藝術品股票與藝術何干?

藝術品股票，是一個新生的事物，是資本市場的新生事物。在新生事物發展的過程中，要經歷各種各樣的曲折和反復，才能逐漸走向健康，穩定。這是馬克思主義哲學關于新生事物發展規律的理論概括。然而，藝術品股票，是一個特殊的新生事物。在語言學層面上，以此名詞而言，它既不是原有詞匯，也不是外來詞匯。而是隨著藝術品炒作市場的持續火爆而產生的一個新生詞匯。同時它是一個合成詞，由“藝術品”和“股票”這兩個詞語一前一后組合在一起構成一個偏正型的合成詞。這個詞語的形式上，藝術品在前面作定語，起一種指向作用，而股票才是本詞的核心和根本。同時也是其本質之所在，即“藝術品股票”在經過語言學的考察之后，我們發現，它其實是一個曖昧游離而又不切實際的詞匯。

2011年1月26日，天津文交所的《黃河咆嘯》和《燕塞秋》兩只藝術品份額掛牌上市，標志著藝術品股票正式誕生。而在此之前，2010年7月，深圳文交所即已經發售國內首個藝術品資產包，作為“藝術品股票”的首次試水?！八囆g品股票”正式誕生以后，一時間風聲水起。關于“藝術品股票”、“文交所”新聞報道搶占各大媒體的頭版頭條，或者是黑幕的揭露，或者是背景的調查，或者是行業的分析，或者是投資的觀察。自從天津文交所藝術品股票份額交易開局以后，各種亂象便紛至沓來，先是所發行的兩支藝術品股票《黃河咆嘯》和《燕塞秋》瞬間暴漲，繼而遭到停牌，隨后修改交易規則，又復牌交易，期間或者暫停開戶，或而接受整頓，或而全線跌停，其后又對《黃河咆嘯》和《燕塞秋》進行特殊處理，其原因則是此二支股票累計五個交易日收盤價均達到日價格跌幅限制。在天津文交所還處在風口浪尖的同時，其他各省如鄭州文交所，成都文交所，長沙文所、南京文交所等20多家省級文交所紛紛成立，藝術品股票隨即發行，鄭州文交所文物交易中途被叫停，成都文交所修改交易規則，長沙文交所緊跟政策步伐，然而，這一切與藝術有什么關系呢，藝術品股票與藝術又有何干系呢，卻很少有人思考。

藝術品股票在某種意義上說，正是資本通過藝術品這個中間媒介，實現對藝術的操縱。其根本目的，為市場交易所設，為市場交易而生，從而實現資本的運轉、增加與積累。

藝術品股票采用份額化交易模式，它將藝術品按照份額拆分后，通過電子交易平臺進行交易，如一件藝術品價格為500萬元，則拆分為500萬份份額，每份份額按照1元人民幣進行申購，若投資人按照1元價格購買5000份份額，并按照市場價格2元每份賣出時，則獲利5000元，若按照0.5元賣出全部份額，則虧損2500元。其具體操作流程：審核——開戶——存資金——委托下單——買賣單匹配——實現交易，這與股票的操作流程幾乎完全相同。

從資本與藝術的角度，如果說藝術品股票出現，與其說帶來了一種徒有表面形式的藝術與資本的新結合的金融創新，不如說他只是極少數人的游戲而已罷了。站在收藏、拍賣，藝術本體的角度看，作為一個飽受爭議的事物和紛紛出現的各種亂象，那么我們應該通過這個現象去洞察其中的本質。藝術品股票，不管是其產生的過程還是其導致的結果，都與藝術毫無關系，其實質是一種資本運作，是借藝術品為外衣，而實現資本的流轉和累積和增加，并且這種累積和增加，只屬于少數人，與其所宣稱的讓大眾有機會有能力投資藝術品相去甚遠。

自2008年全球金融危機爆發以來，全球經濟持續低迷，投資環境惡化，投資信心嚴重受挫，國內受到波及，國內的藝術品投資市場，2008年雖然受到重創，但經過2009年——2010年兩年調整，逐漸展現出復蘇的表象，在這種境況之下，資本投資意愿在藝術品市場中逐漸得到恢復，隨著國內房地產政策收緊，股票市場不穩定因素且持續低狀況的出現，作為資本兩大去向的房地產市場和股票市場挫傷投資者信心，于是投資人和投資資金轉戰藝術品市場，將中國藝術品市場帶入了瘋狂炒作的億元時代，上演了一幕幕瘋狂藝術品炒作亂象。同時，已經經過20年時間發展起來的藝術品拍賣市場和拍賣行業仍然不健全，法規法制缺失、監管不力，假拍、拍假、流拍，拍賣潛規則，拍賣官司，拍賣糾紛層出不窮，拍賣周期過長，這讓等待中的利益群體失去了再等待的耐心，急需要尋找一個新的突破口，而這個突破口，既要操作方便，又要簡單快捷，藝術品股票正好扮演這個滿足利益需求的角色，應運而生，藝術品股票也正是誕生在這種背景之下。同時，在另一個層面上，藝術品股票的誕生，在某種意義上，是多方利益合謀的結果。

在藝術品股票份額化交易過程中，產生了一種新的利益鏈條，藝術家(收藏家)—發行代理商(保薦機構)—交易所—投資者—銀行，其中還有評估機構、保險公司參與到上市發行之前的環節?；蛘咴诹硪粋€層面上說正是多方利益的合謀催生了藝術品股票。當各方的利益需求和期待匯聚到一起，便找尋這種利益實現的途徑，藝術品股票便是這種利益得以實現的一個承載工具。很顯然在這個鏈條中，藝術家或者收藏家或者藝術品持有人，是極為重要的一環，藝術家為發行代理商提供作品（當然也可以先賣給收藏家，此中藝術家與收藏家也可以建立利益合謀關系），發行代理商利用自身發行資質實現作品進入交易所，交易所利用自身資質將藝術品股票進行上市，投資者投入資金進行炒作，而銀行則為投資者實現開戶，在此過程中，藝術家（收藏家）和發行代理商分別保留有經過藝術家、發行代理商、交易所協定的藝術品份額，而交易所則在買賣雙方之間收取傭金，投資者則是靠運氣賺輸贏，銀行則可吸納大量的客戶和存款，實現客戶和存款最大化，于是一條利益鏈就此合謀而成，藝術品股票隨之誕生。

在這場利益合謀中，大家各得其所，皆大歡喜，于是藝術家、投資客、商業巨頭、地產巨頭、金融巨頭各色人等人粉末登場。一場資本運轉大戲就此拉開，而藝術品或者說藝術已經不重要了，在人民幣的快速召喚下，在資本的快速刺激下，實現利潤或利益最大化成為首先目標，哪里還用得著關心藝術品的文化屬性和藝術價值？哪里還用得著苦苦思考藝術？哪里還用得著藝術家精心創造？在藝術與資本的博弈中，藝術甘拜下風，淪為資本的附庸與奴隸，成為資本創造價值的虛擬工具。

作為藝術承載方式和表現形式的藝術品，一方面具有藝術價值。從個體角度來說它是藝術家對自我和世界認知的心靈流露，承載著人的精神性，也是自我確證的方式之一。從社會角度來看，由藝術家藝術創造所獲得的藝術成果藝術品，對是美的積極追求，凝結在作品中，成為社會文化的重要組成部分，能夠啟迪人的精神向美，具有文化屬性，另一方面，藝術品具有經濟價值，顯示出其商品屬性的另一面。然而，當藝術遭遇資本以后，情況則變得復雜起來。資本與藝術之間彷佛有一道難以逾越的鴻溝，拍賣場上的各種景象已經明白無誤昭示著，許多紛亂的現象背后是一場資本追逐的游戲，也是少數圈子和少數人的游戲場。而在此游戲的背后，則是資本泡沫的不斷累積。眾所周知，當藝術品被人為切割為相同的份額后，本身已不存在實物，而呈現給我們的只是一些虛擬數字符號而已，其所傳導給我們的信息，已不是畫作本身，許多投資者或許連畫作可能都未曾過眼，即已經進入交易之中了。

當藝術品作為一種藝術，處于展覽、解讀、研究的時候，更多地顯示了文化屬性，當作為商品在市場上銷售，買賣，交換的時候顯示出商品屬性。

大多數購買藝術品股票的人，根本不懂藝術，也并不是因為熱愛藝術而前去購買，也不需要搞懂藝術，而是本著經濟投資，驅逐利益回報而來。在藝術品上市之前的一些所謂的可有可無的鑒定、估價、展覽等，其實與藝術、與文化有什么關系呢？在這場資本交易中，藝術品的文化屬性已降低到極限為零，而商品屬性上升到頂峰為百分之百。藝術品股票份額化交易和傳統拍賣交易顯然也不一樣，如果說拍賣之前的鑒定，預展，圖錄，解說等還承擔著一點文化屬性的話，在形式上有一點自欺欺人的話，那么藝術品股票份額化直來直往的交易則完全是赤裸裸的資本追逐了，藝術品在此中扮演了一個作為資本運轉的工具的角色。

同樣扮演作為工具角色的還有藝術家。當然在這場利益合謀中，或許是藝術家甘當工具角色，或許是被投資人送上了炒作臺，更本質一點說，藝術家的所獲則是藝術的所失也未必不是金玉之言。很顯然，隨著藝術資本市場的興起和發展，藝術家已經耐不住寂寞了，一朝成名，一朝獲利，學會了迎合市場的需要，制造了許多可有可無的東西，只要能賣錢，只要能出名？藝術？藝術算個什么東西？如天津文交所上市的第一支藝術品股票的藝術家，其《黃河咆哮》作品，即有多件出現，雖然歷史上的畫家同類題材也有多件作品情況存在，但我們不能不懷疑處于藝術與資本聯姻中的藝術家創造藝術的真誠性和警惕工廠化，流水線生產出來的作品的藝術價值。深圳文交所選擇的操作對象楊培江也表示，經過作品的上市發行，增加了自己的名氣，這其中也可看出某些藝術家對藝術品份額化交易所持的一種曖昧態度和對藝術品股票趨之若騖的原因。

當然并不是說藝術家一定要是窮光蛋才是藝術家，藝術家一定要搞得很痛苦才是藝術家。當藝術和資本走到一起后，都希望有一個完美的結合度，有一個平衡的支點的存在，一方面，藝術為社會提供高層次品味，在其中通過藝術品實現其自身應有的藝術價值并彰顯其文化屬性，藝術家在其中取得經濟回報和角色認同，另一方，藝術不該淪為資本的附庸，唯資本馬首是瞻。在這層意義上藝術品股票是一個畸形兒。在形式構成上它是藝術商品與股票的綜合，操作模式也只是股票粗疏的簡單操作模式，藝術品在此中被認為割裂為相同的份額，也割裂其精神的整體性，在整個交易中其中充當一個使用的工具而已，其最終指向不在于精神文化，而在于資本運轉。亂象紛紛，丑聞不盡，藝術已經退居其次了。

當藝術品股票以一種新穎而略帶刺激的姿態，進入人們的目光之中，吸引著人們的眼球，眾多投資客睜大了鼓鼓的眼睛，大財團瞄準了一個個資本操作工具，藝術家通過藝術品這個中介物在這之中扮演了一個被資本操縱的角色，于是藝術品淪為純粹的不完整的商品，藝術家淪為一個被人利用的工具，投資客在其中孤注一擲，然而事情并不是我們想象中的那么簡單，天津文交所亂象已經向我們證明了此中關系的復雜。一方面天津文交所為私人資本所操縱，另一方面其所發行的第一支藝術品股票，一波三折，眾多的投資客在這場交易中，不知經歷了幾多曲折隱晦的心情流程，既興奮，又失望，看到希望，再失望，再燃起希望，或許，藝術品股票份額化交易正是少數人玩心跳的地方，政策上面為防止惡意炒作而限定準入人數的規定已經向我們證明了這一點。

不管是對“藝術品股票”語言學層面的考察和形式化構成分析，還是對藝術品股票產生背景的觀察，我們發現，其實藝術品股票和藝術根本上不產生任何關系，其實質是，一個是資本運作手段，一個是文化承載之體。藝術品股票完全可以更名為藝術商品股票，以此和藝術品劃清界限，著重突出藝術品股票的商品屬性和投資工具性質，以免誤導更多不明真相的人們，在披著藝術的神圣外衣之下，金玉其外，敗絮其中，帶給人們一種假象，以為玩藝術品股票也是玩藝術，以為人人都可以參與其中。

藝術品股票，一只披著羊皮的狼，和藝術無關。然而藝術與資本的話題還將繼續。許許多多關于文交所、份額化交易的爭議評判和背景揭露還將繼續出現，而隨著眾多文交所的成立和眾多藝術品股票的上市，更多的假象，亂象也將在這場藝術與資本的聯袂上演和角逐之中橫決而出，然而這一切都已是藝術的題外話了。

再見，藝術品股票！