淺析男裝中性化設(shè)計(jì)趨勢(shì)

摘 要：當(dāng)今男裝的設(shè)計(jì)不再是單純的線條，古板的顏色，取而代之的是注重細(xì)節(jié)，色彩，修身，配飾的新一代男裝的興起，大量女裝元素的注入使男裝起了革命性的變化。當(dāng)今著名的品牌GUCCI DIOR的男裝掀起一股中性男裝的風(fēng)潮，采用了女裝設(shè)計(jì)中的色彩和修身的元素，給男裝設(shè)計(jì)帶來了革命性的變化。

關(guān)鍵詞：中性；男裝；女性化

中圖分類號(hào)：F426.86 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-4117（2011）12-0391-01

引言：女裝往往是引導(dǎo)時(shí)尚潮流的前沿力量，而女裝中的設(shè)計(jì)元素也常常被運(yùn)用于各種服飾設(shè)計(jì)中，而男裝中運(yùn)用女裝的設(shè)計(jì)元素，往往被稱之為中性化男裝設(shè)計(jì)。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們審美情趣的提高，中性化的男裝設(shè)計(jì)出現(xiàn)在人們的視野中，并逐漸被大眾所接受，特別受到時(shí)尚年輕人的青睞。男裝中性化趨勢(shì)正以不可逆轉(zhuǎn)之勢(shì)在時(shí)尚界掀起一股潮流。

一、服裝中性化的起源

（一）從服裝起源上來說，服裝的出現(xiàn)是為了遮蔽身體，最初并沒有明確的男女裝的概念，所以說中性化服裝在服裝出現(xiàn)伊始就已經(jīng)存在，只不過隨著時(shí)代的變遷逐漸形成了男女裝的概念，特別是從近代開始人們將男裝女裝的概念更加明確的區(qū)分開來。

（二）近代一來，時(shí)尚界是中性化起源的先驅(qū)，最早引入中性化概念的是夏奈爾將男裝面料運(yùn)用的女裝設(shè)計(jì)中，這種勢(shì)頭的興起是因?yàn)榕越夥藕团灾髁x的抬頭，沒有涉及到男裝中性化。隨著當(dāng)代各種思潮的興起和時(shí)尚潮流的轉(zhuǎn)變，男裝中也出現(xiàn)了中性設(shè)計(jì)元素。

二、服裝中性化的定義

自然界的萬物都存在著兩性的差異，無論是植物動(dòng)物，甚至山川河流。當(dāng)人們觀察一個(gè)事物的特征時(shí)，首先出現(xiàn)在大腦中的印象便是區(qū)分其性別。這種兩性化的思想造成一般大眾無論是在生理、心理或是文化層面，對(duì)于性別的定義不外乎「男性與女性」、「雄性與雌性」；其對(duì)于兩性的觀感描述也是多用極端相反的形容詞，如強(qiáng)壯與柔弱、堅(jiān)強(qiáng)與脆弱等來定義。在過往的歷史中，與其說是「中性」與人文的關(guān)系探討，不如說是性別與人文的探討。自人類懂得區(qū)分性別來，沒有不強(qiáng)調(diào)及鼓勵(lì)兩性間的差異，男性被教導(dǎo)剛強(qiáng)勇猛，女性則是要嬌柔溫順；連職業(yè)地位都有著明顯兩性劃分的傳統(tǒng)文化。

傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)中，用于區(qū)別男裝性別特征的手法包括：形，色，質(zhì)以及包括各種飾品的應(yīng)用。而中性化的服裝設(shè)計(jì)逐漸將這種明顯的界限模糊化，比如配飾不再是女裝設(shè)計(jì)的專利，越來越多佩戴印有時(shí)尚圖案圍巾的男性出現(xiàn)在街頭，而且人們看到后并不感到不適。在男裝的款型上，也逐漸出現(xiàn)了女性服裝的元素，如緊身褲，收腰設(shè)計(jì)，燈籠褲等等。鮮艷的純色，亮麗的色彩這些以往只出現(xiàn)在女裝設(shè)計(jì)上的顏色也逐漸在男裝設(shè)計(jì)中得到運(yùn)用。在面料質(zhì)地的選擇上，男裝中也出現(xiàn)了女裝質(zhì)地的面料，例如：輕薄的絲質(zhì)面料，帶褶皺的棉布以及印有時(shí)尚艷麗色彩的印花圖案的面料。同樣，當(dāng)代女裝設(shè)計(jì)元素也日趨多樣化，不僅僅在設(shè)計(jì)中使用了男裝面料，在款式上也將傳統(tǒng)男裝西服的設(shè)計(jì)理念運(yùn)用到女裝中去，是穿著此類服裝的女性更加干練，在女性職業(yè)裝設(shè)計(jì)中我們能看到此類的設(shè)計(jì)。再廓型上，上世紀(jì)八十年代女裝流行的墊肩設(shè)計(jì)，將女裝的肩部進(jìn)行夸張，也是運(yùn)用了男裝倒三角的廓型概念。諸如此類的將性別概念模糊，在設(shè)計(jì)中不再明顯的劃分男裝和女裝的界限，并將男裝的設(shè)計(jì)元素運(yùn)用的女裝中去，同時(shí)在男裝設(shè)計(jì)中融入女裝設(shè)計(jì)元素，中性化服裝的設(shè)計(jì)概念就此形成。

時(shí)下，中性化不僅在服裝設(shè)計(jì)上流行普及，在時(shí)尚設(shè)計(jì)界，包括產(chǎn)品設(shè)計(jì)，家居設(shè)計(jì)，等各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域都在廣泛的普及，中性色，中性原色，等等都是設(shè)計(jì)師所必須具備的設(shè)計(jì)理論知識(shí)，消費(fèi)者也漸漸認(rèn)同了中性化設(shè)計(jì)的理念，在當(dāng)今的市場(chǎng)中，中性化的設(shè)計(jì)為其注入了新的活力，并為其帶來了巨大的商業(yè)利潤(rùn)，中性化設(shè)計(jì)理念已經(jīng)不可逆裝的走入人們的生活中，為人們帶來更多美的享受。

三、男裝設(shè)計(jì)中中性化元素的運(yùn)用

男裝設(shè)計(jì)中中性化元素的運(yùn)用包括了各個(gè)方面，具體來說包括面料，色彩，圖案設(shè)計(jì)，印花工藝，款式設(shè)計(jì)，板型設(shè)計(jì)等等方面，下面是對(duì)這方面的簡(jiǎn)單論述。

首先，當(dāng)下男裝在面料的選擇上，已經(jīng)不再單一的使用傳統(tǒng)的男裝面料，一味的追求挺闊的塑形的效果，而是更多的采用以往只用于女裝的面料，如絲綢質(zhì)感的面料，薄紗，帶有褶皺的棉布等等，這些面料的運(yùn)用非但沒有破壞男性的陽剛本色，反而給男裝設(shè)計(jì)帶來了新的靈感和突破，越來越多的時(shí)尚男性已經(jīng)不滿足于筆挺的西裝和沒有褶皺的襯衣，他們都在追求一種自然休閑的生活狀態(tài)，而這些面料的出現(xiàn)恰恰滿足了人們的這些需求。

在色彩的運(yùn)用上也漸漸打破了黑白灰的色彩搭配，各種亮麗的色彩，如大紅，明黃，草綠色，淺粉色紛紛出現(xiàn)在男裝設(shè)計(jì)中，這些色彩的加入，拓寬了男裝的設(shè)計(jì)空間，給市場(chǎng)帶來的了新的風(fēng)尚，也為男性消費(fèi)者提供了更多的選擇。傳統(tǒng)男裝往往沒有過多絢麗的色彩和印花圖案，人們似乎覺得印花圖案是女裝的專利，隨著中性化風(fēng)潮的普及，以往只出現(xiàn)在女裝設(shè)計(jì)上的印花圖案漸漸的在男裝中普及，人們似乎也慢慢接受了男裝印花的設(shè)計(jì)風(fēng)格，特別是更多的年輕男性喜歡穿著帶有更加中性化印花的服裝，女裝的印花設(shè)計(jì)運(yùn)用到男裝中，非但沒給人們的視覺帶來不適，反而更加豐富了人們的視覺審美，絢麗的印花色彩給穿著者帶來更加活力更加年輕的感覺，隨著時(shí)代的發(fā)張，更多的中老年男性也在逐漸接受男裝設(shè)計(jì)中加入絢麗的印花設(shè)計(jì)?？钍皆O(shè)計(jì)，板型設(shè)計(jì)，和廓形設(shè)計(jì)上，傳統(tǒng)的男裝往往注重的是男性的性別特征，既倒三角的整體廓形設(shè)計(jì)，版型的設(shè)計(jì)往往考慮的是面料的平復(fù)和挺闊的感覺，款式上也往往比較簡(jiǎn)單，力求體現(xiàn)男性的陽剛之氣。而傳統(tǒng)的做法已經(jīng)漸漸不能適應(yīng)人們的審美需求，隨著時(shí)代的發(fā)展，時(shí)尚風(fēng)潮的襲來，男裝中也逐漸出現(xiàn)了修身的板型設(shè)計(jì)，在廓形設(shè)計(jì)上也逐漸體現(xiàn)男人體的曲線美，款式上更是借鑒了女裝設(shè)計(jì)的要素，收腰，抽褶設(shè)計(jì)也漸漸出現(xiàn)在男裝設(shè)計(jì)中，各種包身設(shè)計(jì)，如緊身T恤，緊身褲也出現(xiàn)在街頭，不再像以往一樣飽受詬病，并逐漸被消費(fèi)者認(rèn)可和接受。

綜上所述，隨著時(shí)代的進(jìn)步發(fā)展，中性化風(fēng)潮已經(jīng)逐漸進(jìn)入到男裝設(shè)計(jì)中，并給當(dāng)下的男裝設(shè)計(jì)帶來更多的思考和啟發(fā)。

作者單位：沈陽航空航天大學(xué)