋寶活動暫告段落，五件民間國寶從數萬件民間藏寶中脫穎而出，國家文物鑒定委員會委員吳鎮烽、楊臣彬、云希正等18名專家依據《國寶標準》對具有歷史文物價值、科學研究價值、藝術研究價值的紅山文化玉龍、漢代五瑞圖鎏金銀神器、魏晉銅鎏金飛龍、唐代圓雕玉瑞獸、蘇繡《富春山居圖》等五件民間國寶，經過嚴格評審，授予“中國民間國寶”稱號，專家們一致認為此次推選的民間國寶代表了現階段民間藏寶的最高水平。

頒獎典禮開始前，明亞保險經濟有限公司總裁助理李哲、陽光財產保險公司負責人向本屆尋寶負責人高占交遞交了“第三屆中國民間國寶保險合同書”，五件中國民間國寶的保險總金額為2.18億元人民幣。

此次評審對保護國家文物、傳承弘揚民族文化、保護非物質文化遺產起到了積極的推動作用。

中國民間國寶評審歷經六年，已舉辦三屆，評審中發現大量的收藏和流散在民間的各種珍稀民間國寶亟待問世，中國名家收藏委員會研究決定，即日起，中國民間國寶評審活動改為一年一屆。

專家評審揭曉 各大媒體紛紛關注

一直以來，“民間國寶”評選都是媒體關注熱議的話題，此次評選活動引起了各大媒體的廣泛關注，新華社、《人民日報》海外版、《中國新聞出版報》、《北京日報》、《經濟參考報》、《京華時報》、《中國文化報》、《新京報》、《每日新報》、《中國藝術報》、CCTV4套中國新聞、北京衛視及新浪網、中國網、新華網等多家媒體紛紛搶先報道。

相關報導摘選

德藝雙馨的一代“針神” —任

著名教育家、作家葉圣陶在評價其人像作品時曾說，“該稱得上曲園先生贊美沈壽之作的所謂神品”；著名作家周瘦娟在《花前瑣記》中譽她為“現代針神”；古建筑專家、大收藏家朱啟鈐在看了她的作品后寫道，“如此傳神之作，沈壽不能專美于前。特別是采用虛實亂針繡，更覺有許多含蓄韻味”……

手指間的流轉，針尖上的傾訴，幻化出的是一幅幅光與影、虛與實結合，精巧無比、色彩斑斕的錦繡世界。她，就是當代著名刺繡藝術家、亂針繡傳人、虛實亂針繡、雙面異色異樣繡創始人—任。

任(1916－2003年)，生于江蘇丹陽，14歲入丹陽正則女子刺繡學校，繪畫師從繪畫藝術家、教育家呂鳳子先生，刺繡師從刺繡藝術家、亂針繡創始人楊守玉教授，成績優異，能畫擅繡，書法亦佳，1935年畢業后留校執教。1937年隨校遷至重慶，被聘為正則藝專及國立藝專美術、繡科教員。其間，與恩師楊守玉八年朝夕相處，得亂針繡真傳。上世紀50年代遷居蘇州，受聘于蘇州刺繡學校、文聯刺繡小組、刺繡合作社、工藝研究所，并任技術指導。1956年任中國美術家協會江蘇分會籌委會委員，與傅抱石、呂鳳子、劉海粟、陳之佛、錢松等近代著名藝術家籌建“中國美協江蘇分會”。1958年蘇州刺繡研究所成立后，先后被聘為技術指導員、針法研究室主任、藝術總監等職，1960年受聘于南京藝術學院。

1958年，任首創“虛實亂針繡”，藝術上達到了“以少許勝多許”的境界。1966年初，又創“雙面異色異樣繡法”，開了雙面三異繡的先河。她凝神于畫，寓意于線，運針灑脫、融匯中西，形成了獨特的風格，所繡鳥獸、風景、人物無不精工，尤以人像見長，其作品代表了當今蘇繡最高水平。代表作有《列寧在拉茲里夫河畔》《列寧接見農民代表》《齊白石像》《葉圣陶》《圣母》《凝視》《彩荷》《雪》等。其中，《列寧胸像》在全國人像評比中被認定為肖像繡質量標準。這些作品有的被選為國禮，有的被中外博物館、藝術館收藏。

任被授予首批中國工藝美術大師、國家級有特殊貢獻專家稱號，有“現代針神”的美譽。

蘇繡《富春山居圖》長卷記

《富春山居圖》長卷是元代著名畫家黃公望晚年的杰作，是中國古代山水畫傳世的精品，被尊為中國水墨山水畫的典范，在中國繪畫藝術的變革史上具有劃時代的意義。

《富春山居圖》的前段（寬31.8厘米，長51.8厘米），曾由吳湖帆收藏，現藏浙江省博物館。而《富春山居圖》的后段真跡（寬33厘米，長636.9厘米），現收藏于臺北故宮博物院。鑒于《富春山居圖》是一幅具有極高歷史價值的珍稀之作。在2001年，86歲高齡的中國杰出刺繡藝術家任先生決定運用中國傳統工藝（蘇繡）再創作，繡制《富春山居圖》長卷。

在制作過程中，任大師親自監督，王祖識、管佩英老師負責技藝指導。刺繡時采用了擻和針、散套針、齊針、斜纏針、虛實針和旋針等幾十種針法。用黑、白、綠灰、水灰、赭、綠、紅等多種色線，每一色線從深至淺又多達二十個色級。按畫面景物的顏色、層次、光影明暗、絲理轉折，千針萬針繡成。繡絲平均為三絲，最細處如江水的波紋、遠方的叢林，僅用一絲（一絲為一根繡線的二十四分之一）。共用繡線達769克。其繡工精細、技藝精湛，再現了原作《富春山居圖》，山峰起伏、林巒蜿蜒，平崗連綿，一峰一狀、一樹一態、江水如鏡、開闊遼遠、雄秀蒼莽、簡潔清潤的初秋景色。整幅繡作猶如畫家筆墨丹青，既表現了長卷的空靈、秀逸及氣勢沉雄的意境，又展現了刺繡藝術絲光迥動的美態。

這是一幅具有較高的藝術價值、文化價值和收藏價值的刺繡藝術珍品。現在人們欣賞到的不僅是畫面的意境和刺繡藝術家巧奪天工的技藝，同時也滿足了民眾盼望已久的兩殘卷共同亮相和期望海峽兩岸早日團圓的美好愿望。

稀世國寶 紛呈亮相

蘇繡《富春山居圖》

這是一幅以黃公望《富春山居圖》為藍本的刺繡長卷作品。眾所周知，原畫作《富春山居圖》為中國藝術寶庫中的經典之作，倍得盛譽而載入史冊。

蘇繡長卷《富春山居圖》由86歲高齡的蘇繡大師任親自籌劃，經十位技藝精湛的刺繡藝術家，歷時三百多個工作日，采用了數十種針法，按畫面景物的顏色、層次、光影明暗、絲理轉折繡制而成，整個作品，長1163厘米，高43厘米。作品中近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛，構圖由遠而近，將虛實透視空間處置得非常恰當，整體色彩和諧優雅。用刺繡特有的藝術語言，巧妙地再現了650多年前元代畫家黃公望《富春山居圖》的神韻，不愧為難得一見的驚世之作。

紅山文化玉龍

玉龍以透閃石青玉琢成，形態為近似圓體勾形，一端為獸首狀，長眼、長耳、有髯，習慣稱“C字龍”，距今已有五六千年歷史，制作精細，線條流暢，表面有老化裂紋與氧化白斑，是典型紅山文化的重要玉器之一。此玉龍應是當時祭祀使用，發現數量稀少，具有重要的文物價值。

玉是中國重要的文化圖騰，也是中國重要的文化元素之一，具有廣泛而深厚的文化內涵，是國家、民族、地位、權力的象征，更多是吉祥、繁榮、運氣的象征。這件玉龍是已知中國最典型的龍形雕刻作品之一，同時也是中國較早玉文化的重要品種之一，具有重要的收藏價值。

漢代五瑞圖鎏金銀神器

這是一件罕見的銀銅合金鎏金銀盤，一面刻一條卷髦龍，另一面中間刻兩組柿蒂紋，一大一小，柿蒂紋外一周四方分別刻虎、豹、辟邪、天祿四個瑞獸。四獸之間刻山、水、云紋，為典型的漢代神獸等瑞獸表現形式。

銀盤呈平片狀，為手工鍛造而成。一側較厚，約有0.6厘米，最薄處約0.25厘米，可見清晰鍛造打制痕跡，圖案均為細刀刻成。構成圖案部分鎏金。最厚處有對穿兩個不通的斜孔，應為懸掛使用。雖然這類神獸的藝術類型常見于漢代或魏晉時期的藝術作品，但此器為已知漢代時期所發現最大的銀器，所刻四個瑞獸生動傳神，線條流暢有力。而兩組柿蒂紋分別指八個方向，正好各指四獸四山，其圖案與漢代流行的漆畫、石刻及銅鏡圖案相似，但刻在大型銀制品上則實屬罕見。

這件古代藝術品的發現，無疑給中國藝術殿堂平添了一個重要的藝術瑰寶。據目前了解，此物為國內外僅見的文化珍品，堪稱舉世無雙，具有重要的歷史、文化和藝術價值。

魏晉銅鎏金飛龍

這件青銅龍是分體鑄造，組合成形，為皇室或貴族陳設之物。在宋代以前立體制作的單體龍十分少見，特別是銅鎏金的立體鑄造龍，往往是帝王將相陳設的高級藝術品。因為龍是權力、地位、身份，甚至是帝王的象征，所以在古代，龍的圖騰多不在民間使用，故傳世十分稀少。此件銅龍形態呈飛翔狀，線條流暢、身姿矯健、形態優美。飛龍青銅鑄造，表面鎏金，并配有蓮花方底座，形式華美，其制作時代應為東漢至魏晉時代，是中華龍圖騰的演變序列中的重要文物之一，具有很高的藝術價值和收藏價值，彌足珍貴。值此龍年之際，此龍的出現昭示著中華民族的偉大復興與繁榮，象征著炎黃子孫的文化發展與繁榮。同時更具有祥和、富足、吉祥的意義。

唐代圓雕玉瑞獸

此件稀世珍品，長16.5厘米，寬9.5厘米，高8厘米，玉呈青綠色，局部有質變，整器呈土沁斑駁狀，并裹有灰褐色堅硬的土堿皮殼，包漿醇厚潤澤，古意盎然。瑞獸因出土時間久遠，流落海外大半個世紀，藏家盤玩已久，呈熟坑微透狀，是一件充滿浪漫色彩、歷經多年傳世的古玉遺珍。

玉瑞獸造型生動獨特，比例結構準確，四肢前屈貼地，前肢交搭，頭部微仰向右前視，尾部往右前方舒卷緊貼后腿，與頭部的動態交相呼應。造型的輪廓線條張弛曼妙，靜中蘊動。最為精彩迷人的是頭尾的刻畫，既大刀闊斧地展現玉獸威猛的神態，又精雕細琢地表現細節的精華。雙目炯炯珠如炬，但威而不怒，獸口半合露利齒，卻似帶微笑。最能讓人真正領略唐代玉雕技術高超魅力的是這件玉獸表皮的精細琢磨，有如撫摸真身的質感。

文物鑒定專家李彥君：眾所周知，玉器是中國文化的元素符號，中國也是世界上唯一具有玉文化屬性的國家。在中國文化當中最成熟的早期玉器當屬紅山文化，紅山文化至今有五六千年的歷史，它是最早成熟的一種玉器文化。玉器文化成熟主要有幾個標志：第一，禮器，也就是祭祀器；第二，配飾器；第三，工藝特征。紅山文化玉器門類比較齊全，制作工藝精湛，紅山文化玉器大都是就地取材。據最早的文獻記載，如《爾雅·釋地》：“東方之美者，有醫無（巫）閭之琪焉”。新石器時代的玉器品種比較多，而這件玉龍是典型的紅山文化玉龍。這種龍的名稱叫“勾形龍”，亦稱“C字龍”，就像英語的字母C一樣；此外，還有“玉豬龍”。但是這種玉龍的數量最為稀少、制作難度最大，中國歷史上發現非常少，當屬鳳毛麟角之珍品。

國家文物鑒定委員會委員、天津藝術博物館原館長云希正：我簡單說幾點。第一，唐宋時代的圓雕仿生獸不管是出土的，還是傳世的，都比較稀少。第二，這件作品從海外歸來，體現了剛才歌唱家所唱的“國寶回家”的主題和意境。第三，瑞獸的時代特征。唐代陶俑中的陶狗、宋代玉器中的玉狗，它們都是前肢左右交搭的，我們可以看到此件國寶也是如此，充分透露出它的時代氣息和風格。第四，這件瑞獸是仿生型的，它不是神獸，或者帶著翅膀。它是既威嚴又溫順的，有著迷人的魅力。綜合以上四點，我認為這是一件遺存非常稀少，時代特征鮮明，且具有很高藝術價值的唐宋時期的一件玉器佳作。

國家文物鑒定委員會委員、陜西考古研究所研究員吳鎮烽：我說兩點。第一，這條龍和上邊那條玉龍有不同的地方。這件為青銅鑄造，且是立體鎏金的，這是它的一個特點。第二，它是一條騰飛的龍，和那個臥龍不一樣。今年是龍年，中華民族如今已是經濟騰飛、科技發達的時代，人們過著富足、祥和的日子，所以我認為這個龍的當選是在它騰飛的這個意義上。青銅鎏金龍在龍的發展歷程中處于魏晉時期，紅山文化具有五六千年的歷史，而魏晉時期處在它的中間環節。所以青銅龍對研究中華民族龍的演變、龍的發展來說是很有價值的。

文物鑒藏家劉亞諫：這件珍罕的五瑞圖鎏金銀神器首先是一個銀和銅的合金，然后再鎏金銀，上面刻的龍矯健靈動，張揚著漢代的一種精神；另一面刻有虎、豹、貔貅、鹿四個神獸。漢代最流行的圖案表現在銅鏡、石刻，還有瓦當上，即是四神、四靈。四神的刻畫非常大氣，非常浪漫，線條有力，非常張揚，中間的兩組柿蒂紋指向八個方向。我們看到的銅鏡基本是鑄造，這件國寶為手工鍛造，雕刻工藝精湛，器型碩大，所以說是一件珍罕的精品。我認為它有很重要的歷史價值、文化價值和藝術價值。

中國工藝美術學會副會長朱玉成：這件作品本人看了以后也非常激動，“蘇繡”號稱是我國四大名繡之一，其他三繡為湖南的“湘繡”、四川的“蜀繡”、廣東的“粵繡”，“蘇繡”是其中表現能力最細膩的一個工藝。大家初看這幅長卷，或許會以為這是一幅真跡書畫，實際上它的每一筆、每一個字、每一個印章都是用絲線繡出來的，所以有好多人看了以后都覺得非常驚奇。對于這件“中國民間國寶”我大概說這么四點：第一，不同尋常。工藝美術品很講究選題，同樣一件作品，它的立意新，題材好，就能說明這件作品的品味與眾不同。而這件作品選擇了《富春山居圖》，元代黃公望大師的這樣一幅杰作現在存放在海峽兩岸—浙江博物館和臺灣故宮博物院。這幅刺繡作品的影響很大，大家可能記得，前一段時間都在提及這幅作品，所以我覺得選擇的這個藍本非常精彩，份量很重。第二，我們工藝美術品也特別重視作品的精神面貌及造型。它在造型上非常準確，把富春山的山山水水表現得跟原作幾乎一模一樣，有的地方甚至比原作的分量還要重一點，這就是我們工藝美術品再創作的特點。第三，工藝要精湛。這幅長卷運用了蘇繡工藝的幾十種針法，用了二十多種色階的絲線，實際上是把一根絲線分成了一根一根細絲一樣的線來繡制的，所以非常細膩。第四，我覺得這幅巨作工程確實很大。十二米的長卷，用了三百多個的日日夜夜，這在我國刺繡史上也是很少見。《富春山居圖》是我們的國寶、國粹，同樣，這幅蘇繡也是我們的國寶，我們的國粹。

著名詞作家閻肅：有這么多國家級文博專家和學者把關，民間國寶的品質不能小視，可以說珍、稀、奇，大家在賞心悅目中走近歷史，領略幾千年博大精深的傳統文化挺好，希望以后做得更好，謝謝大家！

北京教育學院教授、書畫鑒賞家金煜：剛才很多位專家學者都說了，其實他們說的也都是我的心里話，我們的心想到一塊兒了。民間國寶在第一屆評選前有很多專家在一起開會，討論這四個字：“民間國寶”可以不可以提？有的說民間怎么能有國寶呢？國寶都應該在博物館，在紀念館，民間有沒有啊？這樣等級的文物我們進行了非常激烈的討論，最終還是決定“民間國寶”這四個字應該有。當時我們就有這種觀點，即：藏寶于民間，民間有國寶，而且所有的國寶永遠是在民間，民間永遠是我們所有博物館國寶的基礎。從那以后，“民間國寶”確實在咱們全國叫響了，這四個字如今我們聽起來感到親切，而且也感到它的影響之大。這個大我看不僅在中華大地，而且影響了海外。剛才有一位藏友說到收藏的艱辛以及他們的酸甜苦辣，其中我覺得有一條很重要，就是不管多么艱難，當我們體會到收藏的愉悅那才是最重要的，我覺得這是搞收藏最后勝利的結果。“民間國寶”在我們自己心中有，并且我想在我們廣大的收藏愛好者心中都有一個“國寶”，那么這個“國寶”在什么地方呢？答案是一個字“尋”！大家去“尋”。大家去找，在其中得到知識，得到鍛煉，得到我們千百年來、幾千年來我們中華民族文化傳承的那種喜悅。我們能夠讓他們在我們心中得到傳承、得到繼承，更多的是我們得到學習。我覺得民間國寶的評定在我們今天看起來好像很隨意了，但我覺得這個過程是不隨意的，剛才有的老師已經說了，專家們必須把住一個關，是贗品，不能要，不能作為國寶，更不能作為一件藝術品在那兒停留。在我們這個現場，選出了五件，不僅有古代的，也有當代的。《收藏界》雜志社在定原則的時候有一個很重要的理念，就是國寶不單單有古代的，也有今天的，所以蘇繡也是其中之一。從2007年到2009年，再到我們今天的第三屆，我想國寶取自民間，民間永遠是我們國寶的基礎。我會永遠記住這句話，想必大家也會記住的！同時，也希望第四屆、第五屆、第六屆……以至以后更遠，越辦越好！

首師大教授、中日韓文化交流協會執行會長、油畫家張謐詮：我記得在進入21世紀的時候，全世界的人類學家都在討論一個問題—“21世紀人類發展的主題是什么？”后來大家都說了四個字—“藝術、科學”，我覺得這四個字非常重要。在人類發展的歷史上，這是第一次把藝術也就是文化作為人類的發展主題，現在這個世紀已經到了2012年，十二年過去了，我們發現中國的收藏和世界文化的發展都是歷史上從來沒有過的。今天非常高興能夠參加“第三屆中國民間國寶專家評審揭曉頒獎盛典”，我覺得收藏是對我們民族以及對我們民間學者的兩個考驗—一個是視覺智慧的考驗；一個是文化智慧的考驗。今天我看了這幾件國寶，我覺得大家評得非常好，國寶誕生于民間，是民間的東西，是民間的東西被收藏到極限的時候最后才被稱為國寶，我覺得這樣說可能更好一些。我注意到我們今天的領獎人都非常年輕，這令我非常感動。有兩件事情值得一提：第一件，就是在2008年的時候美國的一個州的養老基金會的主席到我家訪問，他已經八十多歲了。他對我提起他有一件事情特別對不起他的兒子。他兒子在上中學的時候，看了一個美術作品展，就是大家今天都知道的美國流行藝術大師安迪·沃霍爾的作品展，當時安迪·沃霍爾的一件作品是200美金，美術作品展上展出了四十件。他的兒子坦言希望可以全部將這些畫作買下，但依據自己的實力只能買下兩件，所以向他借錢。而他希望兒子自己想辦法來解決這樣的問題。這和美國的家庭教育有關系。但是后來安迪·沃霍爾的作品翻了幾百倍，而他因為這件事情覺得特別惋惜。他惋惜的不是錢，他惋惜的是他沒想到他的孩子居然這么有視覺智慧。第二件事情，2009年的時候，我在德國做展覽的時候，遇到一個年輕人，他告訴我，他在一個展覽會上看到了我的一件作品，特別喜歡，但是因為沒有那么多錢來買，問我可不可以分期付款。這件事情讓我特別感動，因為如果一個民族的年輕人也在搞收藏的話，那么這個民族就會有希望了。而今天我也看到了這個我們收藏界擁有國寶的人都那么年輕，我很高興。我是《收藏界》雜志的讀者，《收藏界》雜志社在過去的時間經常做一些民間收藏的具體事情，我覺得這些工作雖然不像有些工作那么爽亮，但是我認為它非常穩當。有時候在《收藏界》雜志上總能發現點兒有意思的東西，我覺得一個收藏類的雜志能夠辦成這樣也是非常不容易的。關于民間國寶的評選，我認為由《收藏界》雜志社來做也更容易一些，因為它更鼓勵的是民間收藏。我們鼓勵民間收藏是我們國家新興文化和民族智慧的覺醒，有著非常重要的意義！我替國寶持有者感謝在座的專家和學者！我覺得《收藏界》雜志社為大家做了一件好事情，所以今天我也代表我們所有的來賓祝將來國寶的評選有一個美好的前景，希望你們能夠給民間收藏做更多的鼓勵工作，謝謝大家！（責編：魏佩）

特別鳴謝

第三屆中國民間國寶專家評審委員會專家委員

國家文物鑒定委員會委員、故宮博物院研究員楊臣彬先生

國家文物鑒定委員會委員、天津藝術博物館原館長云希正先生

中國社科院研究員、玉器鑒定專家古方先生

國家文物鑒定委員會委員、陜西考古研究所研究員吳鎮烽先生

國家文物鑒定委員會委員、故宮博物院研究員夏更起先生

國家文物鑒定委員會委員、中國錢幣博物館原館長戴志強先生

國家文物鑒定委員會委員、中國錢幣博物館原館長黃錫全先生

國家文物鑒定委員會委員、南京博物院文物征集部主任魯力先生

中國文物學會鑒定委員、中國農業博物館文物研究室主任賈文忠先生

北京教育學院教授、書畫鑒賞家金煜先生

中國美術館研究員、著名藝術評論家劉曦林先生

中國工藝美術學會副會長朱玉成先生

中國工藝美術學會副會長唐克美女士

清華大學美術學院教授、泥人張第4代傳人張先生

文物鑒定專家李彥君先生

玉石鑒定專家、書法家王敬之先生

文物鑒藏家劉亞諫先生

第三屆中國民間國寶專家評審頒獎典禮出席領導及嘉賓

中國國際戰略學會會長、解放軍原副總參謀長、著名簽名書收藏家、2010影響中國收藏界十大人物熊光楷上將

中國期刊協會會長、國家新聞出版總署原副署長石峰先生

中國文聯副主席、書法家李牧先生

全國政協委員、中紀委委員、全國總工會原副主席方嘉德先生

中國藝術研究院原院長劉勃舒先生

國家文物局原副局長、中國文物保護基金會理事長馬自樹先生

中國西部研究與發展促進會副理事長丁春明先生

著名詞作家閻肅先生

中國工藝美術大師崔學山、程淑美、崔磊、王鵬、陳毅謙先生

中國美協會員、清華大學美院韓墨彩墨工作室導師韓墨先生

首師大教授、中日韓文化交流協會執行會長張謐詮先生

藝術評論家、書畫家、2011影響中國收藏界十大人物閻正先生

中國名家收藏委員會常務副主席、2011影響中國收藏界十大人物高為華先生

中央電視臺中文國際頻道《國寶檔案》欄目原制片人李曉平先生

中央電視臺中文國際頻道《走遍中國》欄目原制片人杜棣華先生

中國政協雜志社主任劉軍先生

中國國畫研究院院長蔣為民先生

天津博物館研究員杜金娥女士

文物科技鑒定專家關海森先生

中國高家歷史文化研究會常務副秘書長高春燕女士

福建泉州收藏家馬運根先生

紫砂藝術家談曙君先生

北京紅紫晶文化傳媒總經理李杰女士

第三屆中國民間國寶專家評審頒獎典禮出席媒體

中央電視臺海外中心、社教中心、中央人民廣播電臺、新華社、中國新聞社、《人民日報》海外版、《光明日報》、《中國文物報》、《中國文化報》、北京電視臺、北京新聞廣播、《北京日報》、《北京青年報》、《新京報》、《京華時報》、《北京晨報》、《作家文摘報》、《香港大公報》、《香港文匯報》、《新民晚報》、《南方周末》、《廣州日報》、《大河報》、《鄭州晚報》、《上海晨報》、上海《大美術》雜志、新浪網、新華網、人民網、中國網、雅昌藝術網等。