清潤(rùn)秀逸 雋永傳神

明清時(shí)期，由于城市經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇與社會(huì)思潮的趨新，古代女性繪畫(huà)獲得了空前的發(fā)展，無(wú)論是關(guān)于女性畫(huà)家及其藝術(shù)的記述，還是女畫(huà)家的人數(shù)、作品數(shù)量都超越前代，在繪畫(huà)技藝表現(xiàn)上更是遠(yuǎn)勝于以往各代女畫(huà)家。這一時(shí)期的女性繪畫(huà)題材范圍較廣泛，山水、花鳥(niǎo)、人物均有所表現(xiàn)，藝術(shù)手法多樣，工筆、寫(xiě)意、重彩、水墨，精彩紛呈，冊(cè)頁(yè)、卷軸及扇面等載體形式也一應(yīng)俱全。盡管由于明清女畫(huà)家囿于當(dāng)時(shí)的文化生活環(huán)境，以及傳統(tǒng)禮教道德規(guī)范等因素的制約，大都沒(méi)有形成自己獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，與男性畫(huà)家相比尚乏創(chuàng)新意識(shí)，但她們的創(chuàng)作傾注了自我的真情實(shí)感，帶有女性特有的細(xì)膩溫婉的情愫，格調(diào)清雅雋秀，從而開(kāi)辟了迥異于男性畫(huà)家的表現(xiàn)女性感情世界的書(shū)畫(huà)天地，為中國(guó)畫(huà)史增添了靚麗的翰墨風(fēng)采。

從畫(huà)史記載可知，明清女畫(huà)家們主要集中于蘇州、南京、嘉興、杭州等繁華富庶的江浙地區(qū)，并形成了一定的繪畫(huà)規(guī)模，創(chuàng)作了一批流傳至今的繪畫(huà)佳作。其中晚明蘇州著名女畫(huà)家文是其中的杰出代表，傳世作品《花鳥(niǎo)圖》、《萱石圖》等皆是不朽的精品杰構(gòu)。文（1595-1634年），字端容，號(hào)蘭閨畫(huà)史，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。出生于翰墨世家，她是“吳門(mén)四家”之一文徵明的玄孫女，其父文從簡(jiǎn)亦是晚明頗有成就的書(shū)畫(huà)名家。后嫁于同鄉(xiāng)著名文字學(xué)家、書(shū)論家趙宦光之子趙均(1591-1640年，字靈均，明代金石學(xué)家)。文稟性聰穎，蘭心蕙質(zhì)，擅畫(huà)花草蟲(chóng)蝶，勾勒精細(xì)纖秀，鮮妍生動(dòng)，信筆點(diǎn)染，皆能得性情，亦畫(huà)蒼松怪石，老勁有神，兼繪仕女人物，皆精妙絕倫，吳中閨秀特推重之。明末錢(qián)謙益評(píng)價(jià)其：“點(diǎn)染寫(xiě)生，自出新意，畫(huà)家以為本朝獨(dú)絕。”清代張庚在《國(guó)朝畫(huà)征續(xù)錄》贊譽(yù)：“吳中閨秀工丹青者，三百年來(lái)推文為獨(dú)絕云。”

《花鳥(niǎo)圖》縱78.5厘米，橫49.5厘米，紙本設(shè)色，現(xiàn)藏于上海博物館。畫(huà)面清新淡雅，意境清遠(yuǎn)雋秀，工筆精致傳神，敷色清雅妍媚。所繪一枝海棠花枝斜伸入畫(huà)面，上下莖干虬勁，枝條荏苒，橢圓形綠葉，葉脈紋理清晰，葉緣有平鈍齒；綠葉中白花綻放，花姿形如傘狀，明媚動(dòng)人，楚楚有致。上枝繪一只彩色禽鳥(niǎo)棲于上，形神畢肖，清麗怡人。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，素凈清爽。花、葉、枝皆以沒(méi)骨法敷寫(xiě)，柔潤(rùn)清秀。禽鳥(niǎo)刻畫(huà)尤為精工傳神，鳥(niǎo)形婉約細(xì)膩，色彩清麗絢爛，羽翼富有質(zhì)感。花、鳥(niǎo)動(dòng)靜結(jié)合，相映成趣，背景雖不著一物，卻蘊(yùn)秀含雅，極具典雅醇美之韻味，從中可見(jiàn)文氏家法細(xì)潤(rùn)文雅的畫(huà)風(fēng)。畫(huà)左下角題識(shí)：“辛未小春天水趙氏文畫(huà)”。鈐有白文“蘭閑彤管”、朱文“文端榮”兩印。辛未，即崇禎四年（1631年），時(shí)文37歲，此畫(huà)為其晚期的工筆佳作。

《萱石圖》軸縱130厘米，橫42.9厘米，金箋紙本，設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此畫(huà)構(gòu)圖疏朗渾樸，意境幽靜雋永，設(shè)色清新淡雅。所繪嶙峋嵯峨的湖石危聳孤立，湖石后生有數(shù)叢纖長(zhǎng)的萱草，迎風(fēng)舒展，莖干勁峭，花形如漏斗，紅似楓葉。湖石之下雜草密匝，蓬勃蒼郁。用筆簡(jiǎn)逸灑落，湖石用干筆勾勒而成，采用皴擦點(diǎn)寫(xiě)，筆蒼墨健，圓勁枯老。萱草則以沒(méi)骨法，以清潤(rùn)秀逸的用筆直接點(diǎn)蘸顏色敷染成花葉，筆致雅淡，色調(diào)清冷。整幅畫(huà)面枯石簡(jiǎn)草，疏密得當(dāng)，不求甚工，而寫(xiě)意揮灑，枯淡秀潤(rùn)之中略帶荒率之致，然境界空靈，氣韻渾厚。此外，在畫(huà)的布色方面作者匠心獨(dú)運(yùn)，色澤鮮艷的萱花與墨染的湖石，形成強(qiáng)烈的冷暖色差，將花之艷冶、石之堅(jiān)凝的特性表現(xiàn)無(wú)遺，增強(qiáng)了圖畫(huà)境界的審美意趣，使整幅作品生意內(nèi)盈，極富含蓄雋永之美。畫(huà)左上角題識(shí)：“庚午仲夏廿又九日天水趙氏文畫(huà)”。鈐有白文“趙文印”、“端容”兩印。庚午，即崇禎三年（1630年），時(shí)文36歲。

花草、鳥(niǎo)禽是古代女畫(huà)家最熱衷表現(xiàn)的題材之一，具有托物言志、比興達(dá)意的審美意趣，基于女性細(xì)膩的情感和她們對(duì)花鳥(niǎo)特有的偏愛(ài)，深居閨閣繡闥中的女子，對(duì)日常生活中常見(jiàn)的花鳥(niǎo)有著不同于男性的觀察與描摹。此外，女性畫(huà)家對(duì)自然色彩、構(gòu)圖形式和生命狀態(tài)的關(guān)注，較之男畫(huà)家，遠(yuǎn)為細(xì)膩敏感真摯。據(jù)史載，文在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上始終孜孜不倦，她曾用四年時(shí)間，悉心描摹內(nèi)府收藏的《本草綱要》中草藥插圖千余幅，并對(duì)照婚后所居寒山中自然界的花草寫(xiě)生，繪有《寒山草木昆蟲(chóng)狀》圖幅上千，皆形神并茂。她傳世作品中所繪的禽鳥(niǎo)、花草皆能曲肖物情，點(diǎn)染生趣，筆墨或清秀娟麗，或蒼潤(rùn)樸勁，機(jī)巧變化，搖曳多姿，雋逸傳神，不遜同時(shí)代的男性畫(huà)家作品，堪稱(chēng)閨閣女畫(huà)家中的一朵奇葩。（責(zé)編：李禹默）