藝術品無淡季

藝術品不缺藏家。

11月18日，招商銀行北京分行私人銀行藏家俱樂部成立了，北京保利執行董事趙旭盛贊此時點，“鑒于目前中國的經濟狀況，成立藏家俱樂部恰到好處。”

趙經營藝術品已有20多年，他發現，藝術品幾乎沒有看淡的時候。就在17日，傅抱石《毛主席詩意冊》于北京瀚海獲價2.3億元，這件作品，曾在2004年的一場拍賣會中以1800萬元轉手。

趙說，樓市和股市看淡之際，收藏中國頂級藝術品的藏家仍有很多，在中國當前的經濟狀況下，藝術品價格仍比較合理。

奔著兩端跑

2011年秋拍，當代藝術的氣味淡了。

單從成交額比較，香港蘇富比“二十世紀中國藝術”拍賣專場、“當代亞洲藝術專場拍賣”和尤倫斯收藏的中國當代藝術三個專場總成交6.96億港元，與春拍8.46億港元相比明顯下滑。

春拍中，張曉剛早期創作《生生息息之愛》、張培力《X?系列三號》、耿建翌《燈光下的兩個人》、王廣義《毛澤東：P2》等均是他們于85新潮前后的重要創作，而秋拍場次中，盡管也有張曉剛、曾梵志、劉小東、周春芽、丁乙、隋建國等一線藝術家的作品，卻不是他們的代表作。

AMRC研究員馬學東看到了拍賣整體質量打折扣的緣由，將成交結果不如春拍視為“情理之中”。

秋拍尤倫斯專場成交1.32億港元，僅兩件作品成交價破千萬，100萬至1000萬港元之間25件，12件成交額掛于1000萬港元，45件介于100萬至1000萬港元之間。

春拍，“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：破曉——當代中國藝術的追本溯源”4.27億港元，高價作品數量遠高于秋拍。

馬學東看到了當代藝術拍場上的兩個極端：已經在市場上站住腳跟的當代藝術家作品保持高位，另外一些遠不及前兩年市場表現，有的藝術家幾乎出局。

背向運動在“當代亞洲藝術”專場中尤為明顯。

張曉剛、曾梵志、方力鈞、劉野依然“Hold住”，如張《血緣大家庭NO.1》獲價6562萬港元，僅過6500萬港元的最高估價。前10名中，5件出自曾梵志之手。流拍名單中，張曉剛、岳敏君、曾梵志、楊少斌、祁志龍、葉永青位列其中，其他藝術家如楊千、劉大鴻、洪浩、何森的作品未能如預期易手。

再放個十年

當代藝術拍場上的氣氛未波及藏家和畫廊主。

唐人畫廊老板鄭林樂呵呵地說，當代藝術永遠引導著國際文化藝術發展。他深信，拍賣上體現的只是市場價值，而收藏家和藝術機構，應該收藏的是藝術品現在的學術價值，和未來十年乃至二十年以后的商業價值。

如果收藏就別招惹拍賣，鄭將這兩者分得很開，也特意拉開這了這兩者的時間距離，“如果二十年之后，發現藝術品的市場價值可以完全體現了，就賣吧。”

其中的入市與出手，正是沈天舒在《藏家養成計劃——入門篇》中談到的問題。當市場進入調整期，炒作團體退市時，正是藏家介入的好時機。

臺灣廣雅軒主人林百里，正是趁著2000年亞洲金融風暴，從低迷的藝術市場中收了大批中國書畫精品。如今，十年已過，這批書畫精品的市值早已超過成本價的十倍有余。

當代藝術藏家張浩銘也沒有因為市場現狀而觸類其他。

張說，雕塑、裝置、影像、油畫，我的收藏基本上是按照這個思路而來。他不排斥任何一種創作手段，更關注藝術和環境的融合性。

“眼力、財力、魄力是藏家需要的三力；創造力、表現力、整合力是藝術家需要的三力。”張說，如果偶爾碰上難以判斷的兩幅作品，就把他們放在一個空間里，看哪個和環境的融合度更高。

現在，收藏當代藝術已成為張浩銘的生活方式。談及當代藝術在拍場上大火變中火，張笑言，“到今天，我仍然不認為當代藝術不行，而是人們的炒作力量不行了。”

圍觀拍場，市場價格并非藝術品真實價值的反映，放映在大屏幕上的只是兩條曲線，一條是價格，一條是價值，他們重合的時候，藝術品價值方才真實。

頂著泡沫過

當代藝術，魅力猶存。

沈天舒說道了當代藝術之魅，收藏古典名師藝術品往往對藏家所能承擔的財力支出要求很高，藏家還需承擔更高的真偽風險，而收藏當代藝術，不單采著時代指針，更能在橫向維度中經受洗禮。如果有機會同藝術大師交流，不啻于是一件樂事。

即便頭頂是當代藝術的泡泡，藏家們也能頂著。

華誼兄弟總裁王中軍的豪宅內藏有各式銅雕和中國油畫，油畫主要集中于艾軒、楊飛云、王沂東、袁正陽之類的當代名家和中國油畫市場的領跑者。

十幾年間，油畫價格躥得飛快，如楊飛云之作，有2萬元、4萬元、6萬元入手的，也有10萬元買進的，還有240萬元標得的……不單這些，早年王通過拍賣會標得不少歐洲十八、十九世紀的雕塑，而后在專業人士的推薦下，又收了不少中國雕塑。

他的生活方式，成了中國先富階層的樣本，“中國所謂的這一批新的有錢階層還沒有到享受的階段。大家都在奮斗階段，人都單純。基本上生活很簡單，大部分生活是在企業，企業是你的整個生活組成部分，占了很大的一塊。我不同的是，我那么酷愛藝術品，這個也占我一部分精力，剩下的就是吃喝玩樂了。”

說得輕巧，實則為了圓夢。

王從前學過畫畫，偏愛寫實，想收藏的時候沒條件，等到有條件的時候，就迫不及待了。“如果你有一間大HOUSE，擺放著無數家具，不如掛一幅名畫，”王還說，“我并不是一個炒家，對大多數作品，我是一個終極藏家。”

藏有當代藝術的喬國斌雖涉足收藏晚于王，也走著這個路子。頂著當代藝術的泡沫，喬說，“收藏就是——收得住，也要藏得住。”