試析吳蓀甫的形象

摘 要：吳蓀甫是茅盾《子夜》的代表作中塑造的民族資本家的形象。主人公吳蓀甫雄心勃勃地企圖發(fā)展民族工業(yè)，但這理想在半殖民地的現(xiàn)實(shí)面前迅速地被粉碎了，轉(zhuǎn)瞬之間便破了產(chǎn)。

關(guān)鍵詞：吳蓀甫；性格特征

中圖分類號：I207.425 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-4117（2011）12-0381-01

為了加強(qiáng)吳蓀甫悲劇的深度，茅盾在作品具體描寫中，著重從以下三方面作了精心構(gòu)思。

首先，茅盾在作品中以大量的筆墨突出地描寫了吳蓀甫矛盾而又統(tǒng)一的性格特征。吳蓀甫的性格是在半殖民地半封建社會的環(huán)境中形成的。一方面是魄力和常識所養(yǎng)成的冷靜和堅(jiān)韌，能在復(fù)雜的思想矛盾中使自己很快地鎮(zhèn)定下來。當(dāng)他聽說工廠里的工人不穩(wěn)定時(shí)，臉色變了，過了一會他猛地跳了起來，象發(fā)瘋的老虎咆哮著；他罵工人；又罵莫干蒸以下的辦事員。當(dāng)屠維岳站起來替工人說話時(shí)，吳蓀甫很生氣，用手猛拍桌子。“你這混蛋！你想討好工人！”他要把屠維岳處理掉，正準(zhǔn)備去按電鈕，當(dāng)他的手和電鈕接觸時(shí)，好象手觸了電似的，又縮了回來。轉(zhuǎn)臉對著屠維岳不轉(zhuǎn)睛的瞧；機(jī)警、鎮(zhèn)定、膽量都擺在這青年人的臉上。他認(rèn)為“只要調(diào)度得當(dāng)，這樣的青年人委可以辦點(diǎn)事，終于坐在椅子上了。”工資提高了，給他實(shí)權(quán)，為了事業(yè)，他不惜任何代價(jià)收買人心。而且能在復(fù)雜的思想矛盾中使自己很快地鎮(zhèn)定下來。另一方面是由殘忍和虛偽結(jié)合而產(chǎn)生的暴躁。當(dāng)他聽到雙橋鎮(zhèn)失陷以后，心里很煩亂，他怨恨部下，認(rèn)為他們都是飯桶。有一營人，兩架機(jī)關(guān)槍！他們都是不開殺戒的么？此時(shí)，又想到費(fèi)小胡子，打電話給他，可沒聽著回音。今天看到報(bào)紙才恍然大悟，突然跺了一腳，氣憤地倒在沙發(fā)榻上。特別是當(dāng)聽黃奮說：“濟(jì)南要陷落時(shí)，他突然地跳了起來，牙關(guān)咬得很緊，圓睜著一雙眼。”而暴躁又重復(fù)地占領(lǐng)了他整個(gè)身心。象一只打了敗仗的公雞，在書齋里轉(zhuǎn)眼睛全紅了，咬著牙齒；他只想找什么人來泄一下氣；他想破壞什么東西；這時(shí)正趕上王媽進(jìn)來，使他找到了破壞的對象，事后他覺得好象做了一場惡夢。醒來之后又恢復(fù)了常態(tài)。又想起了明天所要解決的問題。這就是一個(gè)失敗者的真實(shí)寫照。

其次，茅盾用對比等藝術(shù)手法加深對人物個(gè)性特征的刻畫。由于在生活中人的具體地位不同，思想感情與品德修養(yǎng)不同，即使面對同一現(xiàn)實(shí)局面，所持態(tài)度也并不相同，有時(shí)甚至完全相反。由于生活事實(shí)如此，作家寫人物必須在不同上下功夫，以刻畫出人物的具體性格特點(diǎn)。為此，恩格斯特別強(qiáng)調(diào)在寫人物時(shí)應(yīng)該“把各個(gè)人物用更加對立的方式彼此區(qū)別得更加鮮明些。”作家用不同性格的對比映襯來表現(xiàn)人物，作者在《子夜》中用比較的方法來豐富吳蓀甫的形象。如用屠維岳這個(gè)十足的資產(chǎn)階級鷹犬的詭計(jì)、干練來表現(xiàn)吳蓀甫的剛愎自用，用益中信托公司的王和甫等人，襯托出他的精明強(qiáng)干；用杜竹齋遇事遲疑舉棋不定的性格特點(diǎn)來突出他的敢打敢拼的“硬干”。當(dāng)杜竹齋看到武漢吃緊，隴海線沒有進(jìn)出，票價(jià)遲早要跌的情況。對吳蓀甫有些不利，勸他“做公債是套利息，照你那樣干法，太危險(xiǎn)！”而他卻不以為然，覺得委有把握“沒危險(xiǎn)”，并反過來勸杜竹齋“杜齋，一定沒危險(xiǎn)，你湊五十萬交給我，明天壓一下得，票價(jià)就得回跌。”他非常自信，覺得不怕投機(jī)市場上有什么變化，不怕對方手段多么靈活，也不會擋住他的自信心，“這不是冒險(xiǎn)！這是出奇制勝！”而杜竹齋聽了這話沒有反映。所以，決定離開吳蓀甫。當(dāng)然也不能在經(jīng)濟(jì)上支持他，要我再湊五十萬，我就辦不到，杜竹齋讓他到益中公司去借，他知道杜竹齋的用意，但這并沒有動(dòng)搖他的決心。他早就看出杜竹齋對益中公司的前途不起勁。所以他用各種辦法要拉杜竹齋，記得當(dāng)王和甫曾經(jīng)象說笑話似的把他們收買那八個(gè)小廠比做收舊貨，杜竹齋聽了很感興趣。因此，他只好用這一手來勸“竹齋，現(xiàn)在我們的兩件事，一益中收買的八個(gè)廠，本月三日拋出的一百萬公債，都成了騎虎難下之勢。”我們只有硬著頭皮干到底了。吳蓀甫還很風(fēng)趣地打個(gè)比方“我們好比推車子上山去，只能進(jìn)，不能退！我打算湊出五十萬來再做‘空頭’，也就是這個(gè)道理”。但仍然沒有打動(dòng)杜竹齋的心。“冒險(xiǎn)的事情我不干的！”而吳蓀甫認(rèn)為眼前雖然虧了兩萬多，不過離交割還有二十多天，可以反敗為勝。而杜竹齋知道趙伯韜詭計(jì)多端，與趙伯韜相斗危險(xiǎn)很大。所以，盡管吳蓀甫用鼓勵(lì)、用反激也是無濟(jì)于事。他有點(diǎn)生氣了。后來，杜竹齋有些讓步，“過幾天，看清了市面再做罷；你那樣性急！”他反駁“不能等過幾天呀！投機(jī)事業(yè)就和出兵打仗一樣，要抓得準(zhǔn)干得快。”作者就是用對比的方法，用杜竹齋的膽小，襯托出吳蓀甫的氣魄。總之，茅盾對吳蓀甫的性格把握得很準(zhǔn)確，描寫細(xì)膩入微，分寸得體，從性格發(fā)展的描寫來說，從漸進(jìn)到突進(jìn)，筆調(diào)錯(cuò)落有序，這些充滿了迷人的藝術(shù)吸引力，使人得到高度的藝術(shù)真實(shí)所帶給人的美感享受。

再次，茅盾在吳蓀甫的悲劇時(shí)，特別注意挖掘造成其悲劇的社會原因，并作了淋漓盡致地描寫。吳蓀甫生活在半封建半殖民地的舊中國，他開始時(shí)，有抱負(fù)，有實(shí)力，想做一個(gè)正正派派的工業(yè)家，企業(yè)家，雄心勃勃地企圖發(fā)展民族工業(yè)，但當(dāng)他開始活動(dòng)時(shí)，就遇到了困難；一是工廠經(jīng)濟(jì)跌落，中國的絲在國際市場上被排擠，他把損失轉(zhuǎn)嫁給工人。他為了補(bǔ)償在公債中的損失，延長工人的剩余勞動(dòng)時(shí)間，取消星期日加班錢，工錢打九折！從工人身上榨取血汗。這是他們唯一的補(bǔ)償方法；二是農(nóng)民暴動(dòng)，家鄉(xiāng)告急，是他失去資本來源的重要原因。毛澤東指出過：從客觀的實(shí)際事物出發(fā)，實(shí)事求是這是一切工作的出發(fā)點(diǎn)，正確估計(jì)事物發(fā)展的種種可能是重要的，但可能畢竟還不是已經(jīng)存在的實(shí)際事物，要做好當(dāng)前的事物就不能不把自己的活動(dòng)建立在現(xiàn)實(shí)這個(gè)可靠的基礎(chǔ)之上。而且，只有深刻地把握現(xiàn)實(shí)才能正確估計(jì)事物發(fā)展的種種可能性，以科學(xué)的預(yù)見來指導(dǎo)自己進(jìn)步的活動(dòng)，而吳蓀甫的行動(dòng)是脫離客觀實(shí)際進(jìn)行空對空而遭到慘敗。

從以上的分析中，可以看出，茅盾在《子夜》中，通過對吳蓀甫的形象的塑造及其悲劇命運(yùn)的描寫，揭示了中國民族資產(chǎn)階級的命運(yùn)。表明中國沒有發(fā)展資本主義的可能性。以駁斥托派的謬論。

作者單位：尹靜 吉林省四平市技校

李國輝 吉林省四平市教育局

參考文獻(xiàn)：

[1]吳秀英，吳蓀甫.為什么逃脫不了失敗的歷史命運(yùn)[J].吉林師范大學(xué)學(xué)報(bào)人文社會科學(xué)版.1982，01.