一片萬金沉香木,演繹收藏新熱潮

正是由于目前市場上優質沉香的稀缺，不論是古代沉香還是當代沉香木雕，藝術家都遵循一個創作的原則，將原材料發揮到極致，盡量避免不必要的浪費。特別是質地堅硬，油脂飽滿的上品沉香一直是上等的雕刻材料。

沉香，是一種名貴的木材和中藥材，也是稀有的高級香料。入水能沉且具芳香，稍顯干枯，看起來并不惹眼。正是這種外形并不起眼的木頭，近年來身價暴漲，掀起了一股收藏熱潮，今年春拍，福建東南拍賣的當代工藝美術專場中，木雕藝術家江曉以沉香創作的三件作品《泛舟圖》、《古樹紋杯》、《蘭石圖》分別以39.2萬元、17.92萬元、20.16萬元的價格成交，三件作品最大的僅39cm，總價卻接近80萬元，價格遠遠超過海南黃花梨、小葉紫檀等名貴木材。據悉，由于市場反饋良好，受此鼓舞，福建東南拍賣將在今年秋拍把沉香從當代工藝美術專場中獨立出來，開設當代沉香木雕專場拍賣，其貌不揚的沉香究竟有什么樣的魅力能讓收藏家與拍賣機構如此癡迷?

沉香價格上漲，收藏不斷升溫

沉香歷史悠久，秦漢時期，王公貴族使用沉香熏衣上朝，選擇吉慶日用沉香沐浴迎神。至北宋時期，貴族士大夫為了追求精神生活的極致，倡導了“四大閑事”，即品香、斗茶、侍花和掛畫，品香便指沉香。沉香產量極低，而這些將財富和學養相結合的文化生活方式，又刺激了皇室及達觀顯貴的攀比，史料中記載當時沉香有“一片萬錢”之說，可見沉香之價值。如今香道文化遠不如古時興盛，沉香收藏更加小眾，但是沉香資源枯竭，身價依然不菲，時下市場上最頂級的沉香每克均以萬元為單位計，一兩沉香百兩金沒有絲毫的夸張，而近些年沉香收藏持續升溫，收藏群體有擴大趨勢，更加助推沉香市場的行情。

據相關數據顯示，近幾年沉香的價格漲勢迅猛，在拍賣市場上表現不俗。2006年秋拍，北京匡時一件高16.2cm的明代江春波制沉香筆筒以143萬元成交；今年春拍，古天—拍賣—件同樣是明代江春波制沉香山水人物杯，高僅10.5cm，重320g，最終成交價格高達392萬元，若以克計算，每克價格1.225萬元。與此同時，中國嘉德、北京保利等大型拍賣會中，沉香的市場表現也可圈可點，中國嘉德第二十五期拍賣會中，清早期的沉香木“瓜蝶綿延”掛瓶和清中期沉香木印章“科第世家”分別以7.13萬元和4.6萬元成交；北京保利春拍的清代宮廷服飾夜場中清沉香木團壽108數珠以80.5萬元成交，另一串清代沉香朝珠也以57.5萬元成交。古天一春拍除明代江春波制沉香山水人物杯之外，明末清初沉香雕山水紋山子和清代沉香雕松鼠葡萄紋盤也分別拍出了53.76萬元和4256萬元的價格，平均每克都在六七千元。

在拍賣市場中，古代沉香經典雕刻作品不斷涌現，當代沉香木雕則略顯沉寂。福建東南拍賣當代工藝美術專場中江曉創作的三件沉香木雕獲得良好的市場反饋，中國嘉德今年春拍也上拍一件江曉的作品，為水沉沉香木擺件《幽蘭情絲》，長14厘米，重54.5g，成交價為11.27萬元；古天一還有一件當代鄭堯錦的沉香木雕《劉海戲蟾》，重29g，以50.4萬元的高價成交，平均一克高達1.7萬元。然除此之外，拍場之中再罕有當代沉香木雕的身影。

資源枯竭與惜售制約市場流通

拍賣市場中古代沉香木雕作品總量本就不多，當代沉香木雕甚至比古代沉香更為稀少，究其原因，還在于資源的極度稀少與收藏家的惜售心理，導致市場流通量不足。據史料記載，沉香在我國明清時期曾大量出口貿易，香港和廣東省的東莞，香山的地名應曾經是沉香出口港和集散中心而獲得。昔日的產沉香大國中國和印度歷經數百年不斷采挖，其野生沉香資源已基本滅絕，分布于越南、柬埔寨等中南半島國家的野生沉香資源已溯臨滅絕，曾經盛產沉香的越南，去年全年的高品質沉香產量只有18公斤。近年來印尼，馬來西亞等太平洋島國已成為亞洲沉香主產地，據統計，目前印尼的沉香產量已占亞洲沉香產量的百分之七十以上，已經成為亞洲沉香生產的重要基地。

極度枯竭的資源吸引了大量投資資金的介入，有藏家表示，有限的資源與投資客的成倍增長形成市場的供不應求，直接推高了沉香的價格。價格波動劇烈之時甚至一日一變。2007年在越南一場拍賣中，一塊白色棋楠曾創下了每克10200美元的天價。也正是因為資源枯竭，高昂的價格致使沉香的收藏非常小眾，也使投資者和收藏愛好者都產生惜售的心理，流通也基本上局限在一個很小的范圍內。

當代沉香木雕或成收藏新寵

正是由于目前市場上優質沉香的稀缺，不論是古代沉香還是當代沉香木雕，藝術家都遵循一個創作的原則，將原材料發揮到極致，盡量避免不必要的浪費。特別是質地堅硬，油脂飽滿的上品沉香一直是上等的雕刻材料。自古以來的沉香雕品無不古樸渾厚，深沉潤澤，靈動變化，別具風韻。沉香對雕刻的技藝有很高要求的，多數沉香原料形狀千奇百怪，幾乎找不到一摸一樣的原材料，做出一摸一樣的沉香木雕更是難上加難。特別當代沉香木雕，即不能一味摹古，也不能盲目求新。這就要求創作者的構思必須依形取勢，在不破壞整體材料的基礎上，尋找有“肉”的地方下刀，且盡量展現自然純樸的質地。要做到自然地將材質和構思融合于一體，并非易事，而沉香的質地又凝聚了油質和木質兩種，質地不勻，不易雕琢。所以構思和雕工成為決定沉香作品成敗的關鍵因素，這時創作者的功力與靈感就尤為重要了，藝術創作決定了沉香價值的二次提升。不管是古代沉香還是當代沉香作品，都是不可再生的藝術品，因此拍賣市場中一旦出現精品沉香，往往驚鴻一瞥，受到藏家的重點關注。

沉香制成各類文房器物，醒氣清神，氣韻幽長，罕有能與其媲美者，由于沉香木金貴且多朽木細干，用之雕刻，少有大材，稀缺性和毋庸置疑。沉香制品在藥用價值、功能性以及稀缺性等方面均與犀角有相似之處，然而通過對比歷史數據可以發現，古代犀角精品市場行情早已突破千萬元大關，2010年春拍香港佳士得拍賣一件清康熙犀角菜菔尊，高15cm，重201g，成交價格高達人民幣3499.71萬元，百萬級藏品比比皆是，拍場表現近10倍于古代沉香。沉香市場行情近年隨藝術品市場同步攀升，但市場表現相對犀角等品種大為落后，這是否是當前火爆異常的藝術品市場中難得的價值洼地，我們或可在十月份福建東南秋拍當代沉香木雕專場中得以驗證，而沉香比犀角更具優勢的地方在于，犀角雕刻近乎絕跡，而當代沉香木雕卻煥發出新的生命力，在感謝大自然垂賜之余，也要提醒收藏愛好者，沉香木雕的收藏與其他藝術品類一樣，好的材質只有搭配好的作品才能夠成為經典，如果單純看重材而不注重雕刻只是質囤積原料，并非收藏的本質。