淺析小劇場戲劇的“戲劇空間”

摘 要：小劇場戲劇是一種將劇場物理空間縮小，謀求觀演距離縮短，觀演空間互融的一種演出形態(tài)。劇場物理空間的“小”，拓展了戲劇空間的“大”。小劇場演出空間的變小的同時在戲劇場景設(shè)計、戲劇空間創(chuàng)造上帶來了變化，本文意在探究小劇場戲劇帶來“戲劇空間”的變化。

關(guān)鍵詞：小劇場戲劇；戲劇空間；戲劇舞臺

中圖分類號：J892.9 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4117（2011）12-0357-01

自《絕對信號》在中國明確了其小劇場戲劇的定位開始，小劇場戲劇的以一種以先鋒、探索戲劇的性質(zhì)和“小”的形式出現(xiàn)在所謂的舞臺上，展現(xiàn)了大劇場戲劇演出不可替代的獨特魅力。演劇空間的壓縮從劇本到制作等方面帶來了諸多改變，在其演劇空間的處理上表現(xiàn)出以下特點：

戲劇場景設(shè)計的形式化。

舞臺開放、自由化。

“第四堵墻”的模糊化，觀演人群的互相融合。

一、戲劇場景設(shè)計的形式化

從場景設(shè)計的角度，《絕對信號》舞臺場景設(shè)計的出現(xiàn)，以及早期的小劇場戲劇場景設(shè)計的出現(xiàn)，有部分原因是制作經(jīng)費的制約，小劇場的舞美設(shè)計出現(xiàn)了后現(xiàn)代的特點。除早期戲劇場景的樸素化。到中后期逐漸傾向于商業(yè)目的的小劇場戲劇的場景在聯(lián)系劇目的潛在特征的同時，則更多的傾向于形式化的表現(xiàn)。如《安娜克里斯蒂》以非正常的空間設(shè)計方式演出，通過改造一個陳舊的舞臺附臺。附臺在劇場建設(shè)時候留下的側(cè)光以及大部分建筑結(jié)構(gòu)，升降系統(tǒng)以及演出設(shè)備都自然的裸露之間，該劇在面對這樣的演出場景所作出的選擇并不是有意的回避和大力的拆除改造，而是利用了這里本有的條件，將其視為一種形式美，將其升級為該劇情景的形式表現(xiàn)，舞美變得不再那么現(xiàn)實主義，可這并沒有制約該劇在接受層面上收到限制。從《絕對信號》的開始，以非主觀、無強烈目的性的制作態(tài)度，樹起了荒誕的后現(xiàn)代的先鋒戲劇的旗幟，為后來的《思凡》《我愛xxx》等諸多小劇場戲劇的場景創(chuàng)造，起了鮮明的標桿作用。

二、舞臺開放、自由化

小劇場戲劇的出現(xiàn)，從其運用的舞臺方面講，大部分小劇場劇目放棄了大劇場里面的鏡框式舞臺，轉(zhuǎn)而在開放式的，其中不乏類似古羅馬、古希臘時期的樣式，演區(qū)位于關(guān)中中心。觀眾的坐席位置是不確定的，可以是兩面、三四面、甚至是零散移動式的觀眾區(qū)、這取決于劇本的內(nèi)在要求以及導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。“空間的量度也是無法限定的，審美主體在積極參與的前提下，可以由視聽覺感知變?yōu)槎喔泄俑兄！彪m然小劇場戲劇不乏出現(xiàn)類似大劇場戲劇的現(xiàn)象，但大部分帶有明顯先鋒性的劇目大都拋棄了這些陳規(guī)舊法，舞臺形式各具形態(tài)，這得益于小劇場戲劇不規(guī)整但靈活的演出場所，如廢棄的工廠車間、醫(yī)院病房等。在這里發(fā)生的小劇場戲劇，不可以不顧及大劇場的莊嚴、華麗，更加顧及的是觀眾對演出的投入以及角色和觀眾的交流，嘗試最有效地展示戲劇演出者的情景追求，進而從藝術(shù)審美上捕獲觀眾。“在開放性德演出環(huán)境中，演出者時刻‘惦記’著觀眾的存在和與觀眾的交流，將觀眾‘放置’在一個特定的戲劇空間中。”演出的舞臺造型亦呈現(xiàn)出“千奇百怪”的樣式，如《一個無政府主義者的意外死亡》舞臺水平直接伸向了觀眾區(qū)，于此同時觀眾也被帶入了演區(qū)，劇中的“無先生”也跑入了觀眾區(qū)中，觀演關(guān)系已經(jīng)是一種“負接觸”，這樣的舞臺樣式極大地提高了演員的興奮度，同時也調(diào)動了觀眾的積極性和投入感。可見該戲劇的舞臺的是極具自由化的。

三、“第四堵墻”的模糊化，觀演人群的互相融合

本文所謂的小劇場“戲劇空間”是一種小劇場戲劇所獨有的觀與演融合的戲劇空間布局。安托萬提出的“第四堵墻”的概念已被弱化，在場景空間的利用上，更多的是一種“因地制宜”式的場景利用。“仿佛空蕩蕩的舞臺空間，給演員的形體表演提供了廣闊的天地。”觀演戲劇空間的壓縮似乎是小劇場的弱點，同時“小”又是它的魅力之所在。成功的空間設(shè)計可以做到以小見大，甚至使人覺得比商業(yè)化的大劇場空間還要大。而這種劇場的整體變小化，對于演員來說，觀演距離的拉近，給他們帶來了與大劇場中所完全不同的壓力和融合感，使其走進角色鮮活的情景，進入角色內(nèi)心，更加投入角色。“小”最極大的拉近了觀眾與演員之間的距離，這就直接導(dǎo)致觀眾和演員在心理上的變化其中。演員不必像大劇場的演員那樣面對上百成千的大批觀眾。而是只有幾十人上百人的時候，可以就像走進了劇本中角色的生活一樣的對話，一樣的肢體動作，使舞臺上的一切更加逼真和自然。對于觀眾而言，帶來的是另類的體驗，觀眾的座位不在是大劇場里面中規(guī)中矩的標號座椅，而是諸多不確定的觀看位置，觀眾的概念已經(jīng)不是一個單純的觀看者，觀眾已經(jīng)被默認為了戲劇演出參演的一部分。受到直接和強烈的感染。反過來，觀眾的反應(yīng)也會對和離他們很近，甚至出現(xiàn)和活動在他們中間的的演員產(chǎn)生強烈的反饋。這種觀演雙方在心理上、情緒上的交流比起形式上的生硬的交流更讓觀演雙方投入。觀眾一旦覺得自己仿佛置身于戲劇事件發(fā)生的環(huán)境之中，置身于角色之中，那么，他們會感到周圍的空間是無窮盡的，是不會受到演出空間的制約，戲劇內(nèi)在的精神層面空間同客觀的物質(zhì)空間的大小沒有直接關(guān)聯(lián)。

小劇場戲劇迄今為止已經(jīng)走過了三十余年。小劇場戲劇的探求者，以其對藝術(shù)最純粹的精神追求自己的理想，用自己寶貴的年華擴充著小劇場的無限空間，使小劇場戲劇走上持續(xù)發(fā)展、成熟而富有生命的道路。

作者單位：南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

作者簡介：范龍（1988— ），河北唐山人，南京航空航天大學(xué)，研究方向：戲劇戲曲學(xué)。

參考文獻：

[1]龔生明.試論戲劇空間的多維性[J].戲劇藝術(shù).1984，02.

[2]蔡體良.走向成熟的小劇場戲劇空間[J].戲劇之家.1998，06.

[3]童道明.重讀空的空間[M].北京:中國戲劇出版社，1988，8.